А внутри я танцую: Смотреть А в душе я танцую (2004) онлайн в хорошем качестве

Теги: фильмы типа, наподобие …А в душе я танцую (2004)

Ирландия, 80-е годы 18 века. Титулы и состояния знатных и богатых ирландских семей по традиции переходят к старшему сыну, и младшие сыновья рискуют провести весь остаток жизни в бедности или, что еще хуже, в монастыре. Их единственный шанс — «Клуб похитителей». Правила клуба просты: выбрать «богатую невесту», похитить девушку, очаровать ее и уговорить выйти за себя замуж до рассвета. В случае успеха вас обвенчают.В случае неудачи девушка целой и невредимой возвращается родителям. И, хотя молодые люди верхом и в масках крадут дочерей «прямо из-под носа» их отцов, все похищения проводятся по строжайшим правилам джентльменского поведения. Но Берн и Стрэнг, двое отважных друзей из «Клуба похитителей», выбрали себе слишком «трудные мишени» — богатейших сестер Кеннеди, которые никогда не играют по чужим правилам…

Ностальгическая музыкальная драма о взрослении. Когда экономический кризис 1980-х ударяет по семье Конора, его переводят из престижной частной школы в государственную. Подросток сталкивается с грубостью и невежеством новой среды и, кроме того, влюбляется в недосягаемую красавицу. Желая впечатлить девушку, Конор собирает рок-группу.

Середина лета 1890 года, ирландское графство Фермана. Главная героиня картины «Фрекен Жюли», благородная леди, дочь англо-ирландского аристократа, влюбляется в камердинера своего отца, и тот соблазняет ее.

1898 год, Дублин. В небольшой гостинице Morrison’s живут самые разные люди: сбежавший от жены престарелый доктор Холлоран, французские снобы мадам и мсье Пиго, экономное семейство Мур, не чуждый гомоэротических утех виконт Яррелл и его супруга со схожими сексуальными предпочтениями… И каждому из них стремится услужить официант Альберт Ноббс.

Задумав ограбить банк, взять большой куш и залечь на дно, вор-профессионал Лейф начал искать подельников. И довольно быстро их нашел. Водителя автобуса Мика только что выгнали с работы, а его приятель, служащий супермаркета Джон, расстался со своей подружкой Дирдре.Он всего лишь хотел ее «проверить», а она тут же сошлась с банковским менеджером Сэмом и не собирается возвращаться к бывшему любовнику. И Мик и Джон с радостью соглашаются «пойти на дело». Тем более, что Сэм работает в банке, который предстоит ограбить…

История выросшего в Лондоне англичанина, во время Второй мировой войны вступившего в ряды армии, чтобы принять участие в Корейской войне…

Оценка	imdb: 6. 7 КП: 7.5
Жанр	комедия, мелодрама, драма
Страна	Великобритания, Франция, США, Ирландия
В главных ролях	Джемма Джонс, Селия Имри, Рене Зеллвегер, Хью Грант, Колин Фёрт
Режиссёр	Шэрон Магуайр
Длительность	01:37
Сюжет	Любовь, Судьба, Любовный треугольник, Праздники, Одиночество
Место	Англия
Время	Новый год, Зима
Стиль	Легкие, Милые, Чтобы поплакать

Героиня этого фильма, Бриджет Джонс, решила, наконец, взять себя в руки и начать новую жизнь! И давно пора! Ей уже за тридцать, но она безвольно потакает своим вредным привычкам и не решается избавиться от лишних килограммов. Но, что самое главное, Бриджет — совсем одна.Родители пытаются сосватать ее за сына соседей, скромника Марка, а сама Бриджет без ума от своего неотразимого начальника Дэниэла! С первого дня новой жизни мисс Джонс решает вести дневник, в который она будет записывать свои будущие достижения и победы.

Фрэнки родился карликом, но хотя роста был небольшого, сердце у него было огромным, и он мог видеть за повседневностью событий то, чего другие не замечали. Его наделенная даром предвидения мать бежала из Франции на американском транспортном судне после того, как ее отца расстреляли фашисты. Кто — то из матросов стал отцом ее ребенка, и девушку ссадили в Ирландии, где судьба свела ее с военным офицером Джеком Келли. Приютив беременную женщину в своей семье, он привил ее сыну Фрэнки любовь к астрономии.

Между событиями первого и второго фильмов четыре недели, и снова Бриджет не устраивают её отношения с Марком Дарси. Помимо того, что он оказался избирателем консерваторов, она вынуждена иметь дело со странным подрядчиком своего нового начальника, к тому же отпуск оборачивается полной неудачей…

Оценка	imdb: 4. 3 КП: 6.6
Жанр	комедия, мелодрама, драма
Страна	США, Ирландия, Великобритания
В главных ролях	Брендан О’Кэрролл, Дермот О’Нилл, Эйлиш О’Кэрролл
Режиссёр	Бен Келлетт
Сюжет	Семейная жизнь
Место	Ирландия
Стиль	Легкие, Увлекательные

На этот раз Браунам приходится выяснять отношения с налоговой инспекцией, коррумпированными чиновниками и русской мафией.

История любви, которая разворачивается в ближайшем будущем, где одиноких людей арестовывают и отправляют в жуткий отель. Там они обязаны найти себе пару за 45 дней. Если им это не удается, то их превращают в животное и отпускают в лес.

Готовясь к предвыборной кампании своего босса, сенатора МакГлори, Марси Тизард по долгу службы приезжает в мирный ирландский городишко и попадает прямиком на ежегодный национальный фестиваль… профессиональных сводников!В мгновение ока наша героиня, молодая привлекательная девушка, становится объектом внимания мужской части населения. Кому же из «слуг Гименея» окажется по плечу подыскать подходящую пару юной прелестнице, а возможно, и самому стать ее избранником?

Суровый рабочий из города Глазго, не привыкший ко всяким глупостям вроде сидения без дела, рефлексиям и проявлениям родственных чувств, вдруг в возрасте 55 лет обнаруживает себя на пенсии, предоставленным самому себе.\n\nОн пытается наладить отношения с взрослым сыном и двумя прелестными внуками, больше общаться с женой и друзьями и в какой-то момент понимает, что для гармонии с миром и укрепления семьи ему нужно переплыть Ла-Манш.

Действие развивается в 1932 году в Ирландии, куда из Нью-Йорка возвращается главный герой, коммунист Джеймс Гролтон, чтобы открыть танцевальный зал, которым он управлял в 1921 году…

Юной героине, парижанке Дельфин, перед самым отъездом в Грецию друзья сообщают, что едут без нее, и она остается одна. Пытаясь чем-то заполнить внезапно навалившийся отпуск, Дельфин едет то к одним друзьям, то к другим, затем к морю, в горы и снова к морю — все бесполезно, всюду ее ждет одно лишь душевное одиночество. Блеснет ли и для Дельфин когда-нибудь зеленый луч, луч надежды..?

Одинокая женщина по ошибке попадает на свидание вслепую, которое помогает ей найти идеального бойфренда.

Оценка	4 (imdb: 5. 9 КП: 5.9)
Жанр	комедия, драма
Страна	Австрия, Бельгия, Кипр, Чехия, Дания, Эстония, Финляндия, Франция, Германия, Греция, Венгрия, Ирландия, Италия, Латвия, Литва, Люксембург, Мальта, Нидерланды, Польша, Португалия, Словакия, Словения, Испания, Швеция, Великобритания
В главных ролях	Алан Риис, Джоанна Троелл, Agneta Ulfsäter-Troell, Сафиа Аггуне, Абель Алвес, Бензирар Бароуди
Режиссёр	Фатих Акин, Барбара Альберт
Длительность	02:20

25 короткометражных фильмов, снятые режиссёрами 25 стран-членов Евросоюза.

Уилбуру и его брату Харбору за тридцать. После смерти отца им достается букинистическая лавка. Уилбур, склонный к суициду, в очередной раз пытается покончить с собой. И попадает в больницу. Никто не нравится Уилбуру. Влюбляется не он, а его брат. Эллис замкнута, живет вдвоем с дочерью Мэри. Работая уборщицей в больнице, она собирает книги, оставленные больными, чтоб сдать их в букинистический магазин. Братья и Эллис становятся неразлучны. Уилбур вновь чувствует вкус к жизни, Эллис выходит из добровольной изоляции, Мэри увлекается чтением. Харбор счастлив, как никогда, но он скрывает какую-то тайну…

Бедная, страдающая от постоянной засухи деревушка на северо-востоке Бразилии. Здесь, вместе со своим сыном появляется простая и незамужняя женщина Дарлин. Вскоре один из местных жителей Озиас — хозяин собственного дома — предлагает ей вступить в брак. Дарлин соглашается. Через положенный срок у них рождается сын. Правда, цвет кожи у малютки намного темнее, чем у его отца…

Оказывается, самый зеленый маппет в мире когда-то жил в болоте, как и все лягушки и думать не думал, что станет знаменитым артистом. Но он всегда мечтал увидеть, что там, за пределами болота и однажды ему, а также его забавным сородичам Квакеру, Очкарику и Бородавке представился шанс увидеть «большой мир».\n\n Мир, в котором их ждали невероятные приключения, а Кермита — судьбоносная встреча с человеком по имени Джим Хенсон, будущим автором «Маппет-шоу».

«…А в душе я танцую»

Фильм о двух молодых людях, передвигающихся на колясках, их храбрости, мудрости и оптимизме не оставил равнодушными зрителей в ГБУ ТЦСО «Мещанский» филиал «Красносельский». Именно там состоялся кинопоказ для участников направления РООИ «Перспектива» «Развитие лидерских качеств у молодежи с инвалидностью через культуру и искусство».

Сюжет картины «…А я душе я танцую» мгновенно захватил молодых людей: они познакомились с 24-летним Майклом, который из-за диагноза ДЦП попал в дом для людей с инвалидностью, и с Рори, использующим инвалидную коляску из-за мышечной атрофии. Ребята почти не могут передвигаться, но это не мешает им наслаждаться жизнью и стремиться к своим мечтам.

После просмотра фильма зрители обсудили его, применяя психологический инструмент «синемалогия». Метод синемалогии – это кинотерапия, которая основана на идее «мое видение реальности зависит от моего внутреннего состояния». Ребята не просто делились впечатлениями, но и решали жизненные задачи, представленные в картине, чтобы в будущем так же безоценочно анализировать события собственной жизни. Организаторы обозначали зрителям жизненные ситуации из фильма, и каждый из них рассказывал о чувствах и эмоциях, пережитых во время просмотра этого эпизода. После участники кинопоказа вместе анализировали сказанное и рассуждали, насколько позиции человека функциональны относительно самой жизни.

Дискуссия получилась живой и продуктивной. В ходе обсуждения все зрители кинопоказа смогли сделать выводы и получить ключи к интерпретации образов, увиденных в фильме. Молодые люди проанализировали свои эмоции: сопереживание, радость, агрессию, сочувствие, огорчение – и поделились ими друг с другом.

«Фильм мне понравился. Его герои Рори и Майкл умеют дружить, это очень важное качество, – рассуждает Илья Юдин. – Рори помог Майклу начать самостоятельно жить. Хорошо, что есть люди, которые стремятся помогать другим, в том числе людям с инвалидностью. В фильме были тяжелые моменты, но это жизнь, и надо учиться принимать это, жить и развиваться дальше».

