» Мужской монолог о женском недовольстве
Да, любимая, я пьян. Да, в стельку, в хлам, вдребезги, в дым. В зюзю? Вполне может быть. Когда устанешь упражняться в красноречии, я объясню тебе, в чем дело. И возможно, ты даже будешь мною гордиться.Сначала мы были трезвыми. Кто «мы”? Я и мой начальник Виталий Олегович. Нет, любимая, в этом месте гордиться пока рано. Так вот, мы остались после работы, чтобы закончить квартальный отчет, как вдруг позвонила его жена Алиса Сергеевна. Она спросила: «Ты не проголодался?” Потом было еще звонков двадцать по всякой ерунде. Шеф нервничал и не понимал, зачем она это делает. Его версия звучала так: наверное, жене скучно. Наивный человек. Я, как опытный боец, конечно же, объяснил ему, где собака порылась. И скука здесь ни при чем.
— В данный момент, — сказал я, — Алиса Сергеевна сидит на диване перед телевизором, сосредоточенно ест ложкой торт с масляными розочками и представляет себе, как вы, Виталий Олегович, в сауне развлекаетесь с двумя, нет тремя девицами легкого поведения.
— Очень даже может быть, — согласился я. — Но это вовсе не отменяет фантазий на тему коварного мужского предательства. Будьте уверены, мысленно она уже пережила все тяготы развода. К слову, пережила их мужественно, с редким для данной ситуации достоинством и гордо поднятой головой. Скажу больше — вы уже трижды ползали перед ней на коленях, вымаливая прощение, потом купили ей шубу норковую и круиз по Средиземному морю. Вот как раз сейчас вы сидите на палубе у ее ног и умоляете дать вам второй шанс, а она в шезлонге пьет мохито и довольно щурится на ласковый закат.
— Не может быть, — недоверчиво отреагировал шеф и тут же позвонил жене. — Лапочка, скажи честно, ты думаешь, что я сейчас в сауне развлекаюсь с девицами? — спросил он без всяких прелюдий.
— А это на самом деле так? — не своим голосом ответила Алиса.
Ее страшные фантазии сбылись. Будет ли шуба и Средиземное море с мохито еще неизвестно, а вот скандала со всеми вытекающими теперь не избежать.
— Но зачем ей все это? — недоумевал шеф, откупоривая коньяк.
Мы выпили по первой, и я объяснил ему сей загадочный феномен.
— Женщины, — сказал я, — склонны к подобному мазохизму по двум причинам. Первая — бразильские страдания дают им отличный повод для приступа жалости к себе, любимой. Это исконно дамское развлечение, природу которого мужчине не понять, как не понять женской логики в принципе. Вторая причина — подсознательное стремление подготовить нежный организм ко всякого рода неожиданностям. «А вдруг это окажется правдой? Так я уже знаю, как ее пережить”.
Шеф похвалил меня за проницательность и даже обнял. Нет, милая, зарплату он мне не повысил, но пообещал дать премию. Потом мы выпили по второй, и я рассказал ему еще много чего интересного. Например, как ты регулярно заставляешь меня читать свои мысли. Любимая, открою тебе страшный секрет: я не телепат и никогда им не был. Что я имею в виду? Ну вспомни хотя бы прошлое воскресенье. Весь день ты разговаривала со мной через губу только потому, что я не понял твоего прозрачного намека. У тебя, видите ли, были планы на романтический ужин в честь годовщины нашего первого свидания.
Любимая, я устал читать подтексты. Взять хотя бы подарки. Тебе хочется, чтобы они были и приятной неожиданностью и одновременно тем, о чем ты мечтала. Ну объясни, откуда мне знать, на каком именно предмете остановиться? Следуя логике, я выбираю самый полезный — кухонный комбайн. Ан нет! Оказывается, ты мечтала о поездке в Рим. Родная моя, если Рим тебе дороже комбайна — так и скажи! Прямым текстом, без аллегорий. Я не должен догадываться, а потом чувствовать себя виноватым. Это грустно. А если еще у тебя ПМС, то все — жизнь можно считать ошибкой.
Знаешь, какую формулу мы вывели с Виталием Олеговичем после пятого тоста? «У женщины всегда есть повод для недовольства. Первый — муж, второй — наличие мужа в принципе, третий — отсутствие мужа в данный момент”. В общем, часа через три мы покинули унылые стены офиса, переместились в пивбар, где перешли на «ты”, и шеф потребовал звать его Виталиком.
Любимая, когда мы стали вместе жить, я чувствовал себя нибелунгом, отхватившим сказочный клад. Теперь понимаю, что мне подсунули всего лишь карту сокровищ — хитроумную, с кучей неразрешимых загадок. Случайно слыша, как ты жалуешься по телефону подруге: «Нет, он опять не догадался”, я впадаю в панику. Мы постоянно играем в разные игры. Твоя называется: «Угадай, почему я вдруг замолчала”. А моя: «Что я опять сделал не так?”
Теперь чувствуешь? Как «что”? Гордость за меня чувствуешь? Я же ценой собственного здоровья открыл шефу, а заодно и нам с тобой дорогу к радостям семейной жизни. Куда мне теперь идти? К Виталику? И вместе с ним… Куда-куда?! Вот видишь, можешь же открытым текстом, без всяких намеков! Ах, ты хотела провести этот вечер со мной? Ласточка моя, в следующий раз так прямо и скажи. Договорились? Автор:Сева Виноградов
МОНОЛОГИ
4 заметки
ТРАКТИРЩИЦА. КАРЛО ГОЛЬДОНИ.
М и р а н д о л и н а, хозяйка гостиницы.
У-у! Вот штуку сказал! Светлейший синьор маркиз распалился так, что готов жениться на мне! И все-таки, если бы он захотел взаправду на мне жениться, вышло бы маленькое затруднение. Не захотела бы я. Мне нравится жаркое, но дыму мне не нужно. Если бы мне пришлось выходить за всякого, кто уверял, что женится на мне, так у меня уже была бы пропасть мужей! Сколько их ни останавливается в гостинице, все до одного влюбляются, все начинают волочиться и все готовы идти к венцу. А этот неотесанный медведь, синьор кавалер, смеет обращаться со мной так грубо! Он первый постоялец, кому мое общество не доставляет никакого удовольствия. Я не говорю, что все с места в карьер должны в меня влюбляться. Но так обидно пренебрегать мною? Вся желчь кипит во мне, как вспомню! Он враг женщин? Не может их видеть? Несчастный дурень! Просто не попался еще в настоящие руки. Но попадется. Попадется! И, кто знает, может быть, уже попался? Вот такому мне приятно утереть нос. Те, кто бегают за мной, скоро мне надоедают. Знатность не для меня. Богатство я ценю, да не очень. Все мое удовольствие в том, чтобы мне угождали, чтобы за мной ухаживали, чтобы меня обожали. Это моя слабость; да это и слабость всех женщин. Выходить замуж я не думаю, мне никто не нужен; живу я честно и наслаждаюсь своей свободой. Со всеми я хороша и ни в кого не влюблена. Над этими чучелами-воздыхателями, падающими в обморок, я намерена издеваться. И уж пущу в ход все свое искусство, чтобы победить, раздавить, сокрушить гордецов с каменными сердцами, которые нас ненавидят — нас, то лучшее, что произвела на свет прекрасная мать-природа!
В категории монолог женский монолог характерная актриса монологи Гольдони Хозяйка гостиницы Мирандолина
8 заметок
Сын Ирины Николаевны Аркадиной — актрисы; возраст — 25 лет.
Любит — не любит, любит — не любит, любит — не любит. (Смеется.) Видишь, моя мать меня не любит. Еще бы! Ей хочется жить, любить, носить светлые кофточки, а мне уже двадцать пять лет, и я постоянно напоминаю ей, что она уже не молода. Когда меня нет, ей только тридцать два года, при мне же сорок три, и за это она меня ненавидит. Она знает также, что я не признаю театра. Она любит театр, ей кажется, что она служит человечеству, святому искусству, а по-моему, современный театр — это рутина, предрассудок. Когда поднимается занавес и при вечернем освещении, в комнате с тремя стенами, эти великие таланты, жрецы святого искусства изображают, как люди едят, пьют, любят, ходят, носят свои пиджаки; когда из пошлых картин и фраз стараются выудить мораль — маленькую, удобопонятную, полезную в домашнем обиходе; когда в тысяче вариаций мне подносят все одно и то же, одно и то же, одно и то же, — то я бегу и бегу, как Мопассан бежал от Эйфелевой башни, которая давила ему мозг своей пошлостью.
Нужны новые формы. Новые формы нужны, а если их нет, то лучше ничего не нужно. (Смотрит на часы.) Я люблю мать, сильно люблю; но она ведет бестолковую жизнь, вечно носится с этим беллетристом, имя ее постоянно треплют в газетах, — и это меня утомляет. Иногда же просто во мне говорит эгоизм обыкновенного смертного; бывает жаль, что у меня мать известная актриса, и, кажется, будь это обыкновенная женщина, то я был бы счастливее. Дядя, что может быть отчаяннее и глупее положения: бывало, у нее сидят в гостях сплошь все знаменитости, артисты писатели, и между ними только один я — ничто, и меня терпят только потому, что я ее сын. Кто я? Что я? Вышел из третьего курса университета по обстоятельствам, как говорится, от редакции не зависящим, никаких талантов, денег ни гроша, а по паспорту я — киевский мещанин. Мой отец ведь киевский мещанин, хотя тоже был известным актером. Так вот, когда, бывало, в ее гостиной все эти артисты и писатели обращали на меня свое милостивое внимание, то мне казалось, что своими взглядами они измеряли мое ничтожество, — я угадывал их мысли и страдал от унижения… Психологический курьез — моя мать. Бесспорно талантлива, умна, способна рыдать над книжкой, отхватит тебе всего Некрасова наизусть, за больными ухаживает, как ангел; но попробуй похвалить при ней Дузе! Ого-го! Нужно хвалить только ее одну, нужно писать о ней, кричать, восторгаться ее необыкновенною игрой в “La dame aux camelias” или в “Чад жизни”, но так как здесь, в деревне, нет этого дурмана, то вот она скучает и злится, и все мы — ее враги, все мы виноваты. Затем она суеверна, боится трех свечей, тринадцатого числа. Она скупа. У нее в Одессе в банке семьдесят тысяч — это я знаю наверное. А попроси у нее взаймы, она станет плакать.
В категории монолог Чехов Чайка Треплев монолог мужской
4 заметки
Раневская Любовь Андреевна, помещица.
Любовь Андреевна. О, мои грехи… Я всегда сорила деньгами без удержу, как сумасшедшая, и вышла замуж за человека, который делал одни только долги. Муж мой умер от шампанского, – он страшно пил, – и на несчастье я полюбила другого, сошлась, и как раз в это время, – это было первое наказание, удар прямо в голову, – вот тут на реке… утонул мой мальчик, и я уехала за границу, совсем уехала, чтобы никогда не возвращаться, не видеть этой реки… Я закрыла глаза, бежала, себя не помня, а он за мной… безжалостно, грубо. Купила я дачу возле Ментоны, так как он заболел там, и три года я не знала отдыха ни днем, ни ночью; больной измучил меня, душа моя высохла. А в прошлом году, когда дачу продали за долги, я уехала в Париж, и там он обобрал меня, бросил, сошелся с другой, я пробовала отравиться… Так глупо, так стыдно… И потянуло вдруг в Россию, на родину, к девочке моей… (Утирает слезы.) Господи, господи, будь милостив, прости мне грехи мои! Не наказывай меня больше! (Достает из кармана телеграмму.) Получила сегодня из Парижа… Просит прощения, умоляет вернуться… (Рвет телеграмму.) Словно где-то музыка. (Прислушивается.)
В категории Раневская Чехов монолог Вишнёвый сад женский монолог характерная
5 заметок
Маша. Все это я рассказываю вам как писателю. Можете воспользоваться. Я вам по совести: если бы он ранил себя серьезно, то я не стала бы жить ни одной минуты. А все же я храбрая. Вот взяла и решила: вырву эту любовь из своего сердца, с корнем вырву.
Замуж выхожу. За Медведенка.
Любить безнадежно, целые годы все ждать чего-то… А как выйду замуж, будет уже не до любви, новые заботы заглушат все старое. И все-таки, знаете ли, перемена. Не повторить ли нам?
Ну, вот! (Наливает по рюмке.) Вы не смотрите на меня так. Женщины пьют чаще, чем вы думаете. Меньшинство пьет открыто, как я, а большинство тайно. Да. И всё водку или коньяк. (Чокается.) Желаю вам! Вы человек простой,жалко с вами расставаться.
Мой учитель не очень-то умен, но добрый человек и бедняк, и меня сильно любит. Его жалко. И его мать-старушку жалко.
Ну-с, позвольте пожелать вам всего хорошего. Не поминайте лихом. (Крепко пожимает руку.) Очень вам благодарна за ваше доброе расположение. Пришлите же мне ваши книжки, непременно с автографом. Только не пишите “многоуважаемой”, а просто так: “Марье, родства не помнящей, неизвестно для чего живущей на этом свете”. Прощайте! (Уходит.)
В категории Чайка Чехов монолог Маша драматический монолог характерная актриса
9 заметок
Нина Михайловна Заречная, молодая девочка, дочь богатого помещика.
Нина. Зачем вы говорите, что целовали землю, по которой я ходила? Меня надо убить. Я так утомилась! Отдохнуть бы.. . отдохнуть! Я — чайка.. . Нет, не то. Я — актриса. Ну да! ( Услышав смех Аркадиной и Тригорина, прислушивается, потом бежит к левой двери и смотрит в замочную скважину. ) И он здесь.. . Ну, да.. . Ничего.. . Да.. . Он не верил в театр, все смеялся над моими мечтами, и мало-помалу я тоже перестала верить и пала духом.. . А тут заботы любви, ревность, постоянный страх за маленького.. . Я стала мелочною, ничтожною, играла бессмысленно.. . Я не знала, что делать с руками, не умела стоять на сцене, не владела голосом. Вы не понимаете этого состояния, когда чувствуешь, что играешь ужасно. Я — чайка. Нет, не то.. . Помните, вы подстрелили чайку? Случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил.. . Сюжет для небольшого рассказа. Это не то.. . (Трет себе лоб. ) О чем я?. . Я говорю о сцене. Теперь уж я не так.. . Я уже настоящая актриса, я играю с наслаждением, с восторгом, пьянею на сцене и чувствую себя прекрасной. А теперь, пока живу здесь, я все хожу пешком, все хожу и думаю, думаю и чувствую, как с каждым днем растут мои душевные силы.. . Я теперь знаю, понимаю. Костя, что в нашем деле — все равно, играем мы на сцене или пишем — главное не слава, не блеск, не то, о чем я мечтала, а уменье терпеть. Умей нести свой крест и веруй. Я верую, и мне не так больно, и когда я думаю о своем призвании, то не боюсь жизни.
В категории Чехов Чайка пьеса монолог НинаЗаречная героиня
8 заметок
Соня. Что же делать, надо жить! Мы, дядя Ваня, будем жить. Проживем длинный-длинный ряд дней, долгих вечеров; будем терпеливо сносить испытания, какие пошлет нам судьба; будем трудиться для других и теперь, и в старости, не зная покоя, а когда наступит наш час, мы покорно умрем и там за гробом мы скажем, что мы страдали, что мы плакали, что нам было горько, и бог сжалится над нами, и мы с тобою, дядя, милый дядя, увидим жизнь светлую, прекрасную, изящную, мы обрадуемся и на теперешние наши несчастья оглянемся с умилением, с улыбкой — и отдохнем. Я верую, дядя, я верую горячо, страстно.. . (Становится перед ним на колени и кладет голову на его руки; утомленным голосом. ) Мы отдохнем!
Мы отдохнем! Мы услышим ангелов, мы увидим все небо в алмазах, мы увидим, как все зло земное, все наши страдания потонут в милосердии, которое наполнит собою весь мир, и наша жизнь станет тихою, нежною, сладкою, как ласка. Я верую, верую.. . (Вытирает ему платком слезы. ) бедный, бедный дядя Ваня, ты плачешь.. . (Сквозь слезы. ) Ты не знал в своей жизни радостей, но погоди, дядя Ваня, погоди.. . Мы отдохнем.. . (Обнимает его. ) Мы отдохнем!
В категории Чехов ДядяВаня монолог Соня героиня
10 заметок
Монолог для молодой девушки ( Саше 20 лет). Амплуа — героиня.
Саша. Вот, вот, это именно и нужно. Сломай что-нибудь, разбей или закричи. Ты на меня сердит, я сделала глупость, что решилась приехать сюда. Ну, так возмутись, закричи на меня, затопай ногами. Ну? Начинай сердиться.
Ну?
Отлично! Мы, кажется, улыбаемся! Будьте добры, соблаговолите еще раз улыбнуться!
Мужчины многого не понимают. Всякой девушке скорее понравится неудачник, чем счастливец, потому что каждую соблазняет любовь деятельная… Понимаешь? Деятельная. Мужчины заняты делом, и потому у них любовь на третьем плане. Поговорить с женой, погулять с нею по саду, приятно провести время, на со могилке поплакать — вот и все. А у нас любовь — это жизнь. Я люблю тебя, это значит, что я мечтаю, как я излечу тебя от тоски, как пойду с тобою на край света… Ты на гору, и я на гору; ты в яму, и я в яму. Для меня, например, было бы большим счастьем всю ночь бумаги твои переписывать, или всю ночь сторожить, чтобы тебя не разбудил кто-нибудь, или идти с тобою пешком верст сто. Помню, года три назад, ты раз, во время молотьбы, пришел к нам весь в пыли, загорелый, измученный, и попросил пить. Принесла я тебе стакан, а ты уж лежишь на диване и спишь как убитый. Спал ты у нас полсуток, а я все время стояла за дверью и сторожила, чтобы кто не вошел. И так мне было хорошо! Чем больше труда, тем любовь лучше, то есть она, понимаешь ли, сильней чувствуется.