«Фильм произвёл на меня большое впечатление, – говорит Татьяна Бобровская. – Я нашла сходство главного героя с моими знакомыми: такие люди живут одним моментом и совершают, казалось бы, безумные поступки, несмотря на то, что когда-то получили инвалидность. Этот фильм заставил меня посмотреть на мир их глазами и объяснил, почему они живут так, а не иначе. Главный герой учит нас брать от жизни все возможное, ведь он заранее знает, что смертельно болен и жить ему осталось недолго. Может быть, это и правильно, ведь сегодня мы есть, а завтра нас нет. С нами может в один момент что-то случиться, а пожить по-настоящему мы так и не успеем…».

По словам организаторов, подобные кинопоказы очень полезны для развития навыков коммуникации и анализа, они помогают пересмотреть свои взгляды. «Синемалогия – действительно продуктивный метод, – говорит одна из организаторов, координатор отдела по развитию лидерских качеств у детей с инвалидностью РООИ «Перспектива» Екатерина Выговская. – Как только нам удается понять реальность событий, происходящих на экране, и мы начинаем считать эти события реальным примером, мы обретаем точность оценки и можем менять свою жизнь. Понять кино – это понять и начать контролировать собственную жизнь. Думаем, что на показе ребята сделали шаг к этому».

А в душе я танцую | Внутри себя я танцую

Двадцатичетырехлетний Майкл с детства прикован к инвалидному креслу и живет в клинике для инвалидов. Еще с юного возраста он страдает церебральным параличом, что так же отразилось и на его речи. Никто не понимает, что говорит Майкл, а ведь парень на самом деле далеко не глуп, и не обделен чувством юмора. Но все меняется после того, как в клинике появляется новый пациент Рори О’Ши, которому врачи вынесли смертельный вердикт – мышечная атрофия. Рори полностью обездвижен, и также как и Майк вынужден передвигаться на инвалидном кресле. Именно благодаря общению с ним, ведь Рори в отличие от всех окружающих без проблем понимает Майкла, он начинает жить полноценной жизнью.

Саундтрек к фильму «А в душе я танцую

Original Motion Picture Soundtrack

Оригинальный саундтрек

Inside I’m Dancing

2004

Разные исполнители

Далее перечислены музыкальные композиции, прозвучавшие в киноленте «А в душе я танцую | Внутри себя я танцую». Необязательно скачивать сразу весь саундтрек, Вы можете проверить, включена ли в сборник нужная Вам песня или фоновая музыка. Для этого Вы можете прослушать любой трек онлайн, а уже после скачать бесплатно весь альбом.

Вся музыка и песни из фильма «А в душе я танцую | Внутри себя я танцую» — Inside I’m Dancing»

Вы можете скачать полный саундтрек к фильму «А в душе я танцую | Внутри себя я танцую» бесплатно

ТРЕКЛИСТ

Качество треков, представленных на сайте для прослушивания не выше 100 кбит/с.

…А в душе я танцую / Inside I’m Dancing (2004)

Фильм «…А в душе я танцую» не про инвалидов и их жизненные тяготы. То есть, конечно, главные герои – люди, имеющие проблемы со здоровьем. Но фильм не про это. А про что? Про дружбу, жажду жизни и храбрость. Потому что узнавать новое, стремиться к лучшему, любить – все, что мы называем жизнью, в таких условиях – проявление мужества. Впрочем, герои этой истории вряд ли об этом задумываются. Перед съемками актер Джеймс МакЭвой общался с людьми, у которых была диагностирована мышечная дистрофия Дюшенна. Он обнаружил, что им комфортнее, когда их вовсе не замечают, нежели жалеют.

Итак, один из главных героев – Майкл – никогда не видел ничего дальше двора дома инвалидов. Скованный церебральным параличом молодой человек не может даже изъясняться, хотя ему есть что сказать. Майкл давно смирился с судьбой и не пытается вступить с ней в схватку, пока в его жизни не появляется Рори О’Ши – бунтарь, который любит тяжелую музыку, девушек и Гиннес. У Рори мышечная атрофия, однако, он не потерял вкус к веселью. Он покажет Майклу, что такое настоящая жизнь, которая не сводится к кормлению с ложки в заданное время и унылому созерцанию ТВ-ящика. Но это на поверхности – а внутри непростая борьба с самим собой, становление личности и извечное – быть или не быть?

Фильм, снятый талантливым ирландским режиссером Дэмиеном О’Доннеллом (Damien O’Donnell), не содержит шокирующих подробностей, так что за аптечку хвататься не придется. Он лишен назидательного пафоса, смотреть «…А в душе я танцую» приятно. Многие отмечают искренность и простоту изложения сюжета. Так просто проникнуться участием к судьбе двух ребят, которые пытаются вести полноценное существование вопреки недугу.

Кстати, было интересно, есть ли в России центры по предоставлению права инвалидам на самостоятельное проживание подобно европейским. Оказывается, программа реабилитации таких людей в России дает возможность самостоятельного проживания. Только много ли вы знаете инвалидов, которых обеспечили квартирой на первом этаже с пандусом?

Ксюша Флегонтова-Семенченко

Болезни из фильма “А в душе я танцую..” | by Яна Паломина (Yana Palomina)

Посмотрев потрясающий фильм от режиссера Дэмиана О’Доннела, я решила наконец понять, чем отличаются болезни, о которых в последнее время снято так много романтических фильмов. При этом я конечно вспомнила о фильме с участием Эмилии Кларк “До встречи с тобой” («Me before you»). Но речь сейчас не о нём.

Фильм “А в душе я танцую” или в оригинале фильма “Рори О’Шиа был здесь” (“Rory O’Shea Was Here”) вышел в 2004 году и получил весьма неоднозначные отзывы. Для меня этот фильм драма-комедия. В этой статье я хочу разобрать болезни героев этого фильма, таким образом понять физические трудности этих людей в жизни, так как скорее всего в фильме не показаны все сложности. Скажу сразу, что медицинские термины я использовала как можно меньше, так как они мне не ясны. Я попыталась разобрать с точки зрения обывателя.

Рори Джерард О’Шиа ( его сыграл красавчик Джеймс МакЭвой на фото снизу)- парень с с миодиострафией Дюшена-Беккера. Что из себя представляет заболевание? Это генетическая болезнь от имени французского врача-невролога Гийома Дюшена. Про Беккера подробностей не нашла..Болезнь больше присуща мальчикам. Основное проявление — слабость мышц, затруднения при движениях с детского возраста, которые прогрессируют с течением времени.

Существуют два вида болезни: миодиострафия Дюшена (МД) и миодиострафия Беккера (МБ).

На начальных этапах МД в основном поражаются проксимальные отделы мышечной системы (мышцы бедра, таза, плечевого пояса), но при последующей прогрессии затрагиваются все отделы мышечной системы. МД чаще всего обнаруживается в раннем детстве до 5 лет с задержки достижения основных этапов моторного развития.

При МБ наблюдается мышечная слабость отделов мышц и низкая толерантность к нагрузкам.

Вывод: болезнь не совсем точно передана в фильме. По определению у персонажа должны были быть проблемы и с мышцами лица. А иначе болезнь похоже на поражение спинного мозга, которое чаще всего происходит во время аварий, дорожных катастроф итп. Kaк у героя фильма “До встречи с тобой” (“Me before you”) Сэма Клэфлина. Хотя возможно бывают и такие формы болезни.

Что касается Майкла Конноли (на фото снизу)— второго главного героя со странной речью, то у него атетоидный церебральный паралич. На русском чаще всего его називают ДЦП (Детским церебральным параличем)— термин, объединяющий группу хронических непрогрессирующих двигательных нарушений, вторичных по отношению к поражениям или аномалиям головного мозга, возникающим в перинатальном (околородовом) периоде.

Церебральный паралич может существенно ограничить координацию и производство речи, даже когда человек вполне способен понимать речь. Также у людей с атетоидным церебральным параличем существую проблемы с развитием интеллекта. В фильме же герой, которого сыграл шотландский актер Стивен Робертсон, довольно смышлен и даже обладал

Дописать эту статью мне было крайне тяжело. Я начала смотреть на фотографии детей с ДЦП и миодиострафией Дюшена-Беккера, как же стало тяжело на душе…

Вывод: в фильме много неточностей и вымышленных моментов относительно болезни героев, но однако он дает не только надежду людям с ограниченной возможностью и их родным, но и мотивирует их идти дальше. Смотреть на все с юмором и позитивом! А те, кто не столкнулся лично с такой проблемой, по-моему, фильм взывает оглянуться и посмотреть на этих ребят иначе…

…А в душе я танцую

Автор L4H Admin На чтение 5 мин Просмотров 1.4к. Опубликовано 20.06.2018 Обновлено 20.06.2018

Фильм «А в душе я танцую» рассказывает историю двух инвалидов, которым надоело находиться под постоянной опекой. Они решают жить самостоятельно, чтобы прочувствовать на себе, что значит быть по-настоящему независимыми. Однако свобода не даётся просто, и на пути героев возникают разные препятствия, которые показывают кто готов к реальности, а кто нет

Описание фильма и его сюжет строится по книге Кристиана О’Рейли, писателя из Ирландии. Он сам когда-то работал в Центре, где предоставляют разрешение на самостоятельное проживание людям, у которых есть проблемы со здоровьем, ограничивающие их. Там он познакомился с Дермотом Уолшем с церебральным параличом. Этот человек и стал прототипом главного героя его рассказа.

Джеймса Макэвоя, исполнителя второстепенной роли, привлекли ценности в фильме «А в душе я танцую», которые с разных сторон показывают реальную жизнь инвалидов. Изначально он изъявлял желание стать главным героем этой истории, но когда познакомился со Стивеном Робертсоном, то понял, что лучше будет отдать эту роль ему. В итоге получился очень органичный дуэт, наблюдая за которым, веришь во всё происходящее и пропускаешь через себя то, что приходится на их долю.

У Майкла Коннолли с рождения церебральный паралич. Он живёт в доме для инвалидов, поскольку его мать умерла, а отец не хочет иметь ничего общего с таким сыном. Майклу трудно разговаривать и его речь не могут разобрать другие люди, тем не менее, за годы жизни в пансионе он сумел приспособиться и, казалось, что дальше всё так и будет продолжаться.

В один из скучных серых дней приезжает новый пациент Рори О’Шей, у него мышечная дистрофия Дюшенна. Этот парень сразу даёт понять всем, что не будет терпеть строгого режима и подчиняться общепринятым правилам. Со временем Майкл замечает, что только Рори может понимать его речь. Они сближаются и начинают больше времени проводить вместе.

Рори не собирается до конца своих дней проводить время в специальных домах для инвалидов. Регулярно он обращается в Центр, где ему могут предоставить право на самостоятельное проживание. Все предыдущие разы оказались неудачными, но в этот раз он намерен добиться своего и берёт с собой Майкла в качестве личного адвоката. На совете вновь выносят решение, что Рори ещё не готов к самостоятельной жизни, поэтому отказывают ему во всех просьбах.

Майкл видит, как его друг страдает от такого удара судьбы, поэтому решает помочь. Он сам обращается в Центр с просьбой, чтобы ему предоставили право жить отдельно. Совет соглашается, но просит Коннолли, чтобы тот нанял переводчика. Майкл сообщает, что он у него уже есть и указывает на Рори. Так, молодые люди получили своё законное право на свободную от распорядка дня дома для инвалидов жизнь. Чтобы получить квартиру, они обратились к отцу Майкла. Тот предоставил им всё, что нужно, лишь бы замять этот инцидент поскорее.

В качестве сиделки друзья наняли симпатичную девушку по имени Шевон. Профессиональных навыков в этой сфере она не имела, но зато хорошо ладила со своими подопечными, и вместе они проводили весело время. Так было до того, пока Майкл не стал проявлять нежные чувства по отношению к Шевон. Девушка поняла, что не может ответить тем же, поэтому была вынуждена оставить работу и передать её другому человеку. Майкл был разбит, но Рори успокоил его и дал понять, что не одному ему тяжело.

Вскоре у Рори обнаруживают пневмонию. В сочетании с мышечной дистрофией эта болезнь оказывается неизлечимой. Врач даёт понять Майклу, что его другу осталось жить пару дней. Коннолли решает во что бы то ни стало получить для Рори право на самостоятельное проживание. Он направляет в Центр апелляцию. Общаясь с комиссией, Майкл говорит о том, что нельзя понять, насколько человек ответственен пока для него не создадут те условия, когда он сможет проявить свою самостоятельность. С ним соглашаются и выписывают долгожданное для Рори разрешение. Когда Майкл приходит в больницу, чтобы сообщить другу радостную новость, оказывается, что тот уже мёртв. Коннолли тяжело переживает потерю близкого человека, но готов двигаться вперёд и познавать этот мир, как того хотел бы Рори.

«А в душе я танцую» – это не просто история об инвалидах и их нелёгкой жизни, это рассказ о том, как важно выходить из зоны комфорта и начинать исследовать этот мир с самых разных сторон. Можно всю жизнь провести в одном месте, соблюдая одни и те же правила, придерживаясь заданного распорядка день ото дня. Но можно ведь и по-другому: посмотреть на окружающий мир и понять, насколько он большой и необъятный, что столько всего ещё нужно познать и посмотреть, пробудить в себе желание быть по-настоящему живым. Это мысли инвалидов, которые прикованы к своим креслам, и они готовы покорять новые для себя вершины, а ты? Уже хотя бы только осознание этого даёт понять, почему стоит посмотреть этот фильм.

Я танцую внутри | Film

После удручающего английского роуд-фильма Heartlands Дэмиен О’Доннелл возвращается к той значительной форме, которую он продемонстрировал в своем дебютном фильме «Я танцую внутри», снятом в его родной Ирландии. Этот забавный, трогательный и утвердительный фильм не является биографическим фильмом Виктора Сильвестра, как следует из названия. Это рассказ о дружбе между двумя мужчинами, которым чуть за двадцать, прикованными к инвалидным коляскам. Рори О’Ши (Джеймс МакЭвой) страдает дегенеративной формой мышечной дистрофии и имеет очень короткую продолжительность жизни.Майкл Коннолли (Стивен Робертсон) страдает церебральным параличом, и его речь практически неразборчива.

Здесь есть что-то от кинематографической традиции — использование инвалидной коляски как объявление об уязвимости и ограничении, одновременно тюрьма и источник свободы, машина, которая становится продолжением личности. Причастные к этому люди оба примиряются со своей ситуацией, отказываясь признать, что они отделены от остального человечества. Полвека назад Марлон Брандо дебютировал на экране в роли ветерана Второй мировой войны, страдающего параличом нижних конечностей, в фильме «Мужчины».Джон Войт в фильме «Возвращение домой» и Том Круз в фильме «Рожденные 4 июля» номинированы на «Оскар» как ветеринары, страдающие параличом нижних конечностей. Искалеченный Лайонел Бэрримор провел свои последние 16 лет в Голливуде, играя в инвалидной коляске, а Кристофер Рив, которого мы оплакивали на прошлой неделе, сыграл фотографа-инвалида в римейке «Окно в задний двор» Хичкока, роль которого создал Джеймс Стюарт. Ричард Видмарк в одночасье стал известным экранным злодеем, столкнув старушку в инвалидной коляске вниз в «Поцелуе смерти».Хичкок в своем фирменном образе в «Топазе» и Стэн Лорел в «Болванах» смеются, выпрыгивая из инвалидных колясок, чтобы поприветствовать друзей.

Рори, молодой человек с мышечной дистрофией, нонконформист с серебристым языком, бушующий против своего состояния и учреждения, в котором он находится. Его кинематографические предшественники включают Малкольма Макдауэлла в «Бешеной луне» Брайана Форбса, Джона Сэвиджа в «Внутренних движениях» Ричарда Доннера и Эрика Штольца в «Водном танце» (режиссер Нил Хименес, страдающий параличом нижних конечностей).

В дублинском доме для инвалидов, который носит покровительственный лозунг «Особый дом для особых людей», Рори оскорбляет персонал, нарушает их правила и возбуждает других пациентов. В частности, он дружит с Майклом, тихим конформистом, чей ужасный дефект речи, вызванный церебральным параличом, отрезал его от мира. Рори становится его переводчиком, понимая, насколько он умный и умный. Он берет Майкла в дерзкие кутежи по городу, финансируемые из ящиков для сбора, которые они грохотали на улицах.Это забавный, вызывающий материал в стиле Макмерфи из «Пролетая над гнездом кукушки».

Но дом не подвергается насмешкам, и Бренда Фрикер, поскольку его глава — не медсестра Рэтчетт, а добрая, преданная женщина, чопорная и условная, настаивающая на признательности, вежливости и уважении к власти. Окончательный акт восстания Рори — убедить совет штата в том, что он и Майкл должны наладить независимую жизнь в своей собственной квартире. Он заставляет отца Майкла, богатого юриста, который бессердечно умыл руки своему сыну, предоставить это жилье.Им нужен личный помощник, работающий на полную ставку, и, отклонив многочисленные кандидатуры, они нанимают Сиобхана (Ромола Гараи), симпатичного, пышногруда укладчика полок в супермаркете. Не имея специальной подготовки, Сиобхан привносит тепло и бодрящую искренность в дружбу, и отношения мальчиков с ней становятся частью их сентиментального, социального и психологического воспитания. Все трое великолепно действуют вместе.

Бывают странные, немного неприятные моменты, но О’Доннелл, его сценаристы Джеффри Кейн и Кристиан О’Рейли и его актеры избегают сентиментальности и триумфализма, которые так часто встречаются в фильмах об инвалидах.Последний снимок делает мощное визуальное заявление. Майкл один в своем кресле уверенно движется по многолюдной улице Дублина. Камера поднимается и удаляется от него, пока его не перестают видеть. Он стал независимой фигурой, частью общей массы человечества.

Amazon.com: ВНУТРИ Я ТАНЦУ: Кино и ТВ

Я раньше работала общественной психиатрической медсестрой (CPN) и социальным работником по месту жительства, и я (и моя госпожа) каждый оцениваю этот фильм как один из лучших, которые мы когда-либо видели (включая «блокбастеры»). Хорошо действовал, хорошо проработан. Я видел здесь критику, что он не представляет Дублин; возможно, нет — я бы не знал. Что я действительно знаю, так это то, что это отражало то, как многие инвалиды обращаются в обществе, даже в самих домах и с теми самыми людьми, «заботящимися» о них, и продемонстрировало, что люди с ограниченными возможностями действительно способны достичь, учитывая возможность.

Людям, которым не нравился этот «плохой» язык, я предлагаю прийти в реальный мир и посмотреть, как людям, неспособным выразить себя каким-либо другим способом, на самом деле удается избавиться от своего разочарования. В моей работе в качестве CPN меня часто ругали просто потому, что у моих клиентов (а некоторые из них были как физически, так и психически больные) просто не было другого способа выразить свой гнев и разочарование тем здоровым людям вокруг них, которые чувствовали, что не только они не могли ничего сделать для себя, но это означало, что они не могли ДУМАТЬ для себя или знать, чего они хотят.

Как профессионал, я слишком часто сталкивался с другими профессионалами, чья позиция была такой: «Медсестра (или врач, или социальный работник и т. Д.) Знает лучше»; где мнение клиента было сублимировано, если не полностью проигнорировано. Мой собственный отец, раненный во время Второй мировой войны, большую часть своих последних дней находился в инвалидном кресле и очень раздражался, когда мою маму в его присутствии спрашивали, как он себя чувствует и не хочет ли он чего-нибудь — как будто он ребенок не может ответить за себя.

«Внутри я танцую» продемонстрировал, что инвалиды МОГУТ принимать решения сами, МОГУТ жить без необходимости кормиться с ложечки.

Моей подруге-инвалиду недавно сказали, когда она водила инвалидную коляску по большому универмагу, что ее «нельзя выпускать». Если таково ТВОЕ отношение к инвалидности, сходите и посмотрите этот фильм; это может изменить вашу точку зрения.

Inside I’m Dancing Цитаты

Inside I’m Dancing — телевизионная программа, дебютировавшая в 1970 году. Inside I’m Dancing завершился в 1970 году.

В нем Джеймс Флинн — продюсер, Дэвид Джулиан — музыкальное сопровождение, а Питер Робертсон — глава кинематографии.

«Inside I’m Dancing» записан на английском языке и изначально транслировался в Ирландии. Каждая серия Inside I’m Dancing длится 104 минуты. «Inside I’m Dancing» распространяется Universal Studios.

В ролях: Джеймс МакЭвой в роли Рори и Стивен Робертсон в роли Майкла Коннолли.

Внутри я танцую Цитаты

Стивен Робертсон в роли Майкла Коннолли

• (Безымянный) «С какой целью вы пришли сюда сегодня?»
• (Стивен Робертсон) «Право должно существовать независимо от его осуществления.«

• (Стивен Робертсон) «У тебя когда-нибудь была девушка?»
• (Джеймс МакЭвой) «Ну, у меня было больше подруг, чем у вас было логопедических сеансов, так что …»

• (Стивен Робертсон) «Когда я впервые встретил Рори, я подумал, что он — проблема. И я был прав. Он — проблема. Но поскольку его считают бунтарем, вы полагаете, что он не обязан жить независимо. Но как научиться быть ответственным? Вы живете в мире.Вы сами принимаете решения. Вы делаете свои собственные ошибки. Так что, если эта группа может предложить независимую жизнь кому-то вроде меня, который до недавнего времени не понимал, что это значит, и отказать кому-то, чья жизнь является воплощением независимости, то я считаю, что группа продемонстрировала предубеждение ».

Джеймс МакЭвой в роли Рори

• (Джеймс МакЭвой) «Разве вы не собираетесь меня арестовать?»
• (Безымянный) «Нет.»
• (Джеймс МакЭвой) «Это дискриминация.Слушай, ты делаешь это только потому, что я инвалид. Это мое гражданское право на арест «.

• (Джеймс МакЭвой) «Есть небольшая проблема.

• (Джеймс МакЭвой) «Рори О’Ши был здесь».
• (Стивен Робертсон) «Рори О’Ши здесь».

• (Джеймс МакЭвой) «Рори О’Ши. Мышечная дистрофия Дюшенна. Помимо полного вокального диапазона, у меня есть два пальца правой руки, которых достаточно для самодвижения и жестокого обращения с собой.Вы можете пожать мне руку или поцеловать меня в задницу; но не ждите, что я отвечу взаимностью «.

• (Джеймс МакЭвой) «Если я сказал или сделал что-нибудь раньше, чтобы обидеть тебя в любое время, тогда — хорошо».

• (Джеймс МакЭвой) «Это финансирование для нужд инвалидов. Я инвалид, и мне нужно выпить».

• (Джеймс МакЭвой) «Так всегда ли здесь так весело? Или сегодня у кого-то день рождения?»