Слушай меня: ступай сейчас к жене и сиди, сиди, сиди… Год понадобится сидеть — год сиди. Десять лет — сиди десять лет. Исполняй свой долг. И горюй, и прощения у нее проси, и плачь — все это так и надо. А главное, не забывай дела. Ну, храни тебя создатель! Обо мне можешь совсем не думать! Недели через две черкнешь строчку — и на том спасибо. А я тебе буду писать…
В категории Чехов монолог Иванов монологдлядевушки героиня русскаядраматургия пьеса
«Ее появление мужчины не видят, а чувствуют». Монолог Михаила Жванецкого о красивой женщине
Михаил Жванецкий — российский писатель-сатирик, чьи работы попадают в самую точку. Он пишет так, что невозможно сдерживать хохот или не задуматься о вечном, посмотрев на мир с новой стороны. Ведь все, о чем он пишет, непосредственно касается нашей жизни, и в его изящном слоге скрывается глубокий смысл.
Мы в AdMe.ru давно знакомы с тонким юмором и острой сатирой Михаила Жванецкого и уверены, что монолог о красивой женщине будет интересен всем без исключения.
В мире, по-моему, ничего нет лучше красивой женщины. Лучше красивой женщины только красивая мысль. Они обе трудно приходят, но обе возникают целиком и сразу. И все-таки красивая женщина — это больше, чем внешность. Это и тепло, и ум изнутри. Это свечение. Это проступание сквозь одежду. Мужчина сквозь одежду не проступает.
Я всегда изумлялся их способности любить умных. Ну нет, не любить, а привязываться. В общем, красивая женщина так же редка, как умный мужчина, — нужны списки, вольеры, может быть, даже искусственное разведение.
Красивая женщина лучше своей внешности.
Глубже своего содержания.
И выше всей этой компании.
Ее появление мужчины не видят, а чувствуют.
Некоторые впадают в молчание.
Кто-то вдруг становится остроумным.
Большинство, вынув авторучки, предлагают помощь в работе и учебе.
Даже врачи декламируют что-то забытое.
У некоторых освежается память. Кто-то садится к роялю.
Неожиданно — «Брызги шампанского» с полным текстом.
Сосед волокет диапроектор, жена с присвистом сзади: «С ума сошел!..»
И наконец, самый главный посылает своего помощника: «Тут должна быть распродажа… Если есть проблемы… по этому телефону лучше не звонить, а по этому всегда…»
«Мы спонсоры конкурсов красоты.
Если есть проблемы, у нас влияние. Я член жюри.
Тем более если вас это интересует…»
«Мы, извините, снимаем фильм…
Мне сдается, вы не без способностей.
Не хотите ли на фотопробы… в любое время… я как раз режиссер… Нет… не самый он, но я его самый непосредственный помощник.
Говоря откровенно, он уже… Так что милости просим — 233-28-22. Грех скрывать такую красоту. 233-28-22…
Я еще хотел… Извините… Может, вам чего-то налить?..
Молодой человек, я же разговариваю…
Дама попросила меня… Нет, позвольте… 233-28-22…
Вы так не запомните… 28… Нет… 28 предыдущая…
Молодой человек, позвольте подойти, дама сама просила…
Нет-нет, 413-й не мой… А 28, предыдущая… там 22…
Ну, хорошо…»
У нее один недостаток — ею нельзя наслаждаться одному.
У нее одно достоинство — она не бывает счастливой.
Красивая женщина — достояние нации.
Их списки и телефоны хранятся в специальных отделах ЦРУ, КГБ, Интелиджент.
Красивая женщина разъединяет мужчин и сплачивает женщин.
Она творит историю и меняет ход войны.
Она, она, она…
Она, оказывается, еще и поет на некотором расстоянии при ближайшем рассмотрении.
И неожиданно что-то вкусно взболтнет в кастрюльке в фартучке, который так обнимает ее своими ленточками, что каждый мужчина на его бы месте висел бы, свесив голову, обжигая спину горячими брызгами, и молчал, принимая на себя все пятна и удары…
Красивая женщина пройдет по столам, не опрокинув бокалы, и опустит взгляд, под который ты ляжешь.
У нее нет хозяина, но есть поклонники.
— А что делать некрасивым? Повеситься? — спросила меня какая-то студентка и посмотрела с такой ненавистью, что мы не расстаемся до сих пор.
Текст песни Ах Астахова — мужской монолог перевод, слова песни, видео, клип
меняя женщин, как перчатки,играя безразлично в прятки.
сердца как шоколад кусал
и каждый раз, насытившись — бросал.
не я. они дарили мне цветы
и причитали нежно «нужен только ты»
не проходило даже двух недель
готовы были лезть ко мне в постель.
бросал, не думая о боли
на то дана мужская воля,
чтоб каждый раз на полпути
опять забыть сказать — прости.
и может говорить не гоже,
но я скажу — ее я бросил тоже.
она дарила мне всю нежность рук и поцелуев
к другим ни сколько не ревнуя.
как бросил, так запричитала:
— ах больно, сердцу больно осознать разлуку!
меня обнимут вновь другие руки
но это все не то — страшней, чем просто «жаль»
в ее душе безвольная печаль.
о да! она любила больше всех
и не способная на грех
носила длинные подолы,
и поклоняясь мне до пола
уж слишком быстро надоела.
как бросил — сразу заревела:
— гордись собой, гордись своим уменьем,
но знай — к тебе мое стремленье.
о боже, накажи, чтоб понял боль
сердец чужих обманчивый король.
и наказал.
_
и так скитаясь у чужих порогов
не то что соблазнить — я не могу потрогать!
не женщина кривая, не мужчина.
я просто жалкая теперь… картина.
и так прошел, наверно, век.
а я так и остался недочеловек.
мораль проста, как этот стих —
любить не можешь, не влюбляй других.
автор: Ах Астахова
changing women, such as gloves,indifferent playing hide and seek.
heart chocolate bite
and each time was full — throwing.
not me. they gave me flowers
and wailing softly, «you only need»
It did not pass even two weeks
We were ready to climb into bed with me.
throwing without thinking about the pain
given the fact the will of men,
so that each time midway
again forget to say — I’m sorry.
and can not speak unseemly,
but I will say — I threw it too.
She gave me all the tenderness of hands and kisses
other not how much jealous.
tossing, so wailed:
— Ah hurt heart hurt to realize separation!
I embrace new hands
but it’s not — scarier than «sorry»
limp in her heart sad.
Oh yeah! she loved more than anyone else
and not capable of sin
He wore long skirts,
and worship me to the floor
too quickly tired.
tossing — once roared:
— Pride themselves proud of their ability,
But know this — my desire for you.
O God, punish, to understand the pain
deceptive king of hearts of others.
and punished.
_
and so wandering in front of the rapids
not that temptation — I can not touch it!
not a woman curve, not a man.
I’m just now … pathetic picture.
and so it was probably a century.
I remained subhuman.
morality is as simple as this verse —
love can not, do not fall for the other.
Owner: Oh Astakhov
Мужчинам, которые просто не хотят своих жён
…За все годы вашей любви вы не просидели и 15 минут, разглядывая глаза собственной жены. Смартфон разглядывали, а глаза жены — нет.
Вот вы, пацаны, ноете: жёны у вас — не такие, не возбуждают. Спят в застиранных футболках, скучные. Или даже не в застиранных, но всё равно скучные.
А вы и рады: теперь у вас есть полное, как вам кажется, право хотеть других баб без зазрения совести. Это же жёны виноваты! Это они не возбуждают!Всё так, пацаны, всё так. Но есть нюанс.
Чтобы женщина возбуждала, она должна хотеть возбуждать. Являетесь ли вы для своих женщин сексуальным вдохновением? Всё ли делаете для этого? Уверены?
Сколько часов вы готовы возиться с новой электронной игрушкой? Сколько времени готовы потратить на изучение устройства смартфона? Вашего драгоценного времени, которое будет принадлежать исключительно смартфону и только ему? Времени, когда ни на что другое вы не будете отвлекаться, ни о чём другом не будете думать?
Уверена, что много.
Вы без проблем выкроите два часа на новый гаджет. А на жену?
Когда вы в последнее время посвятили целых два часа жене, всецело и безраздельно занимаясь ею, а не просто включив её в свою программу развлечений?
Нет, не вместе в ресторан сходили или на экскурсию съездили и разделили впечатления. Я не про это.
Когда в последний раз жена была вашим впечатлением? Когда вы в последний раз, не отрываясь, смотрели ей в глаза и изучали её тело? Да никогда.
За все годы вашей любви вы не просидели и 15 минут, разглядывая глаза собственной жены. Смартфон разглядывали, а глаза жены — нет.
Вы когда удивляли жену в постели и удивляли ли вообще?
Жёны вас, сексуально убогих, жалеют: симулируют какие-то там оргазмы, чтобы не поранить вашу самооценку.
А что вы даёте жёнам взамен? На что вы их вдохновляете, кроме претензий?
Знаете, что, пацаны? Когда-нибудь вашу «скучную» жену вдохновит другой мужик, который будет брать её за руку и смотреть ей в глаза, пусть и вешая лживую лапшу на её истосковавшиеся по ласке уши.
И вот тогда она похудеет и наденет шёлковые труселя. Только снимать их будете уже не вы. Ну, или не только вы.
И я очень надеюсь, что так оно и будет, потому что женщину нельзя игнорировать и отодвигать на второй, а то и тридцать второй план своей жизни. Женщина должна быть обласкана. Не делаешь этого ты? Сделает кто-то другой, а ты будешь ощущать себя несправедливо обиженным и пилить в углу рога.
А жизнь-то справедлива, и твои рога — это то, к чему ты, лошара нечуткий, долго и упорно шёл.
Источник
Морфологический разбор слова монолог онлайн
Слово ‘монолог’
Слово монолог является Именем существительным (это самостоятельная, склоняемая часть речи). Оно неодушевленное и употребляется в мужском роде. Разряд по значению:абстрактное. Второе склонение (т.к. в им. падеже, в мужском роде окончание нулевое или в среднем роде окончания: ‘о’ или ‘е’). Относится к Нарицательным именам существительным. Множественная форма слова ‘монолог’ является ‘монологи’
- В Именительном падеже, слово монолог(монологи) отвечает на вопросы: кто? что?
- Родительный падеж (Кого? Чего?) — монолога(монологов)
- Дательный падеж (Кому? Чему?) — Дать монологу(монологам)
- Винительный падеж (Кого? Что?) — Винить монолог(монологи)
- Творительный падеж (Кем? Чем?) — Доволен монологом(монологами)
- Предложный падеж (О ком? О чём?) — Думать о монологе(о монологах)
- Речь одного лица, обращенная к слушателям или к самому себе.
Слово «монолог» является Именем существительным
Слово «монолог» — неодушевленное
монолОг
Ударение падает на слог с буквой О. На шестую букву в слове.
Слово «монолог» — мужской
Слово «монолог» — абстрактное
Слово «монолог» — 2 склонение
Слово «монолог» — нарицательное
Единственное число
Множественное число
Именительный п.
Монолог пьяного соседа закончился только через полчаса, когда он уснул.
Родительный п.
Во время монолога Фамусова старый граф даже прослезился.
Из-за развивающейся глухоты Мария Павловна прислушивалась к монологу актёра.
Винительный п.
Особенно меня поразил монолог одного плута и вора.
Творительный п.
Актёр часами репетировал над финальным монологом.
В монологе каждый услышал что-то своё, близкое сердцу.
- оленина
- египтянин
- вступление
- чета
- обслуживание
- слонёнок
- онемение
- ринг
- педагогика
- зыбун
Монолог трансгендерного мужчины из России, который родил и воспитывает сына в Израиле
Женя (имя изменено по просьбе героя – прим.авт.) родился в Москве. С детства он ощущал несовпадение своей гендерной идентичности с зарегистрированным при рождении женским полом и в девятнадцать лет сделал трансгендерный переход – начал принимать гормональную терапию и удалил молочные железы. Четыре года назад он переехал в Израиль, начал встречаться с мужчиной и успешно забеременел. Сейчас он живёт в Тель-Авиве, работает и воспитывает сына. «Если честно» публикует монолог о беременности и родах транс-персоны, о том, с чем сталкивается молодой родитель с небинарной гендерной идентичностью.Трансгендерность – это не болезнь и не психическое расстройство, а врождённое свойство человека. Из американского списка психических расстройств оно было исключено в 2013 году и заменено на «гендерную дисфорию» – стресс, вызванный неприятием трансгендерности самим человеком или его окружением. Часто оптимальным решением этой проблемы становится трансгендерный переход (обычно его называют «сменой пола», но это некорректно).
При переходе из одного гендера в другой не обязательно удалять внутренние половые органы — такие операции могут нести риски для жизни и здоровья транс-персоны. А если транс-переход совершает человек, родившийся женщиной, то без «нижней» операции он сохраняет возможность родить ребёнка. Несколько лет назад так сделал Женя.
Переход
«В детстве у меня не было истерик, мол, снимите с меня платье. В юности я начал встречаться с девушкой, мы жили вместе, но я понимал, что нашим отношениям чего-то не хватает. Мне было мало однополой семьи, я не чувствовал себя лесбиянкой, понимал, что мне нравятся отношения с женщиной, но я хочу занимать другую [гендерную] роль в жизни. К этому добавлялось сильное неприятие своего женского тела: мне было дискомфортно с ним, я не мог даже заниматься сексом при свете.
Женя во время беременности/Источник: личный архив героя
У меня не было ощущения несправедливости, я не вопрошал, за что мне дано такое тело, я просто воспринимал это как временную трудность, которая требует каких-то доработок. Я искал информацию в интернете и оказалось, что есть люди, которые столкнулись с такой же ситуацией, и можно всё изменить. Дальше было самое интересное: я пошёл к психотерапевту, который даёт разрешение на трансгендерный переход. Он стал меня разубеждать: “У тебя же всё классно, ты живёшь с девушкой, у вас прекрасные отношения, зачем тебе всё это нужно? Есть люди, которые действительно страдают и готовы покончить с собой, но у тебя-то всё отлично”. На это я ответил, что у меня действительно всё замечательно, у меня сильный характер и мне необходимо сделать операцию, чтобы иметь [мужское] тело, которое меня устроит, сменить документы и жить, как нормальный человек. В итоге меня просто направили на групповую психотерапию.
Когда добиться разрешения на переход удалось, я начал колоть специальные гормоны. В первые полгода изменился голос, только через пару лет начали расти волосы на лице. Потом я пошёл в центр эндокринологии и сказал, что принимаю гормоны – там мне назначили анализы. Потом я поехал в Петербург и, наконец, получил справку-разрешение на мастэктомию — удаление молочных желёз. Я сделал её и вернулся в Москву. Конечно, мне хотелось сделать вторую операцию – удаление внутренних женских половых органов и условное “пришивание”. Я стал читать, изучать этот вопрос, смотреть, что делают люди в других странах. И понял, что безжизненный кусок мяса, болтающийся между ног, мне не очень нужен. Как сказал один американский транс: “Зачем что-то портить, если это и так хорошо работает”. К тому же эндокринолог сказала мне, что если удалить все женские половые органы, я останусь без гормонов, и организм просто не справится. Мне не хотелось прибегать к этой тяжёлой операции».
«Вы раздевайтесь, а мы посмотрим»
«Моя мама сумела принять и понять меня. Она ходила к психотерапевту и долго с ним общалась. Думаю, она бы не удивилась, даже узнав, что я хочу всё вернуть обратно.
На смену документов у меня ушёл год. Никто меня не дискриминировал и не притеснял, хотя в восьмом классе у меня была короткая стрижка и «мужеподобная» одежда.
Беременный Женя/Источник: личный архив героя
После смены документов за мной стал охотиться военкомат – они видят: в их городе появился человек мужского пола, значит, нужно прислать повестку. Я пришёл в туда, там сидели десять «совковых» врачей. И у них нигде не прописано, что они со мной, трансгендерным парнем, должны делать. Справок им было недостаточно, поэтому мне сказали: “Нам нужно убедиться, вдруг вы собираетесь откосить. Вы раздевайтесь, а мы посмотрим, что у вас [пениса] нет”. Это было унизительно. Но такое отношение в России не только к представителям ЛГБТ+.
Когда перемены во внешности стали заметными, я отказался от встречи выпускников и уволился с работы, где проходил по женским документам. При этом в моей жизни всё прекрасно. Я познакомился с будущей женой, мы прожили в браке восемь лет».
Беременность и роды
«Четыре года назад мы развелись, и я уехал в Израиль. С будущим отцом моего ребёнка мы познакомились в интернете и были вместе почти три года. Я всегда думал, что если я столько сражаюсь с природой, ребёнок точно должен появиться естественным путём – никакого искусственного оплодотворения или ЭКО. Когда мы решили, что готовы к родительству, я перестал колоть гормоны. Восемь месяцев мы ждали, когда мой организм вновь начнёт работать, как женский.
Я ходил к врачу. В Израиле все медики реагировали совершенно нормально на трансгендерного мужчину, который хочет ребёнка с другим мужчиной. Никто не сказал мне ни слова.
Снимок УЗИ/Источник: личный архив героя
Я проделал титанический труд по высчитыванию правильного дня овуляции – купил шестьдесят тестов и составил целый план с графиками. Если у вас долго не получается, значит, вы просто не попадаете даже не в нужный день, а в нужные двенадцать часов. Эти тесты нужно делать три раза в день, тогда у тебя есть статистика за два месяца.
Как только мне удалось забеременеть, я быстро трансформировал свою работу так, чтобы на меня работали другие люди – я занимался графическим дизайном. У меня очень болела поясница и кости, в таком состоянии мне нужно было лежать и не двигаться, я не мог работать.
Тело стало превращаться обратно в женское. Я вспомнил, что такое целлюлит. У меня стало меньше волос на руках, на лице, по-другому стали работать сальные железы. Но во время беременности меня всё это устраивало.
Я носил просторные рубашки и футболки – никто не обращал внимания. У врачей не было вообще никакой реакции. В течение беременности я два раза попадал в больницу. Все были настолько толерантны, что мне выделяли отдельную палату, чтобы было комфортно, и я не стеснялся, что лежу в отделении с женщинами, а ещё приносили еду в номер, чтобы я не смущался идти в общую столовую.
Сын Жени в аэропорту/Источник: личный архив героя
Мы с моим партнёром ходили на частные курсы подготовки к родам. У меня была доула, которая помогала во время родов, делала массаж и учила правильно дышать. У меня были естественные роды в бассейне. Я отказался от анестезии, и это была ошибка: делать её в процессе уже поздно. Роды начались ночью, а закончились только утром. Мне показалось, что это длилось целую вечность».
Возвращение обратно
«Израиль – единственная страна в мире, где законом за транс-персонами закреплена пожизненная компенсация в 1200 евро в месяц — за моральные страдания. Да, страдания были — когда после рождения сына мне вновь изменили в документах пол на женский. По закону Израиля рожать может только женщина, поэтому после того как ты регистрируешь своего ребёнка, юридически ты «становишься женщиной». Потом начинается стандартный суд, который вновь возвращает тебе твой гендер. Сейчас в израильском паспорте, как и в российском, у меня снова указан мужской пол. До коронавируса у меня был успешный бизнес, доход от которого превышал компенсацию, и её не выплачивали, но сейчас из-за пандемии бизнес закрылся, и выплаты возобновились, правда, меньше на пятьдесят процентов.
Женя и его будущий муж/Источник: личный архив героя
После родов со мной осталось женское тело, которое я не хотел ещё в восемнадцать лет. И чувствовать я себя стал ровно как и тогда: женское тело, бёдра, ноги – всё это меня раздражало. Чтобы “мужские” гормоны заработали заново, нужно было время. Прошло около года, прежде чем я заметил, что всё возвращается.
Во время беременности я беспокоился, что меня накроет материнский инстинкт и всё изменится. Но сейчас я себя чувствую стопроцентным папой. Да, я внимательный и заботливый, но я не буду писать посты в инстаграме о том, как смотрю на пяточки и плачу. Но, конечно, я смотрю и умиляюсь – надо же, растёт живой человек. Более того, я хочу ещё детей.
Сейчас мы с моим партнёром взаимозаменяемы. Я нашёл детский сад, куда сын ходит три раза в неделю. Мы можем играть с ним вдвоём и гулятью. Сейчас ему скучно сидеть в коляске, ему хочется быть на детской площадке – это значит, что я тенью должен ходить за ним. Когда ребёнок такой маленький, концентрация должна быть стопроцентная.
Когда появляется ребёнок, всё твоё время и внимание уделено ему, сначала закрываются его потребности, только потом – твои. Мой партнёр не был готов к этому, и мы разошлись. Я уверен, что для ребёнка важнее всего счастливые родители, даже если они счастливы раздельно».
Отцовство
«Ребёнок – это тяжело. Когда я устаю, могу взять себе «минутку плохого родителя», включить мультик и быстро попить чай. Я представлял, как обычная родившая женщина успевает и заниматься ребёнком, готовить, убираться и «за собой следить» – в общем, проходит весь цикл шовинизма. А потом у неё наступает эмоциональное выгорание, потому что никто не всемогущ. Женщине в это время требуется намного больше внимания, чем обычно, а её партнёр может просто не понимать, каково это.
Мужчины могли бы разгружать женщину: сами готовить еду, нанять домработницу, предложить провести вечер в кино. Мне очень жалко женщин, у которых есть послеродовая депрессия, а их мужчины не знают, что нужно делать. В Израиле мужчины наравне с женщиной делят быт: тоже встают по ночам, меняют подгузники, носят слинги. Одна моя знакомая из России тоже недавно родила и рассказала мне, что её муж ходит на работу, а после ложится на диван и не помогает, она остаётся одна.
Будущий муж Жени с Жениным сыном/Источник: личный архив героя
В Израиле, когда пары расстаются, половину недели с ребёнком проводит мама, половину – папа, расходы на ребёнка тоже общие. Это реальное участие в воспитании, не как в России, и я знаю, что ребёнок не останется без внимания второго родителя. Сын очень независимый. Его можно обнять только когда он захочет. Он доверяет людям, может спокойно и без криков пойти в детский садик и обратно. Я сделал всё, чтобы освободить время для него полностью.
У нас с партнёром никогда не было разделения. Мы гуляли, одевали и кормили ребёнка одинаково. В воспитании ребёнка трансгендерность – это моё преимущество: я более внимательный, у меня как бы два мозга: мужской и женский, а у партнёра только мужской. Как правило, мужчины мыслят более прямолинейно, планировать им труднее, я мыслю исключительно по-мужски, но могу посмотреть на ребёнка, понять, что ему нужно подстричь ногти и спланировать: сейчас я его покормлю, потом поставлю мультики, потом мы будем стричь ногти.
То, что Израиль – религиозная страна, никак на нас не отражается. Мы сделали обрезание ребёнку в госпитале, это делал хирург-раввин под наркозом. В этой стране обожают детей. Когда я прихожу в тель-авивское кафе с ребёнком, все начинают умиляться, говорить комплименты ребёнку. В Москве же я зашёл в кофейню с сыном и с собакой, в итоге со словами: “Ой, какой классный!” все бросились к собаке.
В Израиле я живу и работаю, в России у меня остались мама и бабушка. Когда я приехал к ним в Москву на месяц, заметил, что невозможно ездить с колясками, там нет нормальных пандусов, это просто небезопасно. У меня даже иллюзии в России не было, что кто-то должен обо мне заботиться, и я не планирую туда возвращаться».
Год назад у Жени начались отношения с мужчиной из Швейцарии, а этой зимой он сделал Жене предложение. Вместе с сыном он планирует переезд, если удастся договориться со вторым отцом ребёнка. Когда пандемия коронавируса пойдёт на спад, и из Израиля можно будет свободно вылетать, первым делом Женя и его будущий муж отправятся в Данию, чтобы зарегистрировать брак. Сейчас сын Жени большую часть времени проводит с ним и два раза в неделю остаётся со своим вторым отцом.
17 драматических монологов для мужчин
Театр предлагает множество драматических монологов, от печальных сонетов Шекспира до военного причитания из «Les Mis». Начните свое следующее прослушивание, просмотрев разнообразную подборку отрывков самых динамичных мужских персонажей на сцене.
Вот 17 драматических мужских монологов:
Произведите революцию с этим одноминутным монологом Мариуса Виктора Гюго.
Продолжительность монолога: 1:00 — 1:15
«Мы не можем нанести удар.Почему нет? Потому что забастовки противозаконны! Король объявил все преступлением. Писать — преступление. Две недели назад милиция уничтожила рабочую газету «Галаты». Они громили прессу. Они сожгли более двух тысяч газет, но короля это не удовлетворило. Три дня назад на студенческом собрании, мирном собрании, солдаты разогнали его и арестовали двух моих друзей. Писать, говорить, ходить на занятия, высказываться — преступление. Быть бедным — преступление. Быть бедным — худшее преступление из всех.И если вы совершите эти преступления, вас осудят на всю жизнь. У нашего правительства нет пощады, жалости, прощения. А работы для нас нет. А поскольку работы нет, наши дети голодают. Скажите мне: почему мы бессильны спасти людей, которых любим? Вы все знаете. Скажи мне почему? Король предал нас. Нам обещали голосование, есть ли оно у нас? У нас есть голос? Где республика, за которую погибли наши отцы? Здесь мои братья. Он живет здесь в наших головах. Но самое главное, что это в наших сердцах.В наших сердцах — МЫ РЕСПУБЛИКА! »
Знаменитый монолог Уолтера Ли Янгера — одна из самых известных на сегодняшний день пьес. Уолтер — амбициозный мечтатель, который хочет лучшей жизни для своей семьи, не тронутой бедностью.
Продолжительность монолога: 1:25 — 1:40
«Ты еще не поймешь, сынок, но твой папа совершит сделку … бизнес-сделку, которая изменит нашу жизнь … Вот почему однажды, когда тебе будет семнадцать, я приду домой и быть изрядно усталым, понимаешь, о чем я, после целого дня конференций и секретарей, которые делали все не так, как они делают … потому что жизнь руководителя — это ад, чувак … И я остановлю машину на подъездной дорожке … просто черный Крайслер, я думаю, с белыми стенами — без черных шин.Более элегантно. Богатым людям не обязательно быть яркими … хотя мне нужно будет купить для Рут что-то более спортивное — может быть, кабриолет Cadillac, чтобы делать покупки … И я поднимусь по ступенькам к дому, и садовник будет подрезая живую изгородь, и он скажет: «Добрый вечер, мистер Янгер». И я говорю: «Привет, Джефферсон, как дела сегодня вечером?» И я войду внутрь, и Рут спустится вниз и встретит меня у двери, и мы поцелуем друг друга, и она возьмет меня, и мы поднимемся в вашу комнату, чтобы увидеть, как вы сидите на полу с каталогами. всех великих школ в Америке вокруг вас … Все великие школы мира! И — и я скажу, хорошо, сынок — тебе семнадцатый день рождения, что ты решил? … просто скажи мне, в какую школу ты хочешь пойти, и ты пойдешь.Просто скажи мне, кем ты хочешь быть == Да, сэр! Ты просто назови это, сынок … и я вручаю тебе мир! »
Мы думаем, что это «удача» с анимационным монологом офицера Локстока «Моча Город».
Продолжительность монолога: 1:15 — 1:30
«Ну, как вы догадались, Хоуп взяла на себя бизнес своего отца, проведя серию реформ, которые открыли общественные туалеты для всех людей, чтобы бесплатно писать, когда им нравится, сколько им нравится, столько, сколько им нравится. , с кем угодно.UGC был переименован в «Мемориальный туалет Бобби Стронга» и функционировал как общественный фонд на благо людей. Конечно, вскоре вода стала илистой, солоноватой, а затем совсем исчезла. Каким бы жестоким ни был Колдуэлл Б. Клэдвелл, его меры эффективно регулировали потребление воды, избавив город от судьбы призрачного Мочеграда. Однако Хоуп предпочла игнорировать предупреждающие знаки, предпочитая греться в людской любви до тех пор, пока она не исчезнет. Если будет в следующий раз, я уверен, что сможем.Ну вот и наша история. В конце концов, Хоуп присоединилась к своему отцу не таким нежным образом. Что насчет жителей этого города? Они сделали все, что могли. Но они были подготовлены к миру, который унаследовали, поскольку они были воспитаны на легенде, рожденной тактикой запугивания их отца-основателя. Когда вода высохла, они впервые узнали свой город таким, каким он был на самом деле. То, чего он всегда ждал ».
Популярная история Бенджамина Брэддока, полная тревог и противоречий, следует за его романом со старшей миссис Брэддок.Робинсон и — его роман с ее дочерью Элейн.
Продолжительность монолога: 0:45 — 1:00
«Я просто живу в Беркли. Немного утомившись семейной жизнью, я собирался зайти и отдать дань уважения, но не был полностью уверен, как вы относитесь ко мне после инцидента с вашей матерью, что, безусловно, было серьезной ошибкой с моей стороны, но недостаточно серьезной. Я надеюсь навсегда изменить твои чувства ко мне. Я люблю вас. Я люблю тебя, ничего не могу с собой поделать, и я умоляю тебя простить меня за то, что я сделал.Я так сильно тебя люблю, что боюсь тебя видеть каждый раз, когда выхожу за дверь. Я чувствую себя беспомощным, безнадежным, потерянным и несчастным, пожалуйста, забудь, что я сделал, Элейн О Боже, Элейн, я люблю тебя, пожалуйста, забудь, что я сделал? Пожалуйста, забудь, что я сделал, Элейн, я люблю тебя ».
Пожалуй, одна из самых запоминающихся речей в истории театра. Шекспировская пьеса «Весь мир — сцена» выдерживает испытание временем. Внесите свой собственный уникальный голос в роль Жака с помощью этого монолога.
Продолжительность монолога: 1:15 — 1:30
«Весь мир — сцена,
И все мужчины и женщины — просто игроки:
У них есть свои выходы и выходы;
И один человек в свое время играет много ролей,
Его деяния — семь веков.Сначала младенец,
Мычание и рвота в руках медсестры.
А потом скулящий школьник с сумкой
И сияющее утреннее лицо ползет, как улитка
Неохотно в школу. А затем любовник,
Вздыхая, как печь, с какой-то сумасшедшей балладой
Сделано для брови своей госпожи. Затем солдат,
Полный странных ругательств и бородатый, как пард,
Завидующий чести, внезапный и быстрый в ссоре,
Ищущий репутацию пузыря
Даже во рту пушки.А затем справедливость,
В прекрасном круглом животе с хорошей каплунной линией,
С суровыми глазами и бородой формальной стрижки,
Полный мудрых пил и современных примеров;
Итак, он играет свою роль. Шестая эпоха смещается
в худые брюки в тапочках,
с очками на носу и сумкой сбоку,
Его юные чулки хорошо сохранились, мир слишком широк
Для его сморщенной голени; и его большой мужественный голос,
Снова обращаясь к детскому скрипу, трубит
И свистит в его звуке.Последняя сцена из всех,
Конец этой странной, насыщенной событиями истории,
Это второе ребячество и простое забвение,
Без зубов, без глаз, без вкуса, без всего ».
В начале пьесы Барда Эгеон кладет сердце на рукав и рассказывает публике о своем трагическом прошлом.
Продолжительность монолога: до 2:50
«Невозможно было поставить более тяжелую задачу
Чем я могу выразить невыразимые мои печали:
Тем не менее, чтобы мир мог засвидетельствовать, что мой конец
был вызван природой, а не гнусным преступлением,
Я выскажу то, что мои печали дают я уйду.
В Сиракузах я родился и женился.
На женщине, счастливой, кроме меня,
И клянусь мной, если бы нам не было плохо.
С ней я жил в радости; наше богатство увеличилось на
За счет успешных путешествий я часто совершал
В Эпидамн; до смерти моего фактора
И великая забота о товарах наугад оставила
Вытащила меня из добрых объятий моей супруги:
От которой мое отсутствие не было шести месяцев
Перед самой собой, почти в обмороке под
Приятное наказание, которое женщины несут,
Обеспечил ей, чтобы она следовала за мной
И скоро и благополучно прибыла туда, где я был.”
[Полный монолог ЗДЕСЬ]
Печально известная речь Гамлета, несомненно, станет стоящим вызовом для актеров, желающих сыграть классическую пьесу Шекспира.
Продолжительность монолога: 1:30 — 1:45
«Быть или не быть — вот в чем вопрос:
Благороднее ли в уме страдать
Пращи и стрелы безумной удачи
Или взяться за оружие против моря бед
И, противодействуя им, положить конец. Умереть, уснуть —
Не больше — и сном сказать, что мы закончим
Душевная боль и тысяча природных потрясений
Эта плоть является наследницей.«Это завершение
. Мы искренне желаем этого». Умереть, уснуть —
Спать — возможно, присниться: ай, вот в чем загвоздка,
Ибо в том сне смерти какие сны могут приходить
Когда мы перетасуем эту смертную катушку,
Должен дать нам паузу. Есть уважение
, которое превращает такую долгую жизнь в беду.
Ибо кто вынесет кнуты и презрение времени,
Обида угнетателя, бесчестие гордого человека
Муки презренной любви, промедление закона,
Дерзость должности и пренебрежение
Терпеливые заслуги недостойных берет,
Когда он сам может сделать
С голым телом? Кто желает нести Фарделс,
Ворчать и потеть под усталой жизнью,
Но этот страх чего-то после смерти,
Неизведанная страна, из родины которой
Ни один путешественник не возвращается, озадачивает волю,
И заставляет нас скорее переносить эти недуги у нас есть
Чем лететь к другим, о которых мы не знаем?
Так совесть делает из нас всех трусов,
И таким образом родной оттенок разрешения
болен бледным оттенком мысли,
И предприимчивость большого шага и момента
В этом отношении их течения изменяются
И проигрывают название действия.- Мягкая ты,
Прекрасная Офелия! — Нимфа, в молитвах твоих
Вспомни все мои грехи ».
Enter The Scottish Play — история, полная напряженности и мучений. Попробуйте себя в этой знаменитой роли и сыграйте в свой следующий драматический монолог.
Длина монолога: 1:30 — 1:45
«Это кинжал, который я вижу перед собой,
Рукоять в моей руке? Давай, позволь мне схватить тебя.
У меня нет тебя, но я все еще вижу тебя.
Разве ты не видение роковое, разумное
Чувствовать, как зрение? или ты всего лишь
Кинжал разума, ложное творение,
Происходящий из угнетенного жаром мозга?
Я все еще вижу тебя в осязаемой форме.
В той форме, которую я сейчас рисую.
Ты направишь меня дорогой, по которой я шел;
И вот такой инструмент мне предстояло использовать.