• (Мальчик) «Ты гоблин?»
• (Джеймс МакЭвой) «Нет, я не гребаный гоблин.«

• (Джеймс МакЭвой) «Возьми письмо, Майкл. В городской совет Дублина». Уважаемый сэр или мадам. Как инвалид-колясочник с суицидальными намерениями, я должен протестовать против отсутствия условий. Ни один из мостов не оборудован легким доступом к парапетам, что ограничивает права инвалидов бросаться внутрь. С отвращением ваши, Рори Джерард О’Ши и Майкл Коннолли. «»

• (Джеймс МакЭвой) «Я провел шесть лет в классе, сидя рядом с ребенком, который заставляет вас походить на Лоуренса гребанного Оливье.«

• (Безымянный) «Майкл, я совершил ошибку. Я думал, что смогу сделать это, но … я ухожу».
• (Джеймс МакЭвой) «Майкл, не умоляй, это недостойно — Майкл, попугаи не спариваются с броненосцами, это конец».
• (Безымянный) «Грязно, черт возьми, ему рассказывать».
• (Джеймс МакЭвой) «Это правда? Это правда».
• (Безымянный) «О, это правда, ты хочешь, не так ли? Хорошо, вот некоторые.Если вы хотите быть равными, вы должны проявлять к людям ТО ЖЕ уважение, которое вы требуете от них. В реальном мире, если вы НАРУЧИТЕ какого-то парня в пабе, вы ЖДЕТЕ, что вас забьют. Если вы приходите домой посреди ночи, вы НЕ ЖДЕТЕ встретить помощь, и если женщина скажет вам «нет», вы признаете, что, возможно, вы НЕ тот мужчина для нее. Вы не ПРЕДПОЛАГАЕТЕ, что у вас есть автоматическое право любить, потому что вы находитесь в инвалидном кресле ».
• (Джеймс МакЭвой) «Шивон — Ты сказал, что собираешься.Я думаю, тебе стоит пойти — Отвали. Я серьезно «.
• (Безымянный) «Ты знаешь, какая у тебя инвалидность? Ты придурок».

• (Джеймс МакЭвой) «Не твоя работа — устанавливать правила. Твоя работа — делать именно то, что мы тебе говорим. Я выполняю перевод. Ты убираешь, завариваешь чай, убираешь за нами. Ты «наш слуга, Шивон. Наш skivvy. Наш раб -»
• (Безымянный) «Ты собираешься заткнуться, или мне придется заставить тебя?»
• (Джеймс МакЭвой) «Я бы хотел увидеть, как вы попробуете.«
• (Безымянный) «Просто помните, вы тоже слуга — мистер переводчик -»

Добавить или обновить предложения

Если у вас есть предложение добавить или изменить, заполните форму ниже.

Дополнительные цитаты из фильмов и телепередач

Эта страница включает содержимое из Wiki Pedia / Wiki Quote и может использоваться в соответствии с их условиями обслуживания.

Последнее обновление: 29.06.2021 — 11:22

Я танцую внутри | Отзывы

DirDamien O’Donnell. Ирландия-Великобритания. 2004. 104 минуты

Краткий освобождающий союз между двумя инвалидами — основа согревающей сердце драмы в фильме Inside I’m Dancing . Циники могут возразить, что инвалидность — удобный короткий путь к эмоциональной вовлеченности и вознаграждению внимания, но третья особенность Дэмиена О’Доннелла в значительной степени обходит легкомысленность, чтобы создать фильм, который мог бы растопить самое сильное сопротивление.

Обладая очарованием Elling и демонстрируя впечатляющий диапазон характеристик, это потребует критической поддержки и тщательного воспитания, чтобы завоевать аудиторию, но это также было вызовом, с которым смогли справиться такие фильмы, как My Left Foot и Rain Man . подняться выше. Я танцую внутри «Я танцую» «» не привлекает звезд из тех титров, но может занять нишу для фильма, который заставляет зрителей смеяться, плакать, думать и смотреть на мир другими глазами.

В фильме О’Доннелла есть много достоинств, и можно только надеяться, что предприимчивые дистрибьюторы обеспечат ему неплохие шансы на успех, в отличие от его недооцененного предыдущего фильма « Heartlands ».

Выглядящий как молодой Гэри Олдман, Стивен Робертсон удивительно убедителен в образе Майкла, послушного человека с церебральным параличом, который привык к благонамеренной, ограниченной правилам жизни в доме престарелых Карригмор («Особый дом для особых людей»).

Затем появляется колючий нахальный Рори (МакЭвой), создавая проблемы, как недавний Р.П. Макмерфи.Он может быть прикован к инвалидной коляске с мышечной дистрофией, но его страсть к приключениям — поразительный ответ на живую смерть институционализированной апатии. Единственный, кто может понять, что говорит Майкл, Рори нетерпеливо сбивает его с пути.

В конце концов, он даже убеждает Майкла начать независимую жизнь. Они поселились вместе в квартире и наняли милую блондинку Шивон (Гараи) в качестве личного помощника. Майкл начинает понимать, что свобода и погоня за счастьем могут повлечь за собой отказ, неудачи и язвительные истины, но это цена, которую стоит заплатить.

Веселый и интересный, InsideI’m Dancing не боится решать более мрачные вопросы отношения общества к инвалидам. Бывают сильные моменты, когда Майкл противостоит отцу, который вырезал его из его жизни, и Шивон получает жесткую, хорошо написанную сцену, в которой она отвергает возможность близости с любым из своих подопечных. Преобладающий тон может быть комичным, отважным и жизнеутверждающим, но временами он также может быть крайне резким.

East Is East и Heartlands наглядно продемонстрировали способность Дэмиена О’Доннелла раскрывать лучшие качества своих актеров, и это одна из отличительных черт Inside I’m Dancing .

Робертсон создает в Майкле эмоционально закругленного персонажа, глаза которого постоянно выражают голод и нужду его персонажа. МакЭвой горит харизмой в образе сексуального мошенника Рори. Неузнаваемый Romola Garai ( I Capture The Castle ) настолько убедителен, как Siobhan, что этот рецензент только понял, что это цапля читает финальные титры. Если провал Грязные танцы 2: Ночи Гаваны повредил ее звездному потенциалу, то это мгновенно восстановит ее очарование как чрезвычайно талантливой молодой актрисы.

Prod co: WT2, Octagon Productions
UKdist: Momentum
Int’ldist: Universal
Execprods: TimBevan, Eric Fellner, Natascha 9026 Prods: James Flynn, Juanita Wilson
Scr: Jeffrey Caine на основе рассказа Кристиана О’Рейли
Cine: Peter J Robertson
Ed: Frances Parker Proddes: TomConroy
Mus: Дэвид Джулиан
Maincast: Стивен Робертсон, Джеймс МакЭвой., Ромола Гараи, Бренда Фрикер, Стэнли Таунсенд, Джерард МакСорли

Мужской взгляд с ограниченными возможностями: выражение желания и эмоций в Рори О’Ши | Жабра

Аннотация

В этом эссе Рори О’Ши был здесь рассматривается как мужская мелодрама. В основном используя теории нарративного протеза, проблемных тел и мелодрамы, переадресовано обсуждение взгляда мужчины-инвалида. Результат — вывод что в фильме объективация Шивон и сентиментальность Сочетание жизней Майкла и Рори наносит еще больший ущерб гендерной политике и статические представления отключенных персонажей.Несмотря на риторику независимости и самодостаточность, Здесь был Рори О’Ши использует повествование инвалидности, которая предлагает окончательный вариант смерти вместо того, чтобы жить с обесценение. Рори О’Ши также поддерживает точку зрения, что единственно значимые отношения разрешаются через профессиональные маршруты.

Ключевые слова:

Образы инвалидности в фильмах, проблемных телах, мелодрамах, повествовательный протез, Здесь был Рори О’Ши , инвалид мужского взгляда

Введение

Инвалидность, репрезентация и кино обычно объединялись в статике. и потенциально унизительные способы.Чаще всего представлены инвалиды как деформированный, например, Квазимодо (Лон Чейни) в Горбун из Нотр-Дама (1923) или злой, как Мейсон Верджер (Гэри Олдман) в Hannibal (2001). Точно так же инвалиды часто представлены в контексте медицины и смерть. Такие персонажи, как Джудит Трахерн (Бетти Дэвис) в Dark Victory (1939) проникают в народные воображения как больной персонаж-инвалид с смерть как окончательное решение для выхода из «выводящих из строя» условий (Лонгмор, 1987; Норден, 1994; Пойнтон и Дэвис, 1997).Иногда представления инвалиды, особенно инвалиды, появляются в рассказах о ветеранах, в том числе Мужчины (1950) и Родились 4 июля (1989). Особенно в фильмах о ветеранах повествование сосредотачивается на мужском персонаже (или персонажах) часто пытаясь вернуть себе мужественность через наемных секс-работников (Ким, 2003 г.). Фильмы с более приземленными сюжетами, например, Рори О’Ши. Был здесь (2004) ^[1] , встречаются не так часто.

Фильм начинается с Рори О’Ши (Джеймс МакЭвой), 20-летнего радикального полководца. с футболками из хэви-метала и пирсингом входит в Дом Кэрригмора для инвалидов, очевидная короткая остановка в его непрерывном путешествии по изолированным ирландским жизненным ситуациям. Становится понятно, что Рори — беда и часто не остается на одном месте. из-за несовместимости его образа жизни с образом жизни профессионалов вокруг него. В Carrigmore профессионалами в основном являются люди среднего возраста. женщины.Характеристика женщин-сиделок и администраторов в Carrigmore в лучшем случае проблематичен, продвигая идею «удушения» самок. Что особенно беспокоит, так это то, что женщины в Кэрригморе настроены как жестокий и злобный — таким образом, что предлагает зрителям выровнять с Рори и Майклом за счет этих женщин. Это изображения персонажей такие как эти, которые вносят свой вклад в тревожную гендерную политику в фильме.

Когда Рори входит в Кэрригмор, он встречает Майкла Коннелли (Стефан Робертсон), явно его современник, несмотря на несколько консервативную одежду Майкла.При поддержке Рори, основанной на его ранее неудачных попытках, Майкл подает заявление на получение пособия на независимое проживание от правительства Ирландии. Успешный заявление, шантажируя эмоционально далекого отца Майкла (он известный судья) и найти идеального сексуализированного и грамотного помощника, Шивон (Ромола Гарай) приводит к тому, что Рори и Майкл живут независимо в квартира в Дублине. Выбор Шивон, молодой, женственной и сексуальной равной (в отличие от более старшего десексуализированного мужчины) в качестве личного помощника интересно особенно учитывая процесс собеседования, когда Шивон говорит: «Нет, я я не квалифицирован », на что Рори отвечает:« У тебя лучшая квалификация. мы видели за долгое время.»Ответ Рори — явное одобрение объективации Шивон, указывающей на то, что он считает Шивон цифра — показатель квалификации. Несмотря на объективизацию Шивон, она действительно обеспечивает высокий уровень ухода и помощи, что еще больше беспокоит гендерная политика в буквальном смысле слова Шивон становится сексуальным объект, в то время как ее труды укрепляют традиционные «женские» роли. Этот объективация Шивон как сексуальной сущности движет оставшимся сюжетом, поскольку Майкл все больше тянется к ней, в то время как камера продолжает объективировать ее тело.Этот сюжет сексуализированных желаний завершается, когда Майкл рассказывает Шивон он любит ее только для того, чтобы она уволилась и была заменена черным помощником-мужчиной, очевидно, как обозначение десексуализированного тела в мире Майкла. В В оставшейся части рассказа Рори заболел пневмонией и умирает в больнице. но только после того, как он произнес последние слова вдохновения все более и более независимый, но все еще девственный Майкл.