Мои глаза сделались глупыми для других чувств,
Или же стоит всего остального; Я все еще вижу тебя,
И на твоем клинке и дудже струйки крови,
Чего раньше не было.Такого не бывает:
Это кровавое дело, которое сообщает
Таким образом, на мой взгляд. Теперь за один полмир
Природа кажется мертвой, и злые сны злоупотребляют
Занавес спал; колдовство празднует
подношений Бледной Гекаты и увядшее убийство,
Аларум своим стражем, волком,
, чей вой следит за его часами, а значит, с его незаметным шагом.
С восхитительными шагами Тарквина к его дизайну
Движется как призрак. Ты уверенная и твердая земля,
Не слушай шагов моих, куда они идут, из страха
Твои самые камни болтают о моем местонахождении,
И возьми настоящий ужас от времени,
Который теперь подходит ему.Пока я угрожаю, он жив:
Слова в пылу дела дает слишком холодное дыхание.
[Звонит звонок]
Я иду, и готово; звонок приглашает меня.
Не слушай, Дункан; ибо это звон
Который зовет тебя в рай или в ад ».
Если вам нравится признание в любви, выберите этот монолог из одной из самых романтических (и трагических) любовных историй всех времен.
Продолжительность монолога: 1:00 — 1:10
«Но мягкий! Какой свет вон вон вон разбивается?
Это Восток, а Джульетта — солнце!
Встань, прекрасное солнце, и убей завистливую луну,
Которая уже больна и бледна от горя
Что ты, ее служанка, намного прекраснее ее.
Не будь ее служанкой, потому что она завистлива.
Ее вестальская ливрея болезненно-зеленая,
И никто, кроме дураков, ее не носит. Отбрось это.
Это моя леди; О, это моя любовь!
О, если бы она знала, что она была!
Она говорит, но ничего не говорит. Что из этого?
Ее глаза рассуждают; Я отвечу на это.
Я слишком смел; Она говорит не со мной.
Две прекраснейшие звезды на всем небе,
Имея дело, умоляй ее глаза
Мерцать в своих сферах, пока они не вернутся.
Что, если бы ее глаза были там, они в ее голове?
Яркость щеки посрамит те звезды
Как дневной свет светильник; ее глаза в небе
Прошли бы через воздушный поток такой яркий
Что птицы будут петь и думать, что это не ночь.
Посмотрите, как она подпирает руку щекой!
О, если бы я был перчаткой на той руке,
Чтоб я коснулся той щеки! »
Эта красноречивая речь воплощает в жизнь роль Бойе, помощника принцессы в «Потерянных трудах любви».
Монолог Продолжительность: 1:20 — 1:35
«Под прохладной тенью платана
мне захотелось закрыть глаза на полчаса;
Когда, вот! чтобы прервать мой намеченный отдых,
В этой тени я мог бы увидеть адрес
Царь и его товарищи: осторожно
Я пробрался в соседнюю чащу мимо,
И подслушал, что вы услышите,
Что, мало-помалу, они будут замаскированы здесь.
Их глашатай — довольно хитрый паж,
Тот хорошо наизусть протиснул его посольство:
Действию и акценту они научили его там;
«Так ты должен говорить», и «так должно выносить тело твое».
И то и дело сомневались.
Величие Присутствия изгонит его,
«Ибо, — сказал царь, — ты увидишь ангела;
Но не бойся, но говори смело.
Мальчик ответил: «Ангел не злой;
Я должен был бояться ее, будь она дьяволом ».
С этими словами все засмеялись и хлопнули его по плечу,
Сделав смелее покачивание своими похвалами, смелее:
Один так потер локоть , and fleer’d и ругается
Лучшей речи никогда не было;
Другой, пальцем и большим пальцем,
Кричал: «Виа! мы не будем делать то, что будет »;
Третий он прыгнул и закричал:« Все идет хорошо »;
Четвертый повернулся на носке, и он упал.
С этим все они упали на землю,
С таким ревностным смехом, таким глубоким,
Что в этой злобе появляется нелепость,
Чтобы сдержать их глупость, торжественные слезы страсти ».
Петр, интеллектуал с часто претенциозным характером, проливает свет на свои взгляды в книге «Человечество идет вперед…»
Продолжительность монолога: 1:30 — 1:45
«Человечество идет вперед, от силы к силе. Все, что сейчас ускользает от нас, однажды окажется в пределах нашей досягаемости, но, как я говорю, мы должны работать и делать все возможное для тех, кто пытается найти истину.Здесь, в России, сейчас мало кто работает. Те русские интеллектуалы, которых я знаю, во всяком случае большая часть из них, ничего не ищут. Они ничего не делают. Они до сих пор не понимают значения тяжелой работы. Они называют себя интеллигенцией, но со своими слугами обращаются как с низшими, а с крестьянами обращаются как с животными. Они плохо учатся, никогда ничего серьезного не читают, по сути, вообще ничего не делают. Наука — это то, о чем они просто говорят, и они очень мало знают об искусстве.О, они все очень серьезные. Все они ходят очень торжественно. Они говорят только о серьезных проблемах и обсуждают абстрактные проблемы, при этом все знают, что рабочие ужасно кормятся и спят без надлежащих подстилок, по тридцать-сорок человек в комнате — повсюду клопы, не говоря уже о зловонии, сырость, моральная деградация. И ясно, что все наши прекрасные разговоры предназначены только для того, чтобы заткнуть пыль нам собственными глазами и глазами других людей. Скажите, а где те детские ясли, о которых все говорят? Где библиотеки? Это просто вещи, о которых люди пишут романы, у нас их на самом деле нет.Какая у нас это грязь, пошлость и убожество. Я ненавижу все эти серьезные лица. Они пугают меня, равно как и серьезные разговоры. Почему мы не можем помолчать для разнообразия? »
«Стеклянный зверинец» открывается этим монологом Тома Вингфилда, рассказчика повествования.
Продолжительность монолога: до 2:00
«Да, у меня в кармане есть хитрости, у меня есть вещи в рукаве. Но я противоположность сценического фокусника. Он дает вам иллюзию, имеющую вид истины.Я даю вам правду в приятной маскировке иллюзий. Для начала переворачиваю пора лаять. Я возвращаю это к тому странному периоду, тридцатым годам, когда огромный средний класс Америки поступал в школу для слепых. Их глаза подводили их, или они подводили глаза, и поэтому они с силой нажимали пальцами на огненный алфавит Брайля в распадающейся экономике. В Испании произошла революция. Здесь был только крик и смятение. В Испании была Герника. Здесь наблюдались беспорядки в работе, иногда довольно жестокие, в таких мирных городах, как Чикаго, Кливленд, Сент-Луис.. . . Это социальная подоплека пьесы. Спектакль — это память. Это игра на память, она тускло освещена, сентиментальна, нереальна. В памяти все как будто происходит с музыкой. Это объясняет фальшивку за кулисами. Я — рассказчик пьесы, а также ее персонаж. Другие персонажи — моя мать Аманда, моя сестра Лаура и звонящий джентльмен, который появляется в финальных сценах. Он самый реалистичный персонаж в пьесе, будучи эмиссаром мира реальности, от которого мы каким-то образом были отделены.Но поскольку у меня поэтическая слабость к символам, я использую этот персонаж также как символ; он давно откладывается, но всегда ожидал чего-то, ради чего мы живем. В пьесе есть пятый персонаж, который не появляется, кроме этой фотографии в натуральную величину над камином. Это наш отец, который давно ушел от нас. Он был телефонистом, влюбленным в дальние расстояния; он бросил свою работу в телефонной компании и пропустил фантастический свет за город. . . Последнее, что мы слышали о нем, — это почтовая открытка из Масатлана на тихоокеанском побережье Мексики, содержащая сообщение из двух слов — «Привет, до свидания!» И без адреса.Думаю, остальная часть пьесы объяснится сама собой… »
Торвальд утешает свою жену Нору в этом отрывке из пьесы Хенрика Ибсена «Кукольный дом».
Продолжительность монолога: 1:20 — 1:45
«Попытайся успокоиться и успокойся. опять моя испуганная певчая птичка. Будьте спокойны и чувствуйте себя в безопасности; У меня широкие крылья, чтобы прикрыть тебя. [Ходит взад и вперед у двери.] Как тепло и уютно в нашем доме, Нора. Вот вам приют; здесь я буду защищать тебя, как загнанный голубь, которого я спас от ястребиных когтей; Я принесу мир твоему бедному бьющемуся сердцу.Мало-помалу, Нора, поверь мне. Завтра утром вы посмотрите на все это совершенно по-другому; скоро все будет как было раньше. Очень скоро вам не понадобится, чтобы я уверял вас, что я простил вас; вы сами почувствуете уверенность в том, что я это сделал. Можете ли вы предположить, что мне когда-нибудь придет в голову такая вещь, как отречение от вас или даже упрек? Ты понятия не имеешь, каково сердце настоящего мужчины, Нора. Для мужчины есть что-то неописуемо сладкое и удовлетворяющее, когда он знает, что он простил свою жену — простил ее щедро и всем своим сердцем.Похоже, это сделало ее вдвойне его собственной; он дал ей, так сказать, новую жизнь; и она в каком-то смысле стала для него женой и ребенком. Значит, ты будешь для меня после этого, моя маленькая напуганная, беспомощная любимица. Ни о чем не беспокойся, Нора; только будьте откровенны и открыты со мной, и я буду служить вам волей и совестью -. Что это? Не легла спать? Вы что-то поменяли? »
Сложный персонаж Жана сначала появляется перед мисс Джули, главной героиней пьесы, прежде чем показать свое истинное лицо.
Монолог Продолжительность: 1:15 — 1:25
«О, мисс Джули, собака может лежать на ложе графини, лошадь может ласкать женская рука, а слуга — да, да , иногда в человеке, кем бы он ни был, достаточно материала, чтобы подняться в этом мире, но как часто такое случается! Но возвращаясь к истории, знаете, что я сделал? Я сбежал к плотине мельницы и бросился туда в одежде — меня вытащили, и меня избили. Но в следующее воскресенье, когда вся семья пошла навестить бабушку, я умудрился остаться дома; Я хорошо вымылся, надел свою лучшую одежду, такую как она, и пошел в церковь, чтобы увидеть тебя.Я видел тебя. Затем я пошел домой с намерением покончить с собой. Но хотелось сделать это красиво и без боли. Потом я вспомнил, что цветки бузины ядовиты. Я знал, где находится большой цветущий куст бузины, и лишил его богатства и устроил из него грядку в овсяном ящике. Вы когда-нибудь замечали, насколько гладкий и глянцевый овес? Мягкий, как женская рука. — Ну, я залез и спустил покрывало, заснул, а когда проснулся, мне было очень плохо, но я не умер, как видите.Чего хотел — не знаю. Ты был недостижим, но благодаря твоему видению я осознал, насколько безнадежно было подняться над условиями моего рождения ».
Любимый «Наш город» Торнтона Уайлдера повествует об истории одного города, Гроверс Корнер, и семей, составляющих общину. Джордж Гиббс — американский мальчик, который путешествует по семье, школе, любит Эмили и взрослеет.
Продолжительность монолога: 0:45 — 1:00
«Я праздную, потому что у меня есть друг, который рассказывает мне все, что мне следует рассказывать.Я рада, что ты так со мной разговаривал. Но ты увидишь. Я собираюсь переодеться. Эмили, я хочу попросить тебя об одолжении. Эмили, если я уйду в Государственный сельскохозяйственный колледж в следующем году, ты напишешь мне письмо? Не настанет тот день, когда я не захочу все знать о нашем городе. Знаешь, Эмили, всякий раз, когда я встречаю фермера, я спрашиваю его, считает ли он важным поступить в сельскохозяйственную школу, чтобы стать хорошим фермером. А некоторые говорят, что это даже пустая трата времени. И, как вы говорите, все это время отсутствовал в других местах и встречался с другими людьми.Думаю, новые люди, вероятно, ничем не лучше старых. Эмили, я чувствую, что ты такой же хороший друг, как и я. Мне не нужно встречаться с людьми в других городах. Эмили, я собираюсь принять решение прямо сейчас — я не пойду. Я расскажу об этом папе сегодня вечером.
Известный своим добрым сердцем и преданностью, Ленни пытается смириться с тем, что случайно убил щенка, подаренного ему его другом Джорджем.
Монолог Продолжительность: 1:00 — 1:15
«Почему тебя убивают? Вы не такие уж и маленькие, как мыши.Я не так сильно тебя толкал. (наклоняет голову щенка и смотрит ему в лицо) Может быть, Джордж не позволит мне ухаживать за кроликами, если узнает, что тебя убили. (Зачерпывает небольшое углубление, кладет в него щенка и засыпает сеном. Он смотрит на насыпь, которую он сделал.) Я скажу Джорджу, что нашел его мертвым. (вскрывает щенка и осматривает его. Вращает ему уши и печально проводит пальцами по шерсти) Но он будет знать. Джордж всегда знает. Он скажет: «Ты сделал это. Не пытайся ничего на меня возложить.И он скажет: «Вот только для этого тебе не нужно заниматься… ты чего не знаешь». (его гнев нарастает. Обращается к щенку) Черт тебя побери. Почему тебя убивают? Вы не такие уж и маленькие, как мыши. (берет щенка и швыряет его, поворачивается к нему спиной. Сидит, согнувшись в коленях, стонет про себя.) Теперь он не позволит мне … Теперь он не позволит мне. Ты был недостаточно большим. Они терпят меня и терпят, что ты не был. Я не знал, что тебя так легко убьют. Может, Джорджу все равно. Этот щенок не был никем для Джорджа.
Несмотря на добрые намерения, Эдди Карбоун изо всех сил пытается удержаться на плаву в реальном мире, позволяя себе медленно впадать в бредовое состояние в «Вид с моста».’
Продолжительность монолога: 0:45 — 1:00
« Что я могу сделать? Я простачка, что поделаешь? Я работал как собака двадцать лет, чтобы панк мог ее завладеть, вот что я сделал. Я имею в виду, что в худшие времена, в худшие, когда в гавань не было корабля, я не стоял и не ждал помощи — я торопился. Когда в Бруклине были пустые пирсы, я поехал в Хобокен, Статен-Айленд, Вест-Сайд, Джерси — потому что я дал обещание. Я вынул из собственного рта, чтобы отдать ей.Я вынул изо рта жены. Я много дней гуляла по этому городу голодными! (Он начинает прорваться.) И теперь я должен сесть в своем собственном доме и посмотреть на такого сукиного сына, как этот — который он появился из ниоткуда! Даю ему свой дом спать! Я снимаю для него одеяла с кровати, а он берет ее и кладет на нее свои грязные грязные руки, как проклятый вор! »
Есть отличный драматический монолог, которым можно поделиться с другими актерами? Комментарий ниже…
15 сильных мужских драматических монологов
«15 мощных мужских драматических монологов» содержит несколько глубоких, эмоциональных и диких произведений для актеров-мужчин, ищущих драматические монологи.
Темы включают философию, предательство, денежные потоки, прощение, бедность, воображение, роботов, конкуренцию и здоровье.
ПРОВЕРКА
Роб находит своего отца, не видя его более пятнадцати лет.
СТРАНА ЗАБЫТЫХ
Джордж и Ким — два незнакомца, которые начинают разговор, проливающий свет на жизнь.
ОСТАНОВИТЬСЯ НА НОЧЬ
Уилкин — частный человек, и когда его любовница начинает задавать ему вопросы о его жизни, его реакции не ожидается.
ЭТА СТОРОНА МИССИСИППИ
Куинн работает в местной закусочной, мечтает о том дне, когда он сможет стать кем-то другим.
TOAST OF BROADWAY
Чарли любит играть и пить, даже больше, чем заботиться о женщине, которую он называет своей второй половинкой.
БОЛЬШЕ, ЧЕМ ОДИН
Портерфилд доставлен в кабинет директора школы за то, что ударил его сокурсника по лицу.
СЖИМАЯ ФИОЛЕТКА
Дабни и Харлотта обсуждают будущее своего сына.
ГЛАЗА МОЕЙ ДОЧЕРИ
Магси злится на себя из-за своих отношений с дочерью, которые только ухудшаются после ее исчезновения.
ВСЕ ЭТО ВАЖНО
Клайд теряет свой бизнес из-за проблем в браке, и он не знает, сколько еще он сможет вынести.
ЖАРЕНАЯ ГОВЯДИНА ОЗНАЧАЕТ ВСЕ СЕРЬЕЗНОЕ
В этой одноактной драме Ежи обнаруживает, что его отец планирует продать семейный мотель, который должен был быть передан ему, но это не единственное, что он, к сожалению, обнаруживает.
ДАЖЕ ЦВЕТ СИНИЙ
Йохан хочет сказать отцу, что он гей, но мать не позволяет ему сделать это из-за чего-то ужасного.
РАССКАЗ РЭЯ РЭЯ
Марло в очередной раз спас своего кузена в их местном пабе за драку.
MISTER MUTE
В этой драматической одноактной драматической пьесе черный юмор заполняет пустоту, когда Харли неожиданно появляется в доме Art & Pam.
ПРОЗОР НА ПОЛКЕ
Напряжение на этом небольшом семейном собрании растет во время обеда, когда у сына возникают проблемы из-за чтения книги.
РАЗУМНЫЙ ПЛАН
Шабе в пути с профессиональными преступниками, которые хотят, чтобы он совершил преступление, чтобы освободиться от них.
мужских монологов | Мужские монологи на прослушивание
Это список лучших мужских монологов на прослушивание. Он включает в себя как драматические, так и комедийные монологи. Наш список мужских монологов включает в себя ряд классических и современных монологов, предлагая множество сочных текстов, в которые вы можете погрузиться. Классический текст отлично подходит для развития ваших актерских навыков, и, как правило, он намного богаче современного текста, предлагая актерам сложную задачу. При этом очень важно иметь возможность общаться с современными монологами, поэтому работа с сочетанием того и другого идеальна.Обычно я рекомендую иметь в запасе подборку монологов разных эпох. Как актер, я считаю, что у вас должно быть как минимум 2 монолога Шекспира и ряд дополнительных 2-4 монологов со смесью классических авторов (Ибсен, Чехов и т. Д.) И несколько действительно современных пьес (Люси Преббл, Энни Бейкер и т. ) — вы же не хотите, чтобы весь ваш репертуар был Софоклом !.
Монологи, представленные на этой странице, написаны одними из лучших драматургов всех времен и представляют собой отличные тексты для работы и исполнения.Они также отлично подходят для прослушиваний. Если вы не знаете, как провести монолог, у нас есть много информации в StageMilk. Так что после того, как вы нашли свое изделие, продолжайте изучать сайт!
Примечание: некоторые из этих монологов составлены из более длинных сцен и могут иметь дополнительные строки, чтобы они имели смысл как отдельные монологи.
Примечание: выбирайте те монологи, которые резонируют с вами; то, что вы хотите исполнить.
Вишневый сад (Антон Чехов)
Лопахин: Купил… Купил! Минутку … подождите … если бы вы, дамы и господа … Моя голова кружится, я не могу говорить … (смеется). Так что теперь вишневый сад мой! Мой! (он смеется) Великий Бог на небесах — вишневый сад мой! Скажи мне, что я пьян — я схожу с ума — скажи, что это все иллюзия … Не смейся надо мной! Если бы мой отец и дед могли подняться из могил и увидеть, как все это происходит — если бы они увидели меня, своего Ермолая, своего избитого, полуграмотного Ермолая, который зимой бегал босиком, — если бы они увидели, что тот самый Ермолай покупает имение … Самая красивая вещь на свете! Я купил имение, где мои отец и дед были рабами, где им даже на кухню не пускали.Я сплю — это все только в моей голове — плод воображения. Эй, ты в группе! Играй прочь! Я хочу услышать тебя! Все приходят посмотреть, как Ермолай Лопахин взялся за вишневый сад своим топором! Смотрите, как падают эти деревья! Дома выходного дня, мы построим домики выходного дня, и наши внуки и правнуки увидят здесь новую жизнь… Музыка! Давайте послушаем, как играет группа! Пусть все будет так, как я хочу. А вот и новый хозяин, хозяин вишневого сада!
Вишневый сад (Антон Чехов)
Трофимов: Вся Россия — наш сад.Земля широка и прекрасна. Есть много чудесных мест. Задумайся, Аня: твой дед, твой прадед — все твои предки — они были хозяевами крепостных. У них были живые души. Разве вы не видите человеческие лица, смотрящие на вас из-за каждого ствола дерева в саду — из каждого листа и каждой вишни? Вы не слышите их голоса? Обладание живыми душами — это что-то глубоко во всех вас изменилось, не так ли? Чтобы ваша мать, вы и ваш дядя даже не замечали, что вы живете в кредит, за счет других — за счет людей, которых вы не пропускаете через холл … Мы на двести лет отстали от по крайней мере раз.У нас по-прежнему ничего нет — нет четко определенного отношения к прошлому. Мы просто философствуем, жалуемся на скуку или пьем водку. Но слишком ясно, что для того, чтобы начать жить настоящим, мы должны искупить свое прошлое — мы должны порвать с ним. И искупить его можно только страданием, только самым неслыханным, непрекращающимся трудом. Ты должна это понять, Аня.Бросьте ключи в колодец и вперед. Будь свободен как ветер.
Верь в меня, Аня! Поверь в меня! Мне еще нет тридцати — я молод — я еще студент — но я уже столько вынес! Каждую зиму я голоден, болен и напуган, беден как нищий.И места, в которых я был! Места, куда меня загнала судьба! И все время, каждую минуту дня и ночи мою душу наполняют предчувствия, которые я не могу объяснить или описать. У меня есть предчувствие счастья, Аня. Я просто вижу это сейчас.
Чайка (Антон Чехов)
Треплев: Она любит меня — не любит… Она любит меня — не любит… Любит, не любит. (смеется) Ну вот, она меня не любит. Ну, конечно, нет. Она хочет жить, любить и одеваться в светлых тонах, и вот я, двадцать пять лет, постоянно напоминаю ей, что она перестала быть молодой.Когда меня нет, ей тридцать два года, когда меня — сорок три; и поэтому она меня ненавидит. Впрочем, я не признаю театр. Ей нравится театр — она считает, что служит человечеству и священному делу искусства, тогда как, на мой взгляд, современный театр — это антология стереотипов и принятых идей. Когда занавес поднимается, и вот, в комнате с тремя стенами, освещенными искусственным освещением, потому что всегда вечер, эти великие художники, эти первосвященники в храме искусства демонстрируют, как люди едят и пьют, как они любят и ходят. и носить их костюмы; когда из этих банальных сцен и банальных слов они пытаются извлечь мораль — какую-то маленькую и простую мораль, которую можно использовать в сотне домашних хозяйств; когда под тысячей разных маскировок они продолжают служить мне одной и той же старой вещью, той же самой старой вещью, той же самой старой вещью — тогда я бегу и не прекращаю бежать, как Мопассан убежал от вида Эйфелевой башни, которая весила в его мозгу с его явной пошлостью.Нам нужны новые художественные формы. И если у нас не будет новых форм, было бы лучше, если бы у нас не было вообще ничего.
The Way of the World (Уильям Конгрив)
Мистер Беттертон: Из тех немногих дураков, у которых плохие звезды суровы,
Уверенно писающие дураки, которых называют поэтами, живут хуже всего:
Потому что они своего рода дураки, которых делает состояние,
И после того, как она сделала их дураками, оставляет.
С тупицами Природы дело обстоит совсем иначе,
Фортуна благоволит всей ее расе идиотов:
В ее собственном гнезде мы находим яйца кукушки,
больше, которые она вынашивает, чтобы вывести из рода подменышей.
У нее нет доли на свою долю,
Она так безразлична к своему усыновлению.
Поэты — мыльные пузыри, у города, втянутого в воду,
Поначалу ставка на победу была незначительной:
Но какие же опасности они несут!
Каждый раз, когда они пишут, они рискуют всем, что выиграли:
Оруженосец, который все еще намазан маслом, обязательно будет уничтожен.
Этот автор до сих пор пользовался вашей благосклонностью,
Но не ссылается на свое прошлое поведение.
Основываясь на этом, может оказаться тщетным предположением,
Если гранты поэтам сделаны, допускается возобновление;
И в Парнасе он должен потерять свое место,
Если это окажется конфискованным имением.
Ему принадлежит, тяжким трудом он создал следующие сцены,
Но если они ничего не пощадят, то не пожалейте его на его старания:
Будь он проклят; не испытываю сочувствия
За тупость на зрелых размышлениях.
Он клянется, что не обидится ни на одну сцену с шипением,
И, как и эти сварливые остроумие, его пьеса поддерживает,
Которые, чтобы отстоять их разум, ваш вкус обвинят.
Какой-то заговор, который, как мы думаем, у него есть, и какая-то новая мысль;
И немного юмора, без фарса; но это ошибка.
Сатиры, думает он, ожидать не следует;
Кто посмеет поправить город, который так изменился?
На этот раз угодить было его единственным предлогом,
Он не наставит, чтобы не оскорбить.
Если он случайно разоблачит лжеца или дурака,
Это никому не повредит, конечно, здесь никого из них нет.
Короче говоря, наша пьеса (с вашего позволения)
Приведет вам один пример пассивного поэта.
Кто по твоим суждениям смиряется?
Так что экономьте или проклинайте, на ваше усмотрение.
Рубен Гатри (Брендан Коуэлл)
Рубен:Школа Школа Школа Школа Школа. Бля, ну … мои родители отправили меня в интернат. Я имею в виду, как тяжело спать ночью в вашем доме, как это тяжело, но нет.. . интернат! Послушайте, я должен сказать, что в школе-интернате я не был таким, мне не нравилось, когда меня разбивают ракетным топливом и говорят о вагинах, честно говоря, меня совсем не интересовал алкоголь. Я тратил деньги на журналы и электронику — в основном на моду. К восьмому классу у меня было пятнадцать пар джинсов. Так что, конечно же, ребята из регби, гребцы и борцы приходили ночью, прижимали меня к ногам и избавлялись от этого — ярости. «Хорошая обувь, педик — у тебя мусс в волосах, давай нанести мусс ему в анус!» Я пролистывала журнал MAD, просто кладу вещь и беру.Отлично. Но потом парень по имени Кори присоединился к нашей школе, и внезапно все это прекратилось. Кори был старше меня, крупнее меня и намного круче меня. Он водил черный Suzuki Vitara, у него было пять сережек и татуировка со словом «Fuck» на губе. Моя мама всегда говорила: «Возьми Кори с собой на выходные», и она вся раскраснелась и носила на кухне короткие топы. По сей день я не знаю, почему он выбрал меня, но он это сделал.
Агамемнон (Еврипид)
Агамемнон: И что и я предполагал им сказать?
Слишком поздно возвращаться.Слишком поздно.
Вы, боги,
Как ясно выразить эту душевную боль?
Как начать разрывать путы
Из этих нитей, в которых я сейчас переплетен?
Некоторые боги играют со мной и моими планами,
Его хитрость намного превосходит мои мелкие уловки.
Толпа живет с более легким грузом,
Свободные, они могут плакать
Когда судьба их трахает.
Не такие люди положения,
Мы должны сохранить внешний вид.
Мы рабы наших сторонников.
Беспомощные в ловушке их взглядов.
Что я могу сделать?
Мне стыдно показать свое горе,
Но стыдно не пролить слезу,
Такое несчастье теперь охватывает меня.
Вы, боги, было не так уж плохо
И без Клитаймнестры?
Какими словами поприветствую жену?
С каким лицом я могу на нее смотреть?
Я полагаю, что мать должна ухаживать за своей дочерью.
В день свадьбы дочери.
Хотя этот отец скорбит о том, как
Он должен отдать своего ребенка.
Мой ребенок,
Мой злополучный ребенок,
Кто теперь проведет медовый месяц с Аидом
На коленях она умоляет меня;
Отец, не выдавай меня за мученичество, папа.
Европа (Майкл Гоу)
Дуглас:Какое прекрасное место.Этот район напоминает что-то из произведений Томаса Манна или Кафки. Боже, как здорово быть в Европе. Так живо, не правда ли? Итак… пульсирует. У меня было отличное утро. Я видел твою римскую мозаику. Пошел на экскурсию по дому этого поэта. Смотрел на трактир, где то, что его-имя написал свою оперу. И я пошел на эту прекрасную выставку в большой галерее. Там есть несколько удивительных вещей. То, что я знал достаточно хорошо. И этот алтарь у них есть! Но была эта штука с перформансом. Невероятный! Там был большой бассейн, полный рыбы, карпа, я не знаю, и этот парень, без всяких вещей, вы были правы, со всеми этими распятиями и бусами в волосах, пробирался по воде, волоча за собой этот маленький плот; у него была веревка в зубах.На плоту стояла куча внутренностей животных, из которых торчали свечи. Затем эти другие люди, одетые как космонавты и красные индейцы, с криком бегали вокруг пруда, а затем они зажгли этот огонь и бросили в него копии Моны Лизы. А потом, не знаю, как им это удалось, но вода стала ярко-красной. Просто невероятно. Ты должен это увидеть. Как здорово быть здесь. Все так захватывающе. Я сохранил все, что получил. Каждая мелочь, каждый билет на автобус, билет в галерею, билеты на поезд.Каждая открытка. Каждую подставку из каждого бара, каждого кафе.
Хенрик Ибсен (Столпы общества)
БЕРНИК:Я не привел вас сюда, чтобы спорить с вами. Я послал за тобой сказать тебе, что индианка должна быть готова к отплытию послезавтра. Послезавтра слышите? В то же время как наш собственный корабль; не через час. У меня есть причины поторопиться с делом. Вы читали утреннюю газету? Ах! — тогда вы знаете, что американцы снова устраивают беспорядки.Грубая команда перевернула весь город с ног на голову. Ни одна ночь не проходит без драк в трактирах или на улице; не говоря уже о других мерзостях. И кто виноват во всем этом? Это я — да, я — страдаю за это. Эти несчастные газетчики втайне придираются к нам за то, что мы все свое внимание уделяем пальме. И я, чья миссия — подавать пример своим согражданам, должен забивать себе такие вещи! Я этого не вынесу. Я не могу допустить, чтобы мое имя было запятнано подобным образом.Не только сейчас; именно в этот момент мне нужно все уважение и добрая воля моих сограждан, у меня впереди большое дело, как вы, наверное, слышали; и если злонамеренным людям удастся поколебать безоговорочное доверие людей ко мне, это может привести меня к самым серьезным трудностям. Я должен любой ценой заставить замолчать этих придирчивых и злобных писак. и поэтому я даю вам до послезавтра.
Толстая свинья (Нил Лабют)
Том: Я слаб.Это то, чему я в основном научился за время, проведенное вместе. Я слабый человек,
, и не знаю, смогу ли я это преодолеть. Нет, может, знаю. Ага. Я знаю, что у меня
, и я не могу… преодолеть это, я имею в виду. Я думаю, что вы потрясающая женщина, я, честно говоря, считаю.
И мне очень нравится то, что у нас здесь было. Время, проведенное вместе … Но я думаю, что мы очень
разных людей. Не только то, кем мы являемся — работа или что-то в этом роде — но это также играет роль
. Факторы. Нам, наверное, следовало осознать это раньше, но я был так счастлив, что
был рядом с вами, что просто не заметил этого и продолжил.Я сделал. Но я чувствую, что сейчас приближается
, все больше и больше, и я просто думаю … Нет, это чушь собачья, вся работа.
Забудь об этом. (Пауза.) Я просто, я чувствую, что нам, может быть, стоит остановиться, прежде чем мы зайдем слишком далеко. Странно это говорить
, потому что во многих смыслах я уже так глубоко зашел. Заботится о тебе,
, и это делает его суперсложным. Но … я думаю, меня волнует, что обо мне думают мои сверстники. Или
, как они смотрят на мой выбор, и, да, может быть, это делает меня не очень глубоким или мелочным, или
каким-то другим словом, черт, я не знаю! Это мой ахиллесов недостаток или что-то в этом роде.Это не имеет значения. Я уверен в том, что нам нужно остановиться. Прекратите видеться или выходить на улицу или
что-нибудь подобное. Потому что теперь я знаю, насколько я слаб и что на самом деле я не заслуживаю
вас из всего, что вы можете мне предложить. Теперь я это вижу. Хелен … жизнь так сложна.
Я хочу быть лучше… делать хорошие и лучшие дела и принимать правильное решение.
здесь, но я… я не могу.
Дикарь (Патрисия Корнелиус)
Runt: Это правда.Я их отталкиваю. Я делаю шаг к ним, и они отшатываются. Я против них
человек. Я могу это сказать. Они ненавидят мою кишку. Я захожу так далеко, как однажды, когда мне удалось
убедить девушку, действительно хорошую девушку, с которой я познакомился в сети, прийти и встретиться со мной
и выпить, потому что мы ходили туда-сюда неделями и добрались до
, узнали друг друга немного, и она мне понравилась, и я ей понравился, я подумал. Я ждал
ее в баре, хорошем баре, стоил десять баксов за кружку пива, и я увидел ее, и я
встал, чтобы показать ей, что я был там.Она оглядела комнату в поисках меня, и я,
, смог увидеть, как она выглядела на самом деле великолепно, но не слишком великолепно, не вне моей досягаемости
, кого-то, кто, возможно, вполне мог мне понравиться. У нее была прекрасная улыбка, и
она была взволнована встречей со мной, как я догадался. А потом она увидела меня, и улыбка
исчезла, а вместе с ней и волнение, и я увидел, что она воображала не меня или что-то вроде меня
. Она сделала вид, что ищет кого-то еще
. Она быстро повернулась и вышла. Я не стал ее преследовать.Я
подумал, нет, ебать ее; она такая же, как и все остальные.
Поцелуй меня, как будто ты это имеешь в виду (Крис Чибналл)
Тони: Послушайте … Мне нужно … Эм … Скажите … Я имею в виду … Я знаю, что мы встречались только раньше … И я чуть не поджег вас
… И мы оба встречаемся с людьми. Очевидно, это довольно сложно. Но…
Что ж… Ты самая красивая женщина, которую я когда-либо видел за всю свою жизнь. Я
увидел тебя, и у меня забилось сердце. Вы заставляете меня хотеть изменить свою жизнь. Участвовать.Я
знаю, что это невозможно, и что у вас есть парень, а мы несовместимы, или
что-то еще, но … я просто … я знаю, что это глупо … но, может быть, просто выслушайте меня на секунду и
, тогда вы можете сказать мне идиот, и мы оба вернемся и притворимся, что этого никогда не было
, но … Я хочу путешествовать по миру с тобой. Я хочу принести ледяной Амстел
на ваш греческий берег. И сидеть в тишине и пить с тобой. Я хочу пойти с вами в Tesco
воскресенья. Наблюдайте за тем, как вы спите, потрите спину, потрите плечи, например, пальцы ног.Я,
, хочу написать о тебе хреновые стихи, расстелить для тебя пальто по лужам, всегда иметь под рукой носовой платок
. Я хочу напиться и наскучить своим друзьям о тебе, я
хочу, чтобы они звонили и стонали о том, как мало они меня видят, потому что я провожу
так много времени с тобой. Я хочу почувствовать покалывание наших соприкосновений губ, стыковку наших глаз
, шипение соприкосновения кончиков наших пальцев. Я хочу прикоснуться к твоему толстому животику и сказать
, что ты великолепно выглядишь в платьях для беременных, я хочу стоять рядом с тобой с широко открытыми глазами и держать
за нос, пока мы открываем тот первый использованный подгузник, я хочу смотреть, как ты стареешь и любить вас на
больше и больше с каждым днем.Я хочу влюбиться в тебя. Я думаю, что смогу. И я думаю, что это
было бы хорошо. И я хочу, чтобы вы сказали «да». Вы можете почувствовать то же самое.