Без списания всего проекта Рори О’Ши как разрушительного в политике представительства лиц с ограниченными возможностями я стремлюсь обеспечить многогранный экспертиза фильма и его изображений инвалидности и пола.После во время моего первого просмотра я был впечатлен радикальным представлением Рори; он панк и пронзенный пользователь инвалидной коляски, но меня также встревожило то, что в Конец фильма Рори умирает, сюжетный прием является центральным для многих представлений о отключенные персонажи. Только после пересмотра фильма в контексте моих женщин и урок кино через год, был ли я готов заняться вопросами пола и сентиментальность в фильме. В частности, я пытаюсь изучить, как мой первый просмотр нейтральности менялся с каждым последующим просмотром.Почему я Меня все больше беспокоила чрезмерная сексуализация персонажа Шивон и из-за сентиментализации жизней Майкла и Рори? В моем осмотре фильма я не хочу попасться в ловушку описания этих представлений как «отрицательные», а другие — «положительные». Вместо этого моя надежда что, в соответствии с утверждением Дэвида Митчелла и Шэрон Снайдер, я могу провести анализ, который «усложнит [ы] вопрос о« негативности » не отказываясь от полезной политики (2001: 16).«

Повествовательный протез в игре

Хотя Рори О’Ши — независимый фильм, снятый по согласованию с активистами по инвалидности и частично на основе жизненного опыта инвалидов людей из Дублинского центра независимой жизни, эта статья стремится исследовать Рори О’Ши как продукт типичных кинематографических представлений об инвалидности (Халлер, 2006). Несмотря на вид прогрессивного повествования с идеями независимого живая и радикальная внешность Рори с проколотым носом и окрашенным в шипы светлые волосы, мой аргумент состоит в том, что Рори О’Ши обыгрывает повествования инвалидности, которая предлагает варианты смерти вместо того, чтобы жить с инвалидностью, а также поддерживая точку зрения, что единственно значимые отношения разрешены по профессиональным маршрутам.В частности, в фильме Рори внезапно умирает в результате о его инвалидности, слишком знакомый сюжет об инвалидности, используемый в таких фильмы как Philadelphia (1993) , Million Dollar Baby (2004) и Море внутри (2004). Казалось бы, смерть часто является решением продвинулись в этих фильмах из-за неспособности самого фильма представить повествование, в котором персонаж-инвалид преодолевает кризис заговор, чтобы ориентироваться в своей жизни с обновленным чувством самоопределения.Смерть в этих фильмах часто путают с инвалидностью, и в результате инвалидности рассматривается как хроническое состояние, при котором смерть или лечение являются только варианты. В результате сообщение об инвалидности как смерти или смерти как освобождение от инвалидности направлено на аудиторию, в основном не имеющую инвалидности. В качестве в отличие от рассказов о смерти, Майкл, с другой стороны, ведет переговоры отношения в фильме с его личной помощницей Шивон и эти отношения в конечном итоге уничтожен из-за его неуместных сексуальных ожиданий и размытия профессиональных границ.Единственный вариант, оставшийся для Майкла после Рори смерть и отъезд Шивон — это профессионально разрешенное товарищество со своим личным помощником-мужчиной, который предлагает Майклу посещать занятия в местный университет. Несмотря на броский слоган: «Живи так, как ты это «фильм не предлагает значимого действия для любого из персонажей, вместо этого используются обычные методы изображения инвалидности в кино.

Здесь идеи Митчелла и Снайдера о «нарративном протезе». может помочь предоставить полезную основу для изучения представления в пределах Рори О’Ши .Сюжетный протез определяется как:

… помещая дискуссию об инвалидности в литературную область, в то время как следить за его социальным контекстом. Фраза пытается уловить мириады отношения между литературным и историческим … он признает, что литературное представление имеет отношение к производству и реализации инвалидов субъективности (2001: 9).

Сюжетный протез позволяет исследовать представления об инвалидности. внутри фильма.Этот экзамен одновременно пытается понять, к чему степень инвалидности отключенных персонажей продвигает сюжет, в то время как в то же время это обследование также касается того, как пережитый опыт инвалидности вне текста отражают или противоречат представлениям. Рори О’Ши отключил центральных персонажей сюжета; сюжет, в котором многие действия отключены взрослые, живущие в домах престарелых, не могут добиться: переезда в сообщество. Вместо того, чтобы постоянно спорить об увеличении ресурсов, чтобы позволить большему количеству людей с ограниченными возможностями люди живут в собственных домах, фильм вместо этого преображает персонажа Рори стать своеобразным «повествовательным протезом».»Рори становится метафора воли к самостоятельной жизни и, как следствие, смерть Рори означает перенос этой метафоры на Михаила, тем самым продолжая протезирование отношения между фильмом и инвалидностью, поскольку Майкл становится новой метафорой нарушения нарушения, чтобы жить более полноценной и независимой существование. Инвалидность, а точнее инвалиды в фильме переведены в образы независимости для вдохновения зрителя без инвалидности. Любая реальность жизнь инвалида смягчается этим актом метафоризации; повествовательный протез продолжен.Через исследование персонажей Рори и Майкла, эта статья пытается определить, в какой степени инвалидность и его представление способствует протезному движению проявления.

Использование толчка: эмоциональные реакции на жизнь Рори

Линда Уильямс в своем влиятельном эссе о жанрах тела в кино использует термин «придурок» для объяснения порнографии («дрочить»), фильмов ужасов («дрочить») и мелодрамы («дрочить»). Преждевременная смерть с инвалидностью или, скорее, «из-за» инвалидности вызывает жалость и эмоции, в результате чего «зрители чувствуют, что текст слишком непосредственно, слишком интуитивно манипулирует текстом с определенными гендерными особенностями» (Williams 1991: 271).Эта манипуляция, о которой говорит Уильямс, приводит к эмоциональной реакции на действия тел с ограниченными возможностями в фильме. Снайдер и Митчелл используют идеи Уильямса о мелодраме и эмоциональных реакциях, которые может вызвать инвалидность: «тела с ограниченными возможностями созданы кинематографически и социально, чтобы функционировать как средства доставки в передаче экстремальных ощущений аудитории» (2006: 162). Действия, которые, возможно, являются обыденными, если их делают не инвалиды, такие как переезд в квартиру или поиск сексуальных партнеров, рассматриваются в этом конкретном фильме как эмоционально заряженные, что является признаком тотального эффекта, который инвалидность может оказать на развитие персонажа.Любой успех читается как преодоление, а любое поражение (даже телесное) порождает пафос. Цель этого фильма и, возможно, других подобных фильмов, «измеряется степенью, в которой ощущения аудитории имитируют то, что видно на экране» (Williams, 1991: 270). Если публика, не имеющая инвалидности, почувствует эмоции после смерти Рори, фильм станет успешным.

Критические отклики на этот фильм были сосредоточены на эмоциональном воздействии, которое сцены преодоления и смерти оказывают на кинозрителей. Нил Смит, рецензирующий фильм для BBC, открывает свою рецензию так:

«Все закончится слезами», — бормочет Шивон (Ромола Гараи), принимая работу по уходу за инвалидами-героями ирландской комедийной драмы « Я танцую внутри» [ Здесь был Рори О’Ши ].Действительно, режиссер Дэмиен О’Доннелл добавляет здоровую дозу соленого настроения к своему увлекательному рассказу о неблагополучных дублинцах, выступающих самостоятельно (Смит, 2004).

Сюжет об инвалидах, выезжающих в мир самостоятельно, — это тема, на которую многие рецензенты указали как на оправдание эмоциональной реакции фильма. Возможно, эти ответы упоминаются в идеях Уильямса о мелодраме, «рассматриваемой как кинематографический режим стилистического и / или эмоционального излишеств, который контрастирует с более« доминирующими »способами реалистичного, целенаправленного повествования» (1991: 269).В терминах Уильямса фильм становится «плачущим мужчиной», фильм о приятелях, в котором два персонажа мужского пола «нарушают табу на объятия и объятия между мужчинами» (1991: 276). Сюжет о двух мужчинах, выезжающих из учреждения. настроен как «реалистичное» и «целенаправленное повествование», эмоционально заряженное, мелодрама, преодолевающая повествование или «плачущий» (Williams 1991: 269). Другой менее дипломатичный обозреватель Philadelphia Weekly считает сюжет игры на традиционных рассказах об инвалидности эмоциональной реакцией:

Проблема со сценарием Джеффри Кейна состоит в том, что он сначала позволяет Рори быть уколом — тем самым требуя, чтобы мы смотрели на инвалидов как на людей, полных их собственных недостатков и проблем с мировоззрением.(Подобно ужасной работе Ларри Дэвида и братьев Фаррелли, этот фильм изначально рассматривает инвалидов как честную игру.) Но затем наступает кашель, чреватый большим предзнаменованием, чем та мерзкая уловка, которую Кейт Уинслет допустила в Finding Neverland , и внезапно Рори О’Ши больше не просто придурок — это сладкая эмблема свободных духов повсюду. Этот проблемный человек быстро превращается в дешевую символическую мелочь. За этим следует бледное мученичество, а интересный придурок притупляется и освящается по банальным голливудским формулам.Зевок (Бернс, 2005).

Бёрном и, в частности, трактовка в фильме смерти Рори и ее значения напоминают предыдущие представления об инвалидности и смерти, чтобы вызвать эмоции и вдохновить тех, кто остался позади. Даже обзор New York Times Манохлы Даргис начинается с:

Наполненный патокой и моральным подъемом, новый ирландский фильм « Рори О’Ши был здесь, » звучит достаточно сладко, чтобы гнить зубы. Рассмотрите возможности и постарайтесь не вздрогнуть: двое молодых людей с физическими недостатками вырываются из институциональных ограничений и устремляются к благосклонности всех, с которыми они сталкиваются (Dargis, 2005).

Опять же, этот обзор является еще одним свидетельством того, что заговор с инвалидами, живущими одинокими с адекватной помощью, слишком радикален, чтобы принимать его всерьез без огромных эмоций, несмотря на то, что в действительности многие инвалиды живут в условиях независимой жизни с более серьезными нарушениями, чем Рори и Майкл. . The Chicago Tribune рецензия на фильм называет фильм отрывком из «плохой драмы», который вызывает у зрителей «слезы — слезы стыда, плач в темноте, о которых мы бы предпочли, чтобы никто никогда не узнал» (Benedikt, 2005). ).

В отличие от некоторых представлений об инвалидности в фильме, таком как «Ребенок за миллион долларов», Рори О’Ши не предлагает сюжет «до инвалидности», а скорее мы представлены нашим персонажам как «сломанные» тела, которые уже помещены в мелодраматический жанр. Я бы сказал, что по этой причине смерть Рори не рассматривается как значимая, как смерть Мэгги, а скорее как жестокая и преднамеренная уловка, чтобы вызвать у аудитории эмоциональные отклики, такие как «садизм» и «мазохизм» (Williams, 1991: 280-281). ).Нет никакого траура по утраченной дееспособности Рори, как, возможно, когда Мэгги становится парализованной. Хотя здесь Уильямс в первую очередь спорит о роли порнографии и фильмов ужасов, а также о объективизации женщин, которая приводит к просмотру этих фильмов, я бы сказал, что идеи Уильямса о роли мелодрамы в формировании эмоциональных реакций — большая часть причины. что такие фильмы, как «», «Здесь был Рори О’Ши», «» — это не фильмы, одобренные критиками, а скорее как отвратительные удовольствия и слезливые шутки.Снайдер и Митчелл утверждают, что в характер мелодрам входят:

… создаваемые чрезмерные ощущения часто зависят от культивирования страха перед инвалидностью … Такие фильмы вызывают у зрителей озабоченность по поводу сохранения телесной целостности, и, таким образом, создание инвалидности служит местом внутренних ощущений, где возникают жалкие фантазии. утраты и дисфункции (искалеченные способности) дестабилизируют собственные вложения зрителя в способности (2006: 165).

Когда люди без инвалидности видят в инвалидах персонажей фильма, идеи о личной потере и способностях взаимодействуют с их «страхом» перед инвалидностью.Эмоциональный отклик на повествовательные протезы тел в фильме не только определяет успех мелодрамы, но и укрепляет представления о культурном значении инвалидности.