Бит.
Могли бы вы? Может быть?
РУТ смотрит на Тони
Она идет что-то сказать
Мгновенное затемнение
Доктор Фауст (Кристофер Марлоу)
Фауст: А, Фауст,Теперь тебе осталось жить всего один час,
И тогда ты, должно быть, вечно проклят.
Стой, вечно движущиеся небесные сферы,
Это время может закончиться, и полночь никогда не наступит;
Прекрасный взор природы, восстань, воскресни и сделай
Вечный день; или пусть этот час будет только
Год, месяц, неделя, естественный день,
Что Фауст может раскаяться и спасти свою душу.
O lente lente currite noctis equi!
Звезды движутся неподвижно, время бежит, часы пробьют,
Дьявол придет, и, должно быть, проклят Фауст.
О, я прыгну к Богу моему! Кто меня тянет?
Смотрите, смотрите, где на тверди течет кровь Христа!
Одна капля спасет мою душу, полкапли.Ах, мой Христос! —
Не раздирайте моего сердца за наименование моего Христа;
Тем не менее, я приду к нему. О, пощади меня, Люцифер! —
Пусть Фауст живет в аду тысячу лет,
Сто тысяч, и, наконец, спасутся.
О, проклятым душам нет конца.
Черт возьми, родители, которые меня породили!
Нет, Фауст, прокляни себя, прокляни Люцифера
Это лишило тебя радостей небесных.
О, он поражает, он поражает! Теперь, тело, обратись в воздух,
Или Люцифер понесет тебя быстро в ад!
О душа, превратись в маленькие капли воды,
И упади в океан, тебя больше не найдут.
Боже мой, Боже мой! Не смотри на меня так свирепо!
Гадюки и змеи позволяют мне немного вздохнуть!
Урод, черт возьми, не зевай! Не приходи, Люцифер;
Я сожгу свои книги! — Ах, мефостофилис!
Эдвард Второй (Кристофер Марлоу)
Эдвард: Лестер, если нежные слова могут утешить меня,
Твои речи давно облегчили мои печали,
Ибо ты всегда был добрым и любящим.
Скорбь частных людей утихает,
Но не королей.Удар лесного оленя,
Бегает к траве, закрывающей раны;
Но когда плоть царского льва забодают,
Он раздирает и рвет своей гневной лапой,
И очень презирая, что смиренная земля
Выпьет его кровь, возносится в воздух.
И так обстоит дело со мной, чей бесстрашный разум
Честолюбивый Мортимер хотел бы обуздать,
И ту неестественную королеву, фальшивую Изабель,
Которая так сдержала и мяукнула меня в темнице;
Ибо такие безумные страсти утомляют мою душу,
Как крыльями злобы и презрения
Полон часто я взлетаю в небо
Чтобы предстать перед богами против них обоих.
Но когда я вспоминаю, что я король,
Мне кажется, что я должен отомстить мне за мои ошибки
То, что сделали Мортимер и Изабель.
Но что такое короли, когда нет полка,
Но прекрасные тени в солнечный день?
Мои вельможи правят, я ношу имя царя;
ношу корону; но ими управляют,
Мортимер и моя непоколебимая королева,
Кто с позором замечает мою брачную постель
Пока я живу в этой пещере заботы,
Где печаль у моего локтя все еще присутствует
Чтобы окружить мое сердце грустными жалобами ,
Это кровоточит во мне из-за этого странного разговора.
Но скажите мне, должен ли я теперь отказаться от своей короны
Чтобы сделать узурпированного Мортимера королем?
Tamburlaine Part 2 (Christopher Marlowe)
Tamburlaine: Лай, собаки! Я обуздаю все твои языки,
И скреплю их кусками полированной стали,
До каналов твоих ненавистных глоток,
И с болью, которую причинит мое окоченение,
Я заставлю тебя рев, что земля может отозваться эхом вперед
Вы терпите далекие муки:
Как когда стадо похотливых кимбрийских быков
Бегает в трауре по женской беде,
И ужалено яростью своих последователей,
Наполняет весь воздух тревожным ревом.
Я сделаю так, что двигатели никогда не пробуют,
Завоюю, разграблю и полностью истреблю
Твои города и твои золотые дворцы,
И пламенем, бьющимся о облака
Благовония небеса и таяние звезд,
Словно слезы Магомета
За горячее потребление гордости своей страны.
И пока видением или речью я не услышу
Бессмертный Юпитер, говорящий «перестань, мой Тамбурлейн»,
Я буду настаивать на терроре для мира,
Создавая метеоры (которые, как вооруженные люди,
Видны марширующими по башням небес)
Беги, кружась вокруг небосвода,
И разбивай их горящие копья в воздухе,
В честь моих чудесных побед.
Пойдем, приведем их в наш павильон.
Олень (Джон Марстон)
Геркулес: Почему женщина должна любить только одного мужчину, если разумно, что женщины должны влиять на все совершенства, но все совершенство никогда не покоится в одном мужчине; у многих мужчин много добродетелей, но женщины должны любить много добродетелей; поэтому дамы должны любить многих мужчин. Ибо, как у женщин, так и у мужчин у какой-то женщины только глаз, можно красиво рассуждать (если она не смеется), у кого-то хороший нос, у другой только хороший лоб, у другой пухлая губа, третий придает красоту только зубам, и там почва меняется; в некоторых случаях, прижмись к груди, а затем повернись вниз, как образ во сне, голова которого была золотая, грудь серебряная, бедра железные и все под глиной и землей; один только красноречиво подмигивает, другой только хорошо целует, третий только хорошо говорит, четвертый только хорошо лежит.Так и в отношении мужчин: у одного галантного человека только хорошее лицо, у другого только серьезная методичная борода и он примечательный умник (пока не заговорит), третий только хорошо делает воду (и это хорошее провокационное качество), один только хорошо ругается , другой только хорошо говорит, третий только хорошо — все в своем роде хорошо; добро должно быть затронуто; поэтому они. Для достойного ума — низкое и даже невозможное — довольствоваться всем миром, но самое низкое и низкое — довольствоваться одной точкой или уколом мира.
Смерть продавца (Артур Миллер)
Biff:
А теперь послушай, Вилли, это я. Знаешь, почему у меня не было адреса три месяца? Я
украл костюм в Канзас-Сити, и меня посадили в тюрьму. Я крал себя с каждой хорошей работы со школы
. И я никуда не попал, потому что ты так раздул меня горячим воздухом, что я никогда не смог
выдерживать чьи-то приказы! Вот чья это вина! Пора тебе услышать
! Я должен был стать большой шишкой через две недели, и я покончил с этим! Вилли! Сегодня я с ручкой в руке пробежал
одиннадцать рейсов.И вдруг я остановился, ты меня слышишь? И
в центре того офисного здания, вы это слышите? Я остановился посреди здания
и увидел небо. Я видел то, что люблю в мире. Работа и еда
, и время посидеть и покурить. И я посмотрел на ручку и сказал себе: какого черта
я это хватаю? Почему я пытаюсь стать тем, кем не хочу быть? Что
я делаю в офисе, выставляя себя презрительным, умоляющим дураком, когда все, что мне нужно,
— там, ожидая меня, когда я скажу, что знаю, кто я! Почему я не могу так сказать,
Вилли? Поп! Я пруд пруди, и ты тоже! Я не лидер из себя, Вилли, и
тоже.Вы никогда не были никем иным, как трудолюбивым барабанщиком, который приземлился в
, как и все остальные! Я доллар в час, Вилли! Я пробовал семь состояний, и
не смог поднять! Доллар в час! Вы понимаете, что я имею в виду? Я больше не приношу домой
призов, и вы перестанете ждать, пока я их принесу! Поп, я
ничего! Я ничего, папа. Неужели вы этого не понимаете? В этом больше нет злобы.
Я такой, какой есть, вот и все. Ради всего святого, ты меня отпустишь? Вы возьмете эту фальшивую мечту
и сожжете ее, пока что-то не случилось?
Дон Хуан (Мольер)
Дон Хуан: Что! Вы бы заставили мужчину связать себя с первой женщиной, которая захватила его воображение, отказаться от мира ради нее и никогда больше ни на кого не смотреть? Я должен сказать, что это прекрасная идея превратить верность в добродетель, навсегда похоронить себя в единой страсти и навсегда остаться слепым ко всем остальным красотам, которые могут броситься в глаза! Нет! Пусть глупцы делают добродетелью постоянство! Все красивые женщины имеют право на нашу любовь, и случайность оказаться первыми не должна лишать других справедливой доли в наших сердцах.Что до меня, красота радует меня везде, где я ее нахожу, и я свободно отдаюсь ее чарам. Независимо от того, насколько я предан делу — тот факт, что я люблю одного человека, никогда не сделает меня несправедливым по отношению к другим. Я слежу за заслугами всех из них и воздаю каждому дань уважения, отдаю каждому дань уважения, которую предписывает природа. Что бы ни случилось, я не могу отказать в любви тому, что мне нравится, и поэтому, когда красивое лицо просит любви, если бы у меня было десять тысяч сердец, я бы щедро одарил каждое из них.В конце концов, в влюбленности есть что-то невыразимо очаровательное, и, конечно же, все удовольствие заключается в том, что любовь недолговечна. Как восхитительно, как восхитительно возложить сеньор на сотню внимания к сердцу молодой женщины; день за днем видеть, как человек делает небольшие успехи; противопоставить свой восторг, вздохи и слезы скромному сопротивлению сердца, не желающего уступать; шаг за шагом преодолевать все маленькие препятствия, которым она сопротивляется; преодолеть ее гордые сомнения и наконец привести ее к согласию.Но что еще остается после успеха? Чего еще можно желать? Все, что восхищает человека страстью, закончилось, и можно только погрузиться в покорную и сонную привязанность — до тех пор, пока не появится новая любовь, которая пробудит желание и предложит очарование новых завоеваний. Нет удовольствия сравнивать с покорением красоты, и я стремлюсь к стремлению всех великих завоевателей, которые никогда не могли найти в себе возможности установить границы своим амбициям, но должны вечно идти от завоевания к завоеванию. Ничто не может сдержать мои безудержные желания.Я чувствую, что во мне есть любить весь мир, и, как Александр, все еще желаю покорения новых миров.
Скупой (Мольер)
Тартюф: Молодая девушка, которая только что переехала в эту часть города, кажется, создана специально для того, чтобы вызывать любовь у всех, кто ее видит. Природа никогда не создавала более красивого существа, и я был в абсолютном восторге с тех пор, как впервые взглянул на нее. Ее зовут Мариан, она живет со своей матерью, которая почти всегда болеет. Вы не представляете, как она за ней ухаживает.Она забирает и носит, разговаривает и шутит; Я имею в виду, что это так, так … божественно, от этого хочется плакать. Все, что она делает, очаровательно. Во всех ее действиях сияет тысяча граций. Она нежная, добрая, скромная … Элиза, я бы хотел, чтобы ты ее видел.Я узнал, без их ведома, что они не очень обеспечены и что даже их скромный образ жизни истощает их ресурсы до предела. Представьте себе, Элиза, какой радостью было бы восстановить состояние любимой девушки, вы знаете, оказать помощь, тактично, с небольшими домашними расходами и тому подобными вещами; а затем представьте, что я чувствую, что из-за подлости отца я совершенно не могу это сделать.Мне мешают трубить любимой о любых доказательствах моей любви.
Ах, моя дорогая, это хуже, чем вы могли представить. Что может быть более жестоким и неестественным, чем то, как он лишает нас денег? Какая нам польза от того, что мы получим его, когда он уйдет, если к тому времени, когда мы получим его, мы уже слишком стары, чтобы наслаждаться этим? Мне нужно занимать деньги просто для того, чтобы жить день ото дня. Единственный способ, которым мы оба можем прилично одеться, — это соблюдение тика. Говорю вам, с меня хватит. Я собирался попросить вас помочь мне рассказать отцу о Марианне.Если он откажется дать согласие, мы сбежим, и нам просто придется жить на то, что Небеса решили дать. Я уже какое-то время копаюсь в поисках денег на это. Теперь, если вы влюблены в Элизу, а он противостоит нам обоим; мы оба оставим его и навсегда освободимся от ига его тирании.
Тартюф (Мольер)
Тартюф: Любовь к небесной красоте не препятствует
Настоящая любовь к земной красоте;
Наши чувства совершенно справедливо очарованы
Совершенными работами, созданными нашим Создателем.
Некоторая слава цепляется за все, что сотворили Небеса;
В вас проявляются все чудеса Небес.
На этом прекрасном лице расточены такие красоты,
Глаза ослеплены, а сердце восхищено;
Как я мог смотреть на тебя, безупречное создание,
И не обожать Создателя всей Природы,
Чувствовать страстную и чистую любовь
Для тебя его триумф автопортрета?
Сначала я боялся, что эта любовь будет
Тонкой ловушкой, которую устроил для меня Ад;
Я поклялся скрыться от тебя, избегая
Восхищения, которое могло бы доказать гибель моей души;
Но вскоре, честно говоря, я осознал
Что моя глубокая страсть может быть доведена до квадрата
Правдивостью и моим искренним долгом.
Я сдался твоей красоте.
Это, я знаю, самонадеянно с моей стороны
Приносить тебе это бедное приношение моего сердца,
И это не моя заслуга, Бог знает,
Но твое сострадание, на котором основываются мои надежды.
Ты мой мир, мое утешение, мое спасение;
От вас зависит мое блаженство — или опустошение;
Я ожидаю вашего суждения и, как вы думаете,
буду либо несчастен, либо счастлив.
Оглянись в гневе (Джон Осборн)
Джимми: Мир! Бог! Она хочет мира! ( С трудом выговаривает слова.) Мое сердце так полно, мне плохо — а она хочет мира!Она подходит к кровати, чтобы надеть туфли. Клифф встает из-за стола и садится в кресло. Он берет газету и смотрит на нее. Джимми немного поправился, и ему удается говорить почти отстраненно.
Я злюсь и кричу себе в голову, и все думают: «Бедняга!» или «какой неприятный молодой человек!» Но та девушка может оторвать тебе руку своим молчанием. Я просидел в этом кресле в темноте несколько часов.И хотя она знает, что я чувствую то же, что чувствую сейчас, она перевернулась и заснула. Один из нас сумасшедший. Один из нас подлый, глупый и сумасшедший. Что он? Это я? Неужели это я стою здесь, как истеричная девушка, и с трудом выговариваю свои слова? Или это она? Сидит там, надевает туфли, чтобы выйти с этим — ( Но вдохновение покинуло его к настоящему времени ) Что это?
Клифф все еще смотрит на свою газету.
Я желаю небесам, чтобы вы попробовали ее полюбить, вот и все.
Он подходит к центру, наблюдая, как она ищет свои перчатки.
Возможно, однажды вы захотите вернуться. Я буду ждать того дня. Я хочу встать в твоих слезах, плескаться в них и петь. Я хочу быть рядом, когда ты будешь пресмыкаться. Я хочу быть там, хочу посмотреть, хочу на переднем сиденье.
Входит Елена с двумя молитвенниками.
Я хочу увидеть, как твое лицо растирается в грязи — это все, на что я могу надеяться. Больше мне ничего не нужно.
Оглянись в гневе (Джон Осборн)
Джимми: Любой, кто никогда не видел, как кто-то умирает, страдает довольно тяжелым случаем девственности. [Его хорошее настроение мгновение назад покидает его, когда он начинает вспоминать]
В течение двенадцати месяцев я наблюдал, как умирает мой отец — когда мне было десять лет. Понимаете, он вернулся с войны в Испании. И некоторые богобоязненные джентльмены там так запутали его, что ему осталось жить совсем недолго. Все это знали — даже я знал.Но, видите ли, я был единственным, кого это волновало … Его семья была смущена всем этим делом. Смущенная и раздраженная… Что касается моей матери, все, о чем она могла думать, было о том, что она объединилась с человеком, который, казалось, во всем был не на той стороне. Моя мать была полностью за то, что была связана с меньшинствами, при условии, что они были умными и модными.
Мы все ждали его смерти. Семья присылала ему чек каждый месяц и надеялась, что он справится с этим спокойно, без излишней вульгарной суеты.Моя мама ухаживала за ним без жалоб, и это все. Возможно, она жалела его. Я полагаю, она была способна на это. [С своего рода призывом в голосе.] Но я был единственным, кого это волновало! Каждый раз, когда я садился на край его кровати, чтобы слушать, как он говорит или читает мне, мне приходилось сдерживать слезы. По прошествии двенадцати месяцев я был ветераном. Все, что этому лихорадочному неудачнику приходилось слушать его, было маленьким испуганным мальчиком. Я час за часом проводил в этой крошечной спальне. Он говорил со мной часами, изливая все, что осталось от его жизни, одному, одинокому, сбитому с толку маленькому мальчику, который едва мог понять половину того, что он сказал.Все, что он мог чувствовать, это отчаяние и горечь, сладкий болезненный запах умирающего человека.
Видите ли, я в раннем возрасте узнал, что значит быть злым — злым и беспомощным. И я никогда не смогу этого забыть. Когда мне было десять лет, я знал больше о любви … предательстве … и смерти, чем вы, вероятно, будете знать каждый всю свою жизнь.
Добрый отец (Кристиан О’Рейли)
Тим: Итак, я решил пойти к врачу. И я не знаю, как вы, но я ненавижу врачей.Ужасни меня. «Конечно, это была женщина-врач. Господи, я чуть не выбежал из места. Но потом я подумал: а что мне лучше — чтобы мужчина или женщина чувствовали меня…? Так что стало проще. Даже в этом случае это было, знаете ли, неловко — и безумие то, что комната находилась наверху с открытыми занавесками и не пролетал мимо 19А — и вся верхняя палуба чуть не сломала им шеи, чтобы посмотреть. После этого она задернула шторы. Так что я начал рассказывать ей о своей родинке, раке и обо всем этом, и она начала чувствовать меня — как будто на ней были пластиковые перчатки, а я лежал на этой кровати, почти как ребенок —
Вот в чем дело.Она смотрит на меня и говорит: «Ты знаешь, что у тебя только одно яичко?» Ну, я чуть не упал, иначе я бы хотел, чтобы она держала меня за … и, очевидно, одно из них не упало, или что-то в этом роде. . «Ты шутишь?» — говорю я. Она говорит: «Вы, должно быть, заметили?» Но в том-то и дело. Я всегда предполагал, что у меня их два. Как будто я никогда не считал их. Я подумал, я не знаю, я подумал, может быть, они были так близки друг к другу, что чувствовали себя как одно целое, или, может быть, когда один был там внизу, другой делал что-то еще — как я не знаю, я просто никогда не думал об этом.Тогда она говорит мне, что у меня может быть то, что они называют «неопустившимися яичками», имея в виду, что один упал, а другой — нет … она сказала, что мне нужно проверить это, потому что, если бы один все еще был там его придется удалить, потому что, угадайте, он может стать злокачественным. И она дает мне это письмо к урологу в больнице. Я записываюсь на прием, через шесть недель приезжаю.
Он говорит мне, что каждый четвертый шанс, что я не плодороден, что я не могу быть отцом, вроде.- говорю я. «Например, есть ли способ узнать, фертильна я или нет?» И он говорит мне, что есть тест на анализ спермы, который я могу сделать, если действительно захочу. В общем, я ухожу, а через пару недель снова иду на УЗИ. И я очень рад, что у меня нет рака — рака пропущенного мяча, и я думаю, у меня есть отличная история для парней, если бы у меня хватило наглости рассказать им, Но все, о чем я думаю, это: «Плодовитый я или нет»? Могу я быть папой или нет?
Как будто я не знал до того момента, насколько я хочу быть отцом.Это глупо, но как будто я начал воображать это, каким бы я был, хожу с маленьким парнем, держащим меня за руку, учу его, как переходить дорогу, или маленькая девочка, и держишь ее в воздухе — то, как они смотрят на вас сверху вниз, они так поражены, что оказались на высоте. И быть хорошим отцом, как — поощрять своих детей, давать им десятку, если они застряли, спрашивать их, как они, всегда знать, если что-то случилось, быть рядом с ними, быть там для они всегда, всегда … отдавая свою жизнь за них, отдавая свою жизнь им — черт возьми, это тот человек, которым вы хотите быть кем-то, больше таких людей, тем человеком, которым я хочу быть.Отцом я хотел быть.
Возвращение домой (Гарольд Пинтер)
Ленни: Я имею в виду, я очень чувствителен к атмосфере, но я склонен терять чувствительность, если
вы понимаете, о чем я, когда люди предъявляют ко мне необоснованные требования.
Например, на прошлое Рождество я решил немного расчистить снег для городского совета
, потому что в том году здесь, в
Европе, был сильный снегопад. Что ж, в то утро, когда я пил утреннюю чашку чая
в соседнем кафе, лопата стояла у моего стула, ко мне подошла старушка
и спросила, не дам ли я ей руку с ее утюгом
, калечить .Ее зять, по ее словам, оставил ее ей, но он оставил ее в
не той комнате, он оставил ее в гостиной. Ну, естественно, она хотела
в подсобке. Это был подарок, который он ей подарил, видишь ли, катанку, чтобы погладить
белье. Но он оставил его не в той комнате, он оставил его в передней комнате
, ну, это было глупое место, чтобы оставлять его, оно не могло там оставаться. Так что я взял
перерыва, чтобы помочь ей. Она жила только по дороге. Что ж, единственная проблема
заключалась в том, что когда я приехал туда, я не мог сдвинуть этот каток.Он должен был весить
около полтонны. Я,
, даже представить себе не могу, как этот зять поднял его туда. Так вот, я немного потрудился на
с каломой, рискуя разорваться, а эта старушка просто стояла там,
махала мне рукой, даже не поднимая мизинца, чтобы протянуть мне руку помощи. Итак,
через несколько минут я сказал ей, а теперь послушайте, почему бы вам не набить этот утюг
, чтобы не испортить себе задницу? В любом случае, я сказал, они устарели, вы хотите получить сушилку
.У меня было хорошее намерение дать ей ремонт прямо сейчас, но так как я
был в восторге от уборки снега, я просто дал ей короткий удар
в живот и прыгнул в автобус на улице. Извините, можно мне убрать с дороги эту пепельницу
?
Жениться (Джордж Бернард Шоу)
HOTCHKISS:Как мило с вашей стороны, генерал! Вы совершенно правы: я сноб. Почему нет? Вся сила Англии в том, что подавляющее большинство англичан — снобы.Они оскорбляют бедность. Они презирают пошлость. Любовное благородство. Они восхищаются исключительностью. Они не будут подчиняться человеку, поднявшемуся из рядов. Они никогда не доверяют представителям своего класса. Я с ними согласен. Я разделяю их инстинкты. В студенческие годы я был республиканцем-социалистом. Я очень старался относиться к простому человеку так же, как к герцогу. Я не мог. Вы тоже не можете. Что ж, почему мы должны стыдиться этого стремления к тому, что выше нас? Почему я не говорю, что честный человек — самое благородное дело Божье? Потому что я так не думаю.Если он не джентльмен, мне все равно, честен он или нет: я не должен позволять его сыну жениться на моей дочери. И это испытание, ум. Это тест. Вы чувствуете то же, что и я. По сути, вы сноб, а я сноб не только по факту, но и по принципу. Я войду в историю не как первый сноб, а как первый общепризнанный поборник английского снобизма и его первый мученик в армии. Военно-морской флот может похвастаться двумя такими мучениками — капитанами Кирби и Уэйдом, которые были застрелены за отказ сражаться под командованием адмирала Бенбоу, юнги, получившей повышение.Я всегда завидовал их славе.
Дилемма доктора (Джордж Бернард Шоу)
СЭР ПАТРИК:Он умный оператор, Уолпол, хотя он всего лишь один из ваших хлороформных хирургов. В мои первые дни ты напоил своего мужчину; и носильщики и студенты удерживали его; и нужно было сжать зубы и быстро закончить работу. В настоящее время вы работаете свободно; и боль не наступает до тех пор, пока вы не взяли чек, свернули сумку и вышли из дома.Говорю тебе, Колли, хлороформ навредил. Это дает возможность каждому дураку стать хирургом. Я знаю вашего Катлера Уолполса и им подобных. Они выяснили, что тело мужчины полно осколков старых органов, которые ему не нужны. Благодаря хлороформу вы можете вырезать полдюжины из них, не сделав ему хуже, если не считать болезни и гиней, которые она ему стоит. Я знал Уолполов пятнадцать лет назад. Отец обрезал у людей концы язычков за пятьдесят гиней и красил горло едким веществом каждый день в течение года по две гинеи за раз.Его зять удалил миндалины за двести гиней, пока он не взялся за дела женщин за двойную плату. Сам Катлер много работал над анатомией, чтобы найти что-нибудь свежее для операции; и наконец он заполучил то, что он называет зародышевым мешком, и сделал это очень модно. Люди платят ему пятьсот гиней, чтобы он его вырезал. С таким же успехом они могли бы подстричься, несмотря на всю разницу; но я полагаю, что после этого они почувствуют себя важными. Вы не можете пойти куда-нибудь пообедать, пока ваш сосед не хвастается перед вами какой-нибудь бесполезной операцией.
Дурак для любви (Сэм Шепард)
Эдди:И мы пошли прямо через город. Мимо пончиковой, мимо миниатюрного поля для гольфа, мимо станции Chevron. И он открыл бутылку и протянул мне. Прежде чем он даже выпил, он сначала предложил его мне. Я взял его, выпил и вернул ему. И мы просто продолжали передавать это туда-сюда, пока мы шли, пока не выпили все это досуха. И мы ни разу не сказали ни слова. И вот, наконец, мы подошли к маленькому белому домику с красным навесом в дальнем конце города.Я никогда не забуду красный навес, потому что он развевался на ночном ветру, а свет на крыльце заставлял его светиться. Дул жаркий пустынный ветерок, и в воздухе пахло свежесрезанной люцерной. Мы подошли прямо к крыльцу, он позвонил в звонок, и я помню, как сильно нервничал, потому что я не ожидал никого навестить. Я думал, мы просто прогулялись. И вот эта женщина подходит к двери. Настоящая красивая женщина с рыжими волосами. И она бросается в его объятия. И он начинает плакать.Он просто ломается прямо передо мной. И она целует его в лицо и крепко обнимает, а он просто плачет, как ребенок. А потом через дверной проем, позади них обоих. Я вижу эту девушку. Она просто появляется. Она просто стоит и смотрит на меня, а я смотрю на нее, и мы не можем отвести глаз друг от друга. Как будто мы знали друг друга откуда-то, но не могли определить где. Но в ту самую секунду, когда мы увидели друг друга, мы знали, что никогда не перестанем быть влюбленными.
Антигона (Софокл)
КРЕОНАТ:Господа, судно нашего государства после того, как его бросили в бешеные волны, снова было благополучно удержано богами: и вы, из всего народа, были вызваны моим вызовом, потому что я знал, прежде всего , насколько искренним и постоянным было твое благоговение перед королевской властью Лая; как, опять же, когда Эдип был правителем нашей страны и когда он погиб, ваша непоколебимая преданность все еще поддерживала их детей. С тех пор, как его сыновья пали в один день с двоякой судьбой — каждый поражен другим, каждый залит кровью брата, — теперь я обладаю троном и всеми его силами благодаря близости к мертвым.Ни один человек не может быть полностью познан душой, духом и разумом, пока не будет замечен сведущим в правилах и законах. Ибо если кто-то, будучи верховным руководителем государства, не придерживается лучших советов, но из-за некоторого страха держит его губы сомкнутыми, я держу и всегда держал его самым низменным; и если кто-то делает друга более значимым, чем его родина, то этому человеку нет места в моем отношении. Ибо я — Зевс, мой свидетель, который всегда видит все, — не замолчал бы, если бы увидел разрушение, а не безопасность, приближающуюся к гражданам; я никогда не буду считать врага страны другом себе; помня об этом, что наша страна — это корабль, который несет нас в безопасности, и что только пока он процветает в нашем путешествии, мы можем найти настоящих друзей.Таковы правила, по которым я охраняю величие этого города. И в соответствии с ними — указ, который я сейчас издал народу, касающийся сыновей Эдипа; что Этеокл, павший в битве за наш город, со всем прославленным оружием, будет погребен и увенчан каждым ритуалом, который сопровождает самых благородных мертвецов к их покою. Но для своего брата Полиника, который вернулся из изгнания и стремился полностью сжечь огнем город своих отцов и святыни богов своих отцов, стремился вкусить родственную кровь и увести остаток в рабство. этот человек, нашему народу было объявлено, что никто не украсит его похоронами или плачем, но оставит его непогребенным, труп для птиц и собак, ужасное зрелище стыда.
Отец (Август Стриндберг)
КАПИТАН:Заходите, поговорим. Я слышал, как вы слушали. Уже поздно, но мы должны принять какое-то решение. Садитесь. [Пауза] Я был сегодня на почте, чтобы получить свои письма. Из них следует, что вы скрывали мою почту, как приходящую, так и уходящую. Следствием этого является то, что потеря времени практически разрушила результат, которого я ожидал от своей работы. Вследствие всего этого я перехватил адресованные вам письма.Из этих писем следует, что в течение некоторого времени вы настраивали против меня моих старых друзей, распространяя сообщения о моем психическом состоянии. И вы преуспели в своих усилиях, потому что сейчас существует не более одного человека, от полковника до повара, который считает, что я вменяемый. Вот факты о моей болезни; мой ум, как вы знаете, здоров, так что я могу выполнять свои обязанности на службе, а также свои обязанности отца; мои чувства более или менее находятся под моим контролем, поскольку моя воля не была полностью подорвана; но вы грызли и грызли его, так что он скоро соскользнет с зубцов, и тогда весь механизм выскользнет и разобьется.[Пауза] Я работал и служил для тебя, твоего ребенка, твоей матери, твоих слуг; Я пожертвовал продвижением по службе и карьерой; Я терпел пытки, бичевания, бессонницу, беспокойство ради вас, пока мои волосы не поседели; и все, чтобы вы могли наслаждаться жизнью без забот, а когда вы состарились, снова радовались жизни в своем ребенке. Это самый распространенный вид воровства, самое жестокое рабство. [Плачет] Я думал, что завершаю себя, когда мы с тобой стали одним целым, и поэтому тебе было позволено править, и я, командующий в казармах и перед войсками, стал тебе послушен, вырос через тебя, посмотрел на тебя Что касается более одаренного существа, я слушал вас, как если бы я был вашим неразвитым ребенком.У тебя всегда было преимущество. Вы могли загипнотизировать меня, когда я бодрствовал, так что я не видел и не слышал, а просто слушался; вы могли бы дать мне сырой картофель и представить, что это персик; вы могли бы заставить меня восхищаться вашими глупыми причудами, как если бы они были гениальными ударами. Ты мог бы склонить меня к преступлению, да, даже к ничтожным поступкам. Из-за того, что вам не хватало ума, вместо того, чтобы воплощать в жизнь мои идеи, вы действовали по своему усмотрению. Но когда я наконец проснулся, я понял, что моя честь была испорчена, и я хотел стереть память ужасным поступком, достижением, открытием или благородным самоубийством.Я хотел пойти на войну, но мне не разрешили. Именно тогда я погрузился в науку. И теперь, когда я собирался протянуть руку, чтобы собрать его плоды, ты отрубил мне руку. Теперь я опозорен и не могу больше жить, потому что человек не может жить без чести.
Как важно быть серьезным (Оскар Уайльд)
Алджернон: У меня нет ни малейшего намерения делать что-либо подобное. Начну с того, что я обедал там в понедельник, и одного раза в неделю вполне достаточно, чтобы пообедать с родственниками.Во-вторых, всякий раз, когда я там обедаю, со мной всегда обращаются как с членом семьи и отправляют туда либо без женщины, либо с двумя. В-третьих, я прекрасно знаю, с кем она сегодня вечером поставит меня рядом. Она поставит меня рядом с Мэри Фаркуар, которая всегда за обеденным столом флиртует со своим мужем. Это не очень приятно. Действительно, это даже не прилично. . . и подобных вещей становится все больше. Количество женщин в Лондоне, которые заигрывают с собственными мужьями, просто возмутительно.Выглядит так плохо. Это просто стирка чистого белья в общественных местах. Кроме того, теперь, когда я знаю, что вы убежденный банберист, я, естественно, хочу поговорить с вами о Банберинге. Я хочу рассказать вам правила.
Стеклянный зверинец (Теннесси Уильямс)
Том: Я не летал на Луну. Я пошел гораздо дальше, потому что время — это самое большое расстояние между двумя местами. Вскоре после этого меня уволили за то, что я написал стихотворение на крышке обувной коробки. Я уехал из Сент-Луиса. Я в последний раз спустился по ступеням пожарной лестницы и с тех пор пошел по стопам отца, пытаясь найти в движении то, что потеряно в космосе.Я много путешествовал. Города носились вокруг меня, как мертвые листья, ярко окрашенные листья, оторванные от ветвей. Я бы остановился, но меня что-то преследовало. Это всегда происходило на меня врасплох, совершенно меня застигая врасплох. Возможно, это была знакомая музыка. Возможно, это был всего лишь кусок прозрачного стекла. Возможно, я иду ночью по улице в каком-нибудь незнакомом городе, прежде чем найду товарищей. Прохожу мимо освещенного окна магазина духов.Окно заполнено осколками цветного стекла, крошечными прозрачными бутылочками нежных цветов, похожими на кусочки разбитой радуги. Вдруг моя сестра касается моего плеча. Я оборачиваюсь и смотрю ей в глаза. О Лаура, Лаура, я пыталась оставить тебя позади, но я вернее, чем хотела! Я тянусь за сигаретой, перехожу улицу, бегу в кино или в бар, покупаю выпивку, разговариваю с ближайшим незнакомцем — все, что может задуть ваши свечи! Ведь сегодня мир озаряется молнией! Задуй свечи, Лаура — и так до свидания …
Не думай слишком долго.Выберите монолог, который соответствует вашему возрасту и не слишком далек от себя. Если вам нравится разыгрывать (эмоциональные) сцены с высокими ставками, выберите что-то, с чем вы действительно связаны на интуитивном уровне. В противном случае просто выберите то, что вам удобно. На прослушивании они хотят видеть вас . Многие актеры думают, что это актерский конкурс, но это не так. Они хотят увидеть вашу сущность и увидеть вас максимально расслабленным и творческим.
Паралич принятия решений — большая проблема для актеров. Я рекомендую ограничить себя по времени — прочитать кучу статей, а затем просто выбрать что-нибудь.Все вышеперечисленные монологи невероятны, поэтому речь идет не столько о поиске идеального произведения, сколько о выборе того, который вам понравился и который вы хотите исполнить. Следуйте за этим волнением и не слишком ломайте голову над выбором.