Проблемные тела вокруг

В попытке понять, как персонажи Рори и Майкла вызывают эмоции ответы, новаторские идеи Николь Маркотич о проблемном теле могут помогите объяснить эмоциональную реакцию на этот фильм. Маркотич аргументирует:

Чтобы не отдавать приоритет инвалиду и тем самым исключать другие, не менее критичные факторов, определяющих тело, я буду использовать термин проблемное тело для обозначения переменных определяющие факторы, определяющие проблемные отношения между «нормальными» и «ненормальные» тела.Таким образом, отключенное тело — это не , просто добавлено как следующий упущенный из виду критический фрейм растущей литературы о теле, и проблемный орган не изолирует обсуждение, чтобы сосредоточиться на этом [прилагательное] тело или то [прилагательное] тело (1999: 7, курсив оригинала).

Этот фильм позиционирует множество тел, которые можно трактовать как «проблема тел. «Мы рассматриваем тело Рори как проблемное тело — он всегда был инвалид — и его смерть порождает пафос.При просмотре фильма люди с ограниченными физическими возможностями зрители сравнивают тела Рори и Майкла с Шивон, другие не инвалиды в фильме и их собственное понимание что означает инвалидность. Поскольку Рори считается сломленным и неполноценным, что-то вроде протез инвалидности — я бы сказал, что зрители видят его успехи как вдохновляющий, в то время как его смерть обескураживала. Обсуждение Уильямсом Помогает итальянский критик Франко Моретти о роли слезы в литературе чтобы осветить, как Rory O’Shea работает для создания эмоционального эффекта мелодрамы:

Итальянский критик Франко Моретти утверждал, например, что литература, которая заставляет нас плакать, действует через особую манипуляцию темпоральностью: что запускает наш плач — это не просто грусть или страдание персонажа в истории но очень точный момент, когда герои рассказа догоняют и понимают что публика уже знает.Мы плачем, утверждает Моретти, не только потому, что характеры, но именно в тот момент, когда желание наконец признается бесполезно. Освобождение от напряжения вызывает слезы, которые становятся своего рода данью уважения. к счастью, которое целуют на прощание (1997: 279).

Выражения слез и подобные отзывы создают впечатление, что фильм не предназначен для реалистичного представления независимости, а скорее банальное и слащавое напоминание о нашей индивидуальной способности нарушать наши телесные ограничения и живите с более свободным духом.Момент смерти Рори и «Пробуждение» Майкла как более независимого человека является точным момент, когда знания персонажа совпадают со знаниями зрителей, и, как и в приведенном выше утверждении Моретти, аудитория признает, что повествование оказался бесполезным, поскольку один персонаж умирает, а другой полностью символизирует независимость.

В отличие от очевидной разбитости тел Майкла и Рори, Шивон также является проблемным телом, которое помогает вызвать эмоции в фильме.В первую очередь Шивон настроена как женственная, и в результате этой женственности она рассматривается как предрасположенная к труду по уходу, и в этой роли она неплохо справляется. контекст фильма. Запись ее пола как женского и особенно воспитание сочетается с сексуализацией ее персонажа. Потому что она сексуализирован и настроен в фильме в отличие от Рори и Майкла, Шивон «проблемное тело» якобы предопределено употреблять в гетеросексуальном связи. Маркотич объясняет отношение женственности к ее представлениям о проблемных тел:

Принимая во внимание, что в нормативном дискурсе «настоящие» тела удобно используются чтобы выразить корпоративный альянс или коллективный идеал, обеспечивая общее соглашение из того, что тела означают , что тела, как правило, значат для этих авторов, сложно текстурированные слои, которые деконструируют предыдущие данности в то же время, что и зачатие и переосмыслить, как написать это «настоящее» значение.Такие переосмысления или реконфигурации тел, чрезмерно закодированных социальной детерминацией, особенно добро пожаловать, когда пишете о женских телах — телах, которые всегда уже закодированы с «недостатком» и «другим» (Markotic 1999: 14, выделено оригиналом).

Шивон в фильме «чрезмерно закодирована» как сексуальная. Предполагаемые зрители фильма (в основном гетеросексуалы) остро осознают потенциал Шивон сексуальная природа. Для зрителей ее женственность означает не только заботу. но также ее женственность становится «оправданием» объективации.Точно так же мужские тела-инвалиды «чрезмерно закодированы» понимание того, что их инвалидность будет заключаться в их мужественности. Их тела навсегда останутся проблемными как «феминизированные» и потенциально «бесполое». Подобно определению тела Шивон внутри фильм должен быть сексуализирован, и Рори, и Майкл также имеют сценарий, чтобы жить жизнь решимости: смерть (для Рори) и новое пробуждение (для Майкла). Нет только кажется маловероятным, что эти тела могут избежать образа решимости но также этот же образ требует эмоциональных откликов.Мы ожидаем смерти Рори все время, но все же, когда он это делает, нас застают врасплох. Мы не ожидаем Майкл должен быть избран президентом Ирландии, а лучше узнать полезный жизненный урок. Проблемные тела этих персонажей отражают нашу эмоциональную ответы.

Рассмотрим одну из последних сцен в больнице. Рори недавно заразился пневмония и врачи дали ему жить всего несколько дней. Майкл ясно огорченный предстоящей потерей друга участвует в бдении на улице Комната Рори.Это единственный сеттинг во всем фильме, где персонаж связан с медицинскими процедурами, что, возможно, указывает на попытку режиссера «освободить» инвалиды из поля зрения медицины. Однако, поскольку разрешение сюжета происходит в медицинском пространстве, как я объясню ниже, все предыдущие попытки стереть лекарство в фильме разбиты, поскольку Рори и Майкл должен снова войти в больничное пространство и его власть.

В этой больничной сцене Майкл находится рядом с Рори.Рори лежит в своей больничной палате, и ему помогает искусственная вентиляция легких. Когда Майкл подходит к кровати, Рори обменивается с ним светской беседой, но настроение быстро становится мрачным, когда Рори объявляет: «Рори О’Ши был здесь» на что Майкл отвечает, указывая на свою грудь «Рори О’Ши здесь «. Майкл изображен как персонаж с дефектом речи в связи с диагнозом ДЦП. На протяжении большей части фильма Рори служит как переводчик, повторяющий или пересказывающий многое из того, что говорит Майкл.тем не мение в этот момент частично потому, что аудитория познакомилась с произведением Майкла. стиль речи, и поскольку я бы сказал, режиссер хочет, чтобы аудитория поняла Слова Майкла, «Рори О’Ши здесь» доставлен осмысленно и прямо, пока у Майкла текут слезы. глаза. Рори, получив обещание Майкла держать его в своем сердце, отвечает: «Майкл, тебе никто не нужен. Ты сам себе человек». Именно в этот момент становится ясной центральная цель повествования.Майкл учится стать мужчиной (что само по себе проблематично), а также найти свой собственный путь в мир за пределами Кэрригмора. Скрипка начинает играть, Майкл начинает плакать, когда он протягивает руку Рори, и публика начинает плакать с Майклом. Недаром многие отзывы выражали тревогу по поводу сюжета и его эмоциональности. обращаться. Здесь лежит еще один инвалид, чья смерть должна научить нам урок.

Использование дрочки: сексуальная объективация Шивон

Наряду с возросшей эмоциональной реакцией на тяжелое положение Рори и Майкла в фильме Рори О’Ши также использует увеличенную сексуальную объективацию. Шивон, чтобы подчеркнуть неуместные сексуальные заигрывания и желания Майкла.В самом фильме есть несколько ключевых сцен, которые означают неподходящая и потенциально оскорбительная сексуальность Майкла в сочетании с постоянным объективация, которая происходит в фильме о теле Шивон, в частности ее грудь. Один проблемный обзор фильма описывает отношения между Майкл и Шивон как:

Майкл явно тяжело переживает за Шивон и, вероятно, считает, что это его лучшее шанс в жизни, наполненной пожилыми медсестрами и женщинами, которые не дали бы ему второй взгляд из-за его состояния.Это сила фильма что это не сводит эту область к упрощенным романтизированным терминам. Майкла ждет суровая реальность, и мы чувствуем его боль, даже когда он выражает свою любовь худшим образом (Чайлдресс, 2005).

Отношения Майкла и Шивон не заканчиваются романтической парой. основанный на ложных предлогах, хотя такой финал продвигает более многогранный сюжетная линия. Однако мне надоело анализировать чувства Майкла, которые не принимает во внимание его роль в сексуальном объективировании Шивон.Мой анализ ниже, надеюсь, укажет на участие Майкла в постоянной объективации. Шивон.

Прежде чем я продолжу, однако, исследование объективации Шивон в фильме, я хочу признать, что в фильме много нежных моменты между Майклом и Шивон, которые не являются чрезмерно сексуальными, оскорбительными или потенциально угрожающий. Сложный характер отношений Майкла и Шивон не только движет сюжетом, поскольку происходит неизбежное признание в чувствах, но также зрители без инвалидности видят моменты, в которых Майкл и Шивон в отношениях, возможно, равных, включая моменты в фильме, когда они вместе вешают белье или тренируются в произношении помощь словаря.Их отношения сложные и временами запутанные, учитывая множество различных ролей, которые персонажи должны играть или которые назначенные им: инвалид, мужчина, женщина, сексуализированный, опекун, профессионал, друг, и переводчик. Этот потенциальный конфликт интересов между личным помощником и человек с ограниченными возможностями указывает на то, как, когда несколько категорий идентичности блокируются ранее угнетенные люди могут начать участвовать в притеснении другого (Разак 1998: 13-14).Повествование фильма демонстрирует, что, несмотря на маргинальность Майкла, социальный статус и объективация Шивон как женщины, природа отношения приводят к усилению системного угнетения. Учитывая очевидное сложность отношений между этими двумя, становится еще более болезненной наблюдать за сексуализацией и жестоким обращением с Шивон.

Мужской взгляд с ограниченными возможностями

Поскольку и Рори, и Майкл являются инвалидами, камера часто снимает их на уровне глаз, ракурс камеры, который акцентирует внимание на груди Сиобан на за счет показа любой другой части ее фигуры.Буквально камера присваивает чаще всего взгляд Майкла, кого я назову инвалидом пристальный взгляд, и этот взгляд продолжает объективировать Шивон в ее многочисленных входах и выходах. в развитие повествования фильма (Mulvey, 1975: 60-61). Идея мужской взгляд с ограниченными возможностями очень похож на мужской взгляд, о котором говорит Малви; однако есть несколько ключевых отличий. Несмотря на то, что недалекий мужской взгляд действует в объективизации Шивон во многом как мужской взгляд, но потому что камера «берет» точку зрения Майкла и Рори как инвалидов, гетеросексуальная аудитория, в основном не имеющая инвалидности, видит не только объективацию через их глаза, но и аудитория, потребляющая объективацию через инвалиду мужского взгляда (через камеру) дается возможность противостоять их предубеждения и взгляды на сексуальность мужчин с ограниченными возможностями.Я имею в виду, что вместо этого просто назвав этот взгляд мужским взглядом, я хочу указать на то, как этот мужской взгляд становится устройством, позволяющим потреблять зрителям без инвалидности Шивон, создавая дистанцию ​​от мужчин-инвалидов, которые выполняют взгляд. Мужчины-инвалиды в фильме не допускаются к участию. в сексуальных отношениях, основанных на их мужском взгляде (хотя Рори упоминается как имеющие прошлые сексуальные контакты), но вместо этого гетеросексуальная аудитория без инвалидности становится «благодетелем» мужского взора, а сам фильм наказывает взгляд через бездействие.

В частности, когда Шивон выполняет различные служебные обязанности, такие как перевод Майкл или помогает ему накормить себя, камера фокусируется на ее сегментированном теле. в том же смысле, который Малви описывает как «воспринимая других людей как объекты, подвергая их контролирующему и любопытному взору »(1975: 60). отключенный мужской взгляд камеры заставляет зрителей «узнавать» больше о Тело Шивон как сексуализированный объект вместо тела Рори и Майкла тела, традиционно объективированные с помощью медицинских вмешательств и способов реабилитация.Люди с ограниченными возможностями часто сообщают о чувствах жестокого насилия и объективирование со стороны медицинских работников, иногда даже фотографирование или прошел обнаженным перед группой студентов-медиков или других специалистов. Я бы сказал, что этот фильм не признает историю этих повествований. объективации и вместо этого предпочитает использовать знакомые методы объективации женского тела через мужской взгляд. Несмотря на освобождение Майкла и Рори тела (по большей части) медицинских авторитетов и взгляды в фильме, эти два персонажа продолжают с помощью камеры использовать женскую форму Шивон, ход, согласующийся с аргументацией Малви о том, что «Традиционно, изображенная женщина функционирует на двух уровнях: как эротический объект для персонажей в экранном повествовании и как эротический объект для зрителя в зрительном зале » (1975: 63).Что примечательно в этом фильме, так это многократная объективация Шивон в то же время отрицая и даже наказывая Майкла за его сексуальные желания. Вместо того, чтобы вознаградить его или одобрить этот союз, фильм по-прежнему позволяет объективация (очевидно, для гетеросексуального зрителя без инвалидности) сакэ), отрицая при этом возможность сексуального союза с инвалидами и инвалидами символы. Ынджунг Ким в своем анализе мужчин с ограниченными возможностями в кино отмечает, что:

Культурное положение пола в нормах трудоспособного возраста создает разрыв между люди с ограниченными возможностями и их культурное картирование, чтобы быть полностью гендерными.Фильмы об инвалидности захватывают воображаемое желание восполнить этот пробел как будто повествование может реабилитировать своих персонажей с гендерной квалификацией они преследуют. Таким образом, сексуализация в некоторой степени преуспела в преобразовании инвалидов в (гетеросексуальных) инвалидов мужчин или женщин, тем самым отражая тенденция думать о гендере, выраженная в нормативных сексуальных практиках (2003: 3).

Анализ Ким состоит в том, что, когда в фильме происходят сексуальные действия, часто эти действия рассматриваются как реабилитационные и преобразующие людей с ограниченными возможностями продвижение гетеросексуальных желаний.Хотя Рори О’Ши не позволяет для любых сексуальных пар, возникающих у мужчин-инвалидов в фильме, взгляд Майкла по-прежнему вызывает в нем желание, возможно, даже «трансформирующее». ему более подходящее представление о мужественности, хотя разрыв между подтверждается его мужественность и гетеронормативность. Взгляд инвалида мужчина считается невиновным — инвалидность не может быть признана сексуально. Инвалидность лишает его права действовать, но не его желания.В фильме мы видим возрастающее сексуальное влечение Майкла к Шивон. в зрелом возрасте: его девственность и незнание того, как выражать свои эмоции считается доброжелательным. Эта доброжелательность только продолжается, однако до тех пор, пока Майкл не станет сексуально домогаться Шивон (обсуждается ниже), как только это происходит, инвалидный мужской взгляд трансформируется в строго мужской взгляд, хотя инвалидность скрывает от зрителей свою жестокость.

Неведомый мужской взгляд на тело Шивон больше не актуализируется через действие.Вместо этого, когда Майкл признается в любви Шивон, столь же эмоционально сцена, похожая на сцену в больнице, описанную выше, Шивон повторно присваивает Любовь Майкла как «благодарность». По сути, Шивон не может рассматривать Майкла как потенциального партнера и отвечать: «Мне платят за то, чтобы что я для тебя делаю. Это моя работа. Это не любовь. И что ты чувствуешь для меня тоже не любовь. Это благодарность «. Попытка Майкла выражая свои чувства к Шивон голосом, только увеличивала дистанцию ​​между двое из них, и вскоре она уходит с должности личного помощника Рори и Майкл.Ее замена — черный мужчина (еще одно проблемное тело в фильм), предполагая, что нет угрозы сексуального влечения между любыми пары этих мужчин, которые остались после ухода Шивон. Хотя фильм явно поддерживает гетеросексуальные пары в фильме, пока нет возможности значимого сексуального союза между Майклом и Шивон.

Политика личных помощников и сексуальность

Однако ранее в повествовании фильма есть пара сцен. которые привели к акту сексуального насилия, исполненному Майклом в тело.В обеих сценах я бы сказал, что Майкл наказан в повествовании фильма. за его проступки. Первое происходит довольно рано после того, как Шивон решает работать на Майкла и Рори. Она принимает душ Майкла, очень личный опыт для всех, и камера фокусируется на мыльном покрытии Майкла тело, поскольку Шивон помогает его очистить. Видимо в какой-то момент в процессе душа прикосновение (строго профессиональное, но все же заботливое) происходит, и Майкл становится возбужден и имеет эрекцию.Хотя камера не фокусируется на его члене, зритель остро осознает возбуждение Майкла через болезненный посмотри ему в лицо, а затем в следующем эпизоде ​​фильма Шивон выбегает квартиры, потому что ей неудобно от того, что только что произошло в душевая. Хотя Рори упрекает Майкла за его эрекцию, инвалиды аудитория воспринимает юмор ситуации как признак того, что что-то развивается между Майклом и Шивон, но в конечном итоге любая потенциальная пара не будет работать из-за несовместимости своих желаний; Майкл возбужден и Шивон покидает квартиру.В ситуации, когда Майкл идентичность мужчины-инвалида вступает в противоречие с полом Шивон, оба персонажа размещены в неудобном месте. Майкл возбуждается в личное пространство частного душа, в то время как эрекция Майкла напоминает Шивон о своей идентичности как о женщине, о сексуальном объекте для многих. Эта сцена указывает к потенциальному конфликту, который могут создать пересекающиеся идентичности, а также представлять политику личных помощников.

Другой, более откровенно жестокий сексуальный контакт между Шивон и Майклом. происходит на костюмированной вечеринке.На этом этапе фильма стало очевидно что Майкла так привлекает Шивон, что она начинает улавливать на его достижения. На вечеринке Майкл просит Шивон потанцевать с ним — и почти сразу же ей становится неуютно, поскольку Майкл буквально хватает плотно прижался к телу Шивон и уткнулся лицом в ее одетую грудь. Пока Шивон пытается создать больше пространства между ней и Майклом, его хватка становится все сильнее. еще сильнее. Наконец, через несколько мгновений этого жестокого и болезненного взаимодействия между этой парой другой мужчина, Деклан, который в прошлом любил шаги Шивон и освобождает ее из хватки Майкла.В отличие от предыдущих сцен, где была некоторая двойственность в действиях Майкла в этой последовательности, которую он явное нарушение тела Шивон жестоким и неподобающим образом. Эта неудобная сцена показывает, как Майкл использует свое тело (и положение в его инвалидное кресло), чтобы увековечить жестокое обращение с Шивон. Положив свое лицо в нее грудь и крепко схватившись за нее, зритель видит, как сексуальное желание Майкла и статус инвалидности в этот момент вместе создают ситуацию сексуального насилия.

Преследование или нападение между Майклом и Шивон в фильм сложно описать словами. В первую очередь из-за преследований или, что более уместно нападение и насилие предполагают дееспособного преступника, что происходит между Майклом а Шивон становится сложно описать более привычными терминами сексуальной объективации. Несмотря на то, что взаимодействие между Майклом и Шивон, скорее всего, читается как доброкачественные или, по крайней мере, введенные в заблуждение некоторыми зрителями с ограниченными возможностями и без инвалидности В фильме до сих пор присутствует некоторый уровень жестокого обращения со стороны Майкла в отношении Шивон.Возможно, мой выбор слов для описания этих моментов в фильме меня не подводит; тем не мение, Считаю, что взаимодействие Шивон и Майкла на костюмированной вечеринке быть чрезвычайно проблематичным и жестоким. Может быть, цель фильма — сделать зрители расстроены и озадачены этим взаимодействием?

Хотя фильм не предлагает никакого решения для этих действий, кроме как иметь Шивон оставит повествование, я предполагаю, что многие зрители фильма одновременно испытывая облегчение от того, что Майкл и Шивон не будут заниматься сексом, но также встревожена тем, что она покидает повествование, и поэтому любая будущая объективация камерой тоже перестанет.Хотя Шивон ненадолго возвращается к повествованию когда Рори больна, она явно несексуальна и, по сути, всего лишь переводчик для Майкла, когда он подает заявку на пособие на независимое проживание от имени Рори- еще один символический жест, вызывающий эмоциональный отклик у аудитории. Майкл и Шивон в конце концов могут наладить отношения, хотя между ними не происходит никаких серьезных извинений или урегулирования. Вместо, Майкл абстрактно говорит об уважении других, индивидуальных прав и учиться на ошибках.

Все, что у нас осталось, это надежда, подтвержденная в больничной сцене: что Майкл продолжит жить вне учебных заведений и добьется успеха. способы ориентироваться в мире. Угроза сексуального контакта между Майклом и Шивон избегали, и публика вполне уверена, что в конце фильм о том, что Майкл продолжит свой путь самореализации. Все есть хорошо во вселенной Рори О’Ши, или, как один обозреватель назвал это «раем» на колесах »(Puig, 2005).

Заключение: Политика представительства лиц с ограниченными возможностями

Rory O ‘Shea демонстрирует, как объединяются несколько «проблемных тел» не только в генерировании эмоциональных откликов под видом мелодрамы, но и в также как эти множественные идентичности, которые ранее могли быть подавлены, может поддерживать это изначальное притеснение со стороны норм здоровых белых, участвуя в в новом господстве альтернативных идентичностей. Несмотря на представление инвалидности в качестве повествовательного протеза, Rory O ‘Shea дает привлекательное повествование конфликтующих и конкурирующих агентств персонажей, пока они перемещаются по пространству повествования фильма.

Я надеюсь, что в этом эссе была исследована природа представления об инвалидности. в Rory O ‘Shea , сохраняя при этом критическую линзу, направленную на других личности, представленные в фильме. Хотя фильм можно было увидеть как противоречащие традиционным представлениям об инвалидах, живущих в одиночестве в сообществе или сохраняя независимость, разрешение фильма помогает чтобы укрепить более традиционные представления об инвалидности, которые приводят к смерть или вдохновляющие изменения в жизни.В этом фильме говорится о том, что Майкл, с помощью камеры участвует в непрерывной объективизации и потенциальное злоупотребление Шивон, в то время как статус Шивон как дееспособной женщины приводит к усилению власти над инвалидами. Это исследование того, как инвалиды персонажи могут участвовать в опредмечивании и подчинении других персонажей маргинальных идентичностей по признаку пола важно учитывать. Инвалидность или статус инвалида в фильме может скрыть, как это взаимное объективация происходит; тем не менее, реальность этой динамики власти все еще имеет место даже если потенциальные предубеждения со стороны зрителей отрицают влияние отключенные персонажи в продвижении этого злоупотребления.Тем не менее, Рори О ‘ Ши утверждает, что эти потенциально конкурирующие категории идентичности могут участвовать в усилении маргинализации других.

Sherene Razack прекрасно иллюстрирует, что происходит в Rory O ‘Shea as а также важность постоянного изучения того, как системы блокировки доминируют друг друга:

Идентификация как часть маргинальной группы позволяет каждому из нас избегать обращения к наше положение в доминирующих группах и поддерживать нашу невиновность или веру в нашей непричастности к подчинению других.Зная трудности участвуя в противостоянии нашей собственной роли в системах господства, мы можем обнаружить, что быть привязанным к краю предпочтительнее. Тем не менее, если мы останемся на якоре на полях беседа с подчиненными нам женщинами прекращается, и Преобладают различные движения превосходства, заметной жалости и культурного различия. Мы становятся неспособными задавать вопросы о том, как многочисленные системы угнетения регулируют наши жизни и неспособны предпринять эффективные коллективные действия для изменения этих систем (1998: 132).

Столкновение с несколькими системами угнетения может произойти после полного признания происходит о том, как люди, принадлежащие к нескольким категориям идентичности, участвуют в подчинение других. Тем не менее, признание инвалидности в киноведении не так распространен за пределами кругов изучения инвалидности. Признавая инвалидность как важный фактор кинематографической грамматики, связанный с социальным реакция на жизнь и опыт людей с ограниченными возможностями имеет решающее значение, это одинаково важно не подрывать другие показанные социальные / политические отношения через телесные маркеры расы, пола и класса.

Артикул:

Бенедикт А. (18 февраля 2005 г.). Рори О’Ши добывает дешевые слезы из штампов. Чикаго Трибьюн.

Бернс, С. (2005). Отзыв о Здесь был Рори О’Ши, . В Интернете: http://www.philadelphiaweekly.com/view.phd?id=9002. Больше не в сети.

Чайлдресс, Э. (2005). Отзыв о Здесь был Рори О’Ши, . Онлайн:
http://efilmcritic.com/review.php?movie=11267&reviewer=198

Даргис, М.(2005, 4 февраля). Неудержимый, непреодолимый бунтарь в движении. Нью-Йорк Таймс.

Халлер, Б. (2006). Отзыв о Здесь был Рори О’Ши, . DSQ, v.26, №2.

Ким, Э. (июнь 2003 г.). Медикализация сексуальности, сексуального суррогатного материнства и южнокорейских контекстов . Исправленная рукопись. Документ, представленный на Ежегодной конференции Общества исследований в области инвалидности, Bethesda MD.

Лонгмор, П. (1987). Скрининг стереотипов: изображения инвалидов на телевидении и кинофильмы в изображениях инвалидов, отключение изображений. А. Гартнер и Т. Джо (ред.) Нью-Йорк: Praeger: 65-78.

Markotic, N. (1999, зима). Совпадение страницы: Введение в спецвыпуск по Проблемному телу. Тессера, v.27: 6-15.

Митчелл Д. и Снайдер С. (2001). Повествовательный протез: инвалидность и зависимости дискурса. Анн-Арбор: Мичиганский университет Press.

Малви, Л. (1975). Визуальное удовольствие и повествовательное кино в теории феминистского кино : Читатель. С. Торнхэм (ред.) Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета: 58-69. (1999)

Норден, М. (1994). Кино изоляции: история инвалидности в фильмах. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса.

О’Доннелл, Д. (2004). (Директор) Я танцую внутри [Здесь был Рори О’Ши] [Фильм] Рабочее название и Momentum Pictures.

Пойнтон, А. и Дэвис, К. (ред.). (1997). В рамке: опрос лиц с ограниченными возможностями в средствах массовой информации .Лондон: Британский институт кино.

Пуиг, К. (3 февраля 2005 г.). Рори — рай на колесах. USA Today.

Разак, С. (1998). Взгляд белых в глаза: пол, раса и культура в залах судебных заседаний и учебных классах . Торонто: Университет Торонто Press.

Смит, Н. (2004). Обзор Inside I’m Dancing . Интернет: http://www.bbc.co.uk/films/2004/10/07/inside_im_dancing_2004_review.shtml

Снайдер С. и Митчелл Д.(2006). Культурные места инвалидов . Чикаго: Издательство Чикагского университета.

Уильямс, Л. (1991). Тела фильма: гендер, жанр и излишество в феминистском фильме Теория: Читатель . С. Торнхэм (ред.) Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета: 267-281. (1999)

Благодарности:

Этот проект является продуктом коллективного интеллектуального процесса, начатого в со стороны многих других известных теоретиков кино вокруг меня. Я в долгу перед Шэрон Л.Снайдеру и Дэвиду Т. Митчеллу за то, что они познакомили меня с миром людей с ограниченными возможностями фильм и поощрение моего исследования. Я благодарен Вирджинии Райт Вексман для сопровождения меня через процесс включения теории феминистского кино в мою экспертизу инвалидности в кино. Спасибо Николь Маркотич за предоставленную мне хватило смелости выложить свою работу, и я ценю помощь Ынджунг Ким дала мне, пока я продолжаю изучать пересечения феминизма и инвалидности. исследования. Наконец, я особенно признателен за анонимные отзывы, которые я получил в более ранней версии этого эссе редакционная помощь, предоставленная Бет Халлер а также рекомендации Шэрон Снайдер по процессу пересмотра.

Примечания

¹ Фильм был выпущен как Inside I’m Dancing в Великобритании и Ирландии, а фильм назывался , здесь был Рори О’Ши, для выпуска в США. Оба названия говорят о центральных компонентах сюжета, тогда как танец указывает на сцену, где Рори и Майкл танцуют в клубе, в то время как «был здесь» подчеркивает финал, в котором Рори умирает в больнице с осложнениями, связанными с инвалидностью. Режиссер Дэмиен О’Доннелл.
к тексту

ЗДЕСЬ БЫЛ РОРИ О’ШИ (также известный как INSIDE I’M DANCING)

ЗДЕСЬ БЫЛ РОРИ О’ШИ — серьезный, неприхотливый фильм из Ирландии, в котором без сентиментальности рассказывается об инвалидах и их борьбе за достоинство и независимость. Однако, помимо яркого выступления Джеймса МакЭвоя в главной роли, он мало что отличает от обычного недельного фильма с ограниченными возможностями.

Рори, новый парень в доме престарелых, встряхивает своими колючими волосами, проколотым носом и бунтарским настроем, которое не смягчается тем, что может двигать только лицом и двумя пальцами.Как он выразился, представляясь, это позволяет ему передвигаться как электрическая инвалидная коляска и злоупотреблять собой. Долгосрочный план Рори состоит в том, чтобы жить независимо, как только он сможет убедить правительственный совет, отвечающий за эти вопросы, в том, что он достаточно ответственен, чтобы соответствовать требованиям. К сожалению, они настроены более чем скептически. Тем временем он подружился с Майклом (Стивен Робертсон), также прикованным к инвалидной коляске из-за церебрального паралича. У него больше физическая подвижность, но, к сожалению, он непонятен, когда говорит.Пока не появится Рори с тонко настроенным слухом и станет его официальным переводчиком. Эти двое становятся соучастниками преступления, заключающегося в желании немного повеселиться, например, посещать пабы и нападать на некоторых из находящихся в них женщин, к большому ужасу чопорных сотрудников дома, возглавляемых Брендой Фрикер.

Это знакомая территория со всеми обычными вехами, которые отмечают развитие истории, но она не считает группу злом, что освежает, но представляет ее такой, какая она есть, учреждение с компетентным персоналом, которое не злой, но они и не заботятся сверх того, что требует работа, по общему признанию напряженная.Бывают моменты искренней и заразительной радости, например, когда Майкл, с которым всю жизнь обращались как с горшечным растением, понимает, что кто-то наконец-то может понять, что он говорит. Есть и другие моменты искреннего душевного пафоса, особенно Том Хики, который играет отца Рори, эмоционально потерянного, но храброго в глубоко трогательной и спокойной манере. В остальном семьи разочаровывают, любовь не возвращается, и в реальном мире оказывается столько же печали, сколько и счастья. Сценарий уважительный, как и направление, позволяющее этим друзьям-инвалидам быть настоящими людьми, а не символами, призванными просто вдохновлять нас (что они и делают) или заставлять нас чувствовать себя виноватыми за то, что мы можем свободно ходить и говорить.Проблема в том, что нет оригинального момента, который нельзя было бы увидеть издалека. Ну, за исключением, может быть, той части, где Рори посещает костюмированную вечеринку в образе доктора Стрейнджлав.

Лучшая причина посмотреть этот фильм — это МакЭвой в роли Рори. Даже в рамках роли, которая практически не позволяет ему использовать язык тела, он неистовствует, даже хулиганит, проецируя личность более масштабную, чем жизнь, которая не столько ругает его инвалидность, сколько показывает ей свой нос.Он неподвижен, но невероятно энергичен.

Что вы думаете об этом фильме?

Я танцую внутри (15PG)

Режиссер Дэмиен О’Доннелл, в главных ролях Джеймс МакЭвой, Стивен Робертсон, Ромола Гараи, Бренда Фрикер и Джерард МакСорли.

Дебютировав в полнометражном фильме «Восток есть Восток», фильм о столкновении культур в пакистанской мусульманской семье в Манчестере, за которым последовало нежное прославление ботанической английской культуры в «Хартлендсе», родившийся в Дублине режиссер Дэмиен. О’Доннелл возвращается в Ирландию для выступления «Inside I’m Dancing».

По сути, это история о приятелях: два молодых человека, которые являются противоположностями, встречаются, становятся друзьями, съезжаются вместе и влюбляются в одну и ту же девушку — но разница в том, что оба мужчины инвалиды. Майкл Коннолли (Робертсон) страдает тяжелым церебральным параличом. Ему чуть больше двадцати лет, он всю жизнь прожил в интернате, поскольку его успешный отец-адвокат (МакСорли) отказывается признавать его существование. Его унылое существование в Кэрригморском приюте для инвалидов (девиз: «особый дом для особых людей») было нарушено и оживлено прибытием Рори О’Ши (МакЭвой), тоже прикованного к инвалидной коляске, но намеренного жить своей жизнью. в меру своих способностей — и не только.Играет ли он в The Avalanches на полную мощность посреди ночи или заставляет Майкла покрыть волосы гелем, когда у медперсонала нет времени на такие шутки, — Рори олицетворяет бунт — подумайте Макмерфи в ‘One Flight Over the Гнездо кукушки »- и он берет с собой Майкла в поездку.

Странной паре-инвалиду удается убедить власти предоставить им личное пособие на жизнь, чтобы они могли уехать из Кэрригмора и жить самостоятельно. В квартире, отремонтированной для размещения их инвалидных колясок, они нанимают неопытную, но великолепную девушку Сиобхан (Гарай) в качестве сиделки и на короткое время свобода — это лапша и шампанское через соломинку.Рори описывает это как «калечащие небеса», но их счастливые отношения продолжаются недолго.

Здесь может быть не так много комедии, как в «Востоке есть Восток», но все же много человечности, и непокорная привязанность Дэмиена О’Доннелла к своим персонажам проявляется на каждом этапе пути. Все три версии полностью убедительны. Джеймс МакЭвой отлично справляется с тем, чтобы сделать из часто не вызывающего симпатию Рори чуткого персонажа, широко распахнутые глаза Стивена Робертсона в стиле «Моя левая нога» оставляют мало желать лучшего, а Ромола Гараи в роли молодой женщины из глубины ее глубины доказывает, что ее очередь в «Я захватываю замок» не разовый.

Но сценарий подводит этот фильм. Слишком много карикатур, особенно людей, облеченных властью, и недостаточная сосредоточенность затрудняют точное понимание того, куда идет «Я танцую внутри», но О’Доннеллу удается дойти до конца, не делая ничего слишком уж злобным. Несмотря на свои недостатки, это не фатально, и «Я танцую внутри» — фильм ласковый и проникновенный.

Кэролайн Хеннесси