У нас есть отличная статья о том, как отрепетировать монолог, если вы готовитесь к предстоящему прослушиванию. Убедитесь, что вы читаете пьесу и хорошо понимаете текст. Сохраняйте технологическую жидкость и всегда избегайте застревания в ШАБЛОНАХ. Наиболее частая проблема, с которой я сталкиваюсь с актерскими монологами, — это то, что они кажутся МОНОЛОГАМИ.Помните, что монолог — это все еще сцена, он по-прежнему о том, что вы делаете с другим человеком. Как только это начинает казаться презентацией, лекцией или «выступлением», мы оказываемся в беде. Подумайте о том, с кем вы разговариваете, и действительно подключитесь к основному ХОЧУ части. ПОЧЕМУ вы говорите эти слова? ПОЧЕМУ писатель включил в пьесу этот монолог? Выясните это, и вы готовите!
А теперь иди и повеселись! Работа над монологами должна быть абсолютным взрывом, поэтому не превращайте ее в домашнее задание.Наслаждайтесь процессом раскрытия невероятным языком некоторых из величайших пьес, которые когда-либо были написаны. Если у вас есть какие-либо вопросы, мы всегда готовы помочь!
МУЖСКИЕ МОНОЛОГИ — Совершенный справочник по сценам и монологам: руководство для актеров по более чем 1000 монологов и диалогов из более чем 300 современных пьес
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. МУЖСКИЕ МОНОЛОГИ
ОТСУТСТВИЕ ДРУЗЕЙ
Алан Эйкборн (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, стр.29, Колин (30 лет)
Бывшие друзья Колина пригласили его на чаепитие, чтобы подбодрить его после безвременной кончины его невесты. В самом конце первого акта он произносит эту изысканно чувствительную и трогательную речь о том, как сильно он любит женщину, как дорожит ее памятью и как высоко ценит эту группу хороших друзей. Слушая его, они впадают в унизительную депрессию и слезы. Развлечение для семинаров, но менее подходит для прослушиваний. В зависимости от доставки монолог бывает очень смешным или очень грустным.Начало: «Забавно, когда кто-то умирает — никогда не знаешь, пока это не произойдет, как это повлияет на тебя». Конец: «Я просто хочу, чтобы вы знали, что, несмотря на все случившееся, как ни странно, я тоже очень счастлив».
АБСУРД ЧЕЛОВЕК ОДИНОЧНЫЙ
Алан Эйкборн (Сэмюэл Френч)
Комедия-драма: Акт II, стр. 41–44, Джеффри (30-е годы)
Не обращая внимания на то, что его жена, Ева, пытается покончить жизнь самоубийством именно в тот момент, когда он с ней разговаривает, Джеффри, упорный бабник, предполагает, что они расстались по закону.Она сидит за кухонным столом, цепляется за свою частично написанную предсмертную записку и все время тупо смотрит на него. Для прослушивания возьмите отрывок из раздела, в котором конкретно говорится о разделении. Для семинаров, вероятно, более интересно поработать над переходом Джеффри, начиная с его прихода и первоначальных жалоб на свою работу, затем переходя к семейным проблемам пары и, наконец, к неизбежному прибытию их гостей на рождественской вечеринке. Написано на британском языке.Начало: «Боже, я думаю, мне нужно выпить. Хочешь выпить? Конец: «То, что мне не хватает морали, я восполняю этикой».
Комедия-драма: Акт III, стр. 79–80, Рональд (40-е годы)
На первый взгляд, этот монолог не выглядит особенным, просто мужчина объясняет своим друзьям, что не понимает женщин. Чтобы отдать должное, актеру необходимо заняться проблемами смертности, изменений в жизни и меняющихся ожиданий. Пока Рональд говорит в этот явно веселый сочельник, его вторая жена сидит наверху в алкогольной изоляции, и его бизнес развалился.Написано на британском языке. Устраните здесь реплики Джеффри. Начало: «Похоже, у вас все хорошо организовано в тылу». Конец: «Не могли бы мы без них, я полагаю…»
ПОСЛЕ ПАДЕНИЯ
Артур Миллер (Служба драматургов)
Драма: Акт I, стр. 38–39, Квентин (40-е годы)
Квентин рассказывает Луизе о встрече в парке с молодой женщиной. Он был очарован ею, потому что она «ничего не защищала, не отстаивала и не обвиняла — она просто была там.Начало: «Некоторое время я сидел в парке». Конец: «Этот город полон любовников».
АХ, ДИКОСТЬ!
Юджин О’Нил (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт III, сцена 2, стр. 106–108, Ричард (16)
Пока Ричард ждет на залитом лунным светом пляже, пока его настоящая любовь выскользнет из ее дома и присоединится к нему, он продолжает диалог с самим собой. Он ругает себя за глупости, читает стихи и заявляет о своей самой экстатической любви.Возможно, не лучший выбор для прослушивания, но это очаровательный театральный момент — отличный материал для семинаров для молодого актера, который занимается самостимуляцией и использованием воображения. Начало: «Должно быть, почти девять… Я слышу удар часов в ратуше, сегодня так тихо». Конец: «Пусть она пострадает для разнообразия!»
Комедия: Акт IV, сцена 3, стр. 124–126, Миллер (50)
Лекция отца и сына о птицах и пчелах, около 1906 года. Папа натыкается на нее и бормочет, ничего не освещая.Начало: «Но послушай, Ричард, пора нам с тобой серьезно поговорить». Конец: «Я никогда не имел ничего общего с такими женщинами, и для тебя будет намного лучше, если ты никогда не будешь этого делать!»
ВСЕ МОИ СЫНЫ
Артур Миллер (Служба драматургов)
Драма: Акт I, стр. 30–31, Крис (32)
Пытаясь объяснить, почему у него проблемы с тем, чтобы полностью посвятить себя Энни, Крис вспоминает свой опыт войны и свою преданность брату.Опустите строки Энни в начале речи Криса. Начало: «Помнишь, за границей, я командовал ротой?… Ну, я их потерял…». Практически все (они) … Требуется немного времени, чтобы отбросить это ». Конец: «Я не хотел ничего принимать. И я думаю, это включало тебя »
АМАДЕУС
Питер Шаффер (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр. 72–73, Моцарт (25–30)
Барон Ван Свитен с ужасом узнает, что Моцарт хочет написать оперу по пьесе Женитьба Фигаро. Моцарт критикует барона и его современников за их возвышенность и художественные претензии, выступая в пользу оперы «из плоти и крови» — историй о реальных людях, а не о богах и богинях. Начало: «Я вас не понимаю! Вы все на жердях. Закончите словами: «и превратите аудиторию в Бога» или «мой язык тупой. Мое сердце не так ».
AMEN CORNER, THE
Джеймс Болдуин (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр. 52, Дэвид (18)
Дэвид разговаривает с Люком, своим отцом-музыкантом, который находится на смертном одре.Дэвид объясняет, как перспектива стать профессиональным музыкантом отвлекла его от церкви его матери. Пространство, которое раньше было заполнено Богом, теперь заполнено музыкой. Устраните реплику Люка. Начало: «Несколько месяцев назад в церковь пришли какие-то парни, они слышали, как я играю на пианино, и они все время возвращались. Мама сказала, что их втянул Святой Дух. Но это не так ». Конец: «И я пытался найти способ подготовить ум мамы».
Драма: Акт II, стр. 52–53, Лука (40–50)
Люк на смертном одре говорит своему сыну, что быть профессиональным музыкантом — это нормально.Он говорит Дэвиду, что не музыка испортила его жизнь. Начало: «Вам нужно снова и снова задаться вопросом, хотите ли вы быть похожим на своего папу и в конечном итоге стать таким же, как ваш папа. Разве это не так? … Что ж, сынок, скажи тебе одну вещь … » Конец: «Так разве ты не думаешь, что тебе нужно закончить, как твой папа, только потому, что ты хочешь присоединиться к группе».
Драма: Акт III, стр. 88, Дэвид (18)
После травмирующей конфронтации с матерью Дэвид рассказывает ей, почему он должен уйти из дома и стать самим собой.Отличный монолог. Начало: «А если я послушаю — что будет? Как вы думаете, что произойдет, если я послушаю? » Закончите словами: «Мама, ты знала, что этот день приближается», или «Я не собираюсь слоняться по дому. Увидимся перед отъездом.
AMERI / CAIN GOTHIC
Пол Картер Харрисон ( Тотемных голосов: пьесы из репертуара Черного мира , под редакцией Пола Картера Харрисона, Grove Press)
Драма: Действие II, И. В. Харпер (середина 30-х годов)
Кэсс и Харпер встретились вчера в захудалой комнате мотеля Мемфиса и удивили себя взрывной любовью.В послесвечении Харпер говорит Кассу, что она не должна ошибаться в том, что произошло, и что он не намерен оставаться здесь. Кэсс догадывается, что он женат, и он признает, что раньше был, но больше не женат. Затем она заставляет его рассказать о своей бывшей жене. Начало: «Я сделал все, что в моих силах, чтобы завоевать уважение этой женщины, и она выказала мне не больше уважения, чем обычная шлюха!» Конец: «Я схватил ее за горло! … И поцеловал!»
АМЕРИКАНСКИЙ ПЛАН,
Ричард Гринберг (Служба драматургии)
Драма: Акт I, Сцена 6, стр.34–35, Ник (20 лет)
Ева, мать невесты Ника, сталкивает его с целым рядом неправды, которую он рассказал ее дочери во время их ухаживания. В этой очень строгой и хорошо написанной речи Ник объясняет, как его отец потерял состояние, перенес нервный срыв и покончил жизнь самоубийством. На данный момент гомосексуальность Ника все еще остается секретом. Начало: «После того, как моя мать умерла, мой отец более или менее потерял контроль над ситуацией». Конец: «Что ж, это была чудесная вечеринка, вы были прекрасной хозяйкой, а я прекрасно провел время.”
ТРИАЛ АНДЕРСОНВИЛЛЬ,
Сола Левитта (служба драматургии)
Драма: Акт II, Сцена 1, стр. 69, Чипман (31)
Чипман умоляет военный суд рассмотреть вопросы моральной ответственности, а не только технический вопрос заговора. Начало: «Генерал, я не вхожу в эту зону по собственной воле». Конец: «Давайте одержим человеческую победу в этой комнате».
ДРУГОЙ АНТИГОНА
А.Р. Герни-младший (служба драматургов)
Драма: Одноактная пьеса, стр. 17–18, Генри (40–50)
Возмущенный тем, что один из его учеников упорно пишет антивоенную адаптацию классической греческой книги «Антигона », Генрих защищает свою оппозицию и объясняет свою концепцию трагедии в этой замечательной речи, произнесенной перед деканом факультета гуманитарных наук. Устраните единственную строчку Дианы. Начало: «Ты знаешь, что такое трагедия, Диана? .. Я не думаю, что ты знаешь». Конец: «Это просто проблема.И я не могу отдать ей должное ».
ОСЕННИЙ САД,
Лиллиан Хеллман (служба драматургии)
Драма: Акт III, стр. 93–94, Нед Кроссман (46)
Лет назад Нед Кроссман ухватился бы за шанс жениться на Констанс Такерман, но она таила в себе тайное пламя своей первой любви, Ника Денери, который давным-давно женился на другой женщине. Мгновение назад, в печали и отчаянии, Констанс спросила, не хочет ли Нед ее принять в столь поздний срок.Вначале он потерял дар речи, но этот монолог — его ответ. Речь идет в самом конце пьесы с тяжелым подтекстом. Это может быть богатый выбор для актера, желающего полностью изучить его. Вырежьте несколько строк Констанс, которые прерывают речь. Начало: «Я живу в комнате, хожу на работу и играю в игру, которая называется прожить день». Конец: «И я никогда не любил лжецов, особенно тех, которые лгут сами себе».
МЕДВЕДЬ,
Антона Чехова ( Чих, пьесы и рассказы Антона Чехова , перевод и адаптация Майкла Фрейна, Сэмюэля Френча)
Комедия: Одноактная пьеса, стр.52–53, Смирнов (45–55)
Смирнов приезжает в дом вдовы Поповой, чтобы взыскать задолженность перед его покойным мужем. Когда она не может ему заплатить, Смирнов приходит в ярость, но в то же время его тянет к вдове Поповой. В этой речи он говорит ей, как ужасны все женщины. Начало: «Ой, но это потрясающе! Как ты хочешь, чтобы я с тобой разговаривал? » Конец: «Скажите мне, честно говоря, вы когда-нибудь в жизни видели женщину, которая могла бы быть искренней, постоянной и верной? Нет! »
СПАЛЬНИ: ПЯТЬ КОМЕДИЙ
Рене Тейлор и Джозеф Болонья (Самуэль Френч)
Комедия: «Дэвид и Нэнси», стр.7–8, Дэвид (35–45)
Дэвид — нервный отец невесты. Посреди ночи он будит Нэнси, чтобы сказать ей, что передумал разрешить ей выйти замуж. Хотя в конце отец и дочь обнимаются, эта речь в основном безумный монолог. Если вам нужен милый отрывок для прослушивания, начните с середины речи. Начало: «Послушай, Нэнси, я не понимаю, как ты действительно можешь любить этого парня». Конец: «Нэнси, умоляю тебя. Не выходи за Мелвина ».
ПТИЦА
По роману Уильяма Уортона Наоми Уоллес (Broadway Play Publishing)
Драма: Акт I, Сцена 7, стр.29, сержант Ал (22)
Сержант Ал рассказывает своему необщительному другу Берди о том, как его мать отравила всех его домашних птиц. Его цель в рассказе — вывести Берди из его умственной замкнутости. Не работает. Начни: «Это не имеет значения, не так ли, Птичка?» Конец: «Ты с ума сошел, Берди?»
Драма: Акт I, сцена 11, стр. 41–42, Молодая Птичка (16) (Примечание: этот монолог подойдет актерам в возрасте от 20 до 25 лет)
Птичка рассказывает своим птицам о том, как он так тесно с ними отождествился.У актера будет много свободы в использовании этого материала для прослушивания. Вы можете присесть как птица, а может и нет. С птицами можно разговаривать, а может и нет. Что бы вы ни делали, речь красиво написана и должна легко скатываться с вашего языка. Начните со слов: «Трудно понять, что вы мечтаете». Конец: «Возникает ощущение, что вас поднимают с вершины, вы поднимаетесь в пустоту».
Драма: Акт II, Сцена 9, стр. 62, д-р Уайт (50)
Доктор Уайт рассказывает сержанту Алу свое представление о настоящем мужчине и настоящем солдате.Видение пугающее, но Уайт смертельно искренен, и вот как им играть. Начало: «Я ненавижу не вашего друга, сержант». Конец: «И ни тот ваш бездушный, покинутый друг, которого у вас даже не хватает смелости бросить».
ЖИЗНЬ МАЛЬЧИКА
Ховарда Кордера (Служба драматургии)
Комедия: Сцена 6, стр. 31–32, Фил (конец 20-х годов)
Фил признается своему лучшему другу Джеку, как сильно ему нужна эта женщина, с которой он встречался последние несколько недель, и почему он боится остаться один.У них много общего, они поладили на первом свидании, а однажды три часа подряд говорили о Боге. Это идеальные отношения, за исключением того, что она не отвечает взаимностью. Хуже того, когда Фил объявил о своей нужде в ней после пары напряженных недель, она была оттолкнута. Она утверждала, что никто не должен так сильно нуждаться в ком-либо еще. Начало: «Я бы уничтожил себя ради этой женщины». Конец: «К тому же у меня выпадают волосы, это действительно отстой».
Комедия: Сцена 8, с. 40–41, Дон (конец 20-х)
Лиза в ярости и готова уйти, узнав, что Дон недавно переспал с другой женщиной.В попытке очаровать и успокоить он рассказывает об этом очень странном сне. Начало: «Ладно… ладно… теперь… я… летал. В самолете. Я имею в виду ракету. Конец: «И мы умерли. И океан съел наши кости ».
НАРУШЕНИЕ КОДА
Хью Уайтмор (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, сцена 2, стр. 71–72, Нокс (60)
Обеспокоенный гомосексуализмом и неортодоксальными методами работы Тьюринга, Нокс, его начальник в Правительственной школе кодов и шифров, предостерегает его в этой речи.Нокс цитирует философа Витгенштейна, сравнивая пределы науки и человечества. Исключите единственную строчку Тьюринга. Начало: «Хорошо! Позвольте мне привести Вам пример.» Конец: «проблемы жизни остаются совершенно без ответа».
ЗАЖИГАТЬ ЭТО
Лэнфорда Уилсона (служба драматургов)
Комедия-драма: Акт I, Бледный (36)
Подъезд Пале. Он зол на парня, который хотел такое же парковочное место снаружи.Этот монолог полон ненормативной лексики и уместен только для актера, желающего играть на полную катушку. Определенно не для робких. Начало: «Проклятье это гребаное место». В конце этого отрывка продолжите снова: «Я не имею в виду личное оскорбление района, в котором вы проживаете, дорогая, но эта улица умирает от промежностной гнили». Конец: «Trans Am и давай, понимаешь?»
ВИШНЕВЫЙ САД,
Антона Чехова ( Чехов, Основные пьесы; перевод Энн Данниган, Signet Books)
Драма: Акт III, Лопахин (40–50)
Уроженец крепостных крестьян, Лопахин сам сделал себя.Он удивляет всех, покупая на аукционе то самое поместье, рабами которого были его отец и дед. Начало: «Купил. Пожалуйста, подождите минутку, дамы и господа, у меня голова кружится «. Конец: «Музыка! Старт! »
ДЕТИ БОГА МЕНЬШЕГО
Марк Медофф (служба драматургии)
Драма: Акт II, стр. 67–68, Джеймс (30)
В последние моменты пьесы Джеймс и его глухая жена Сара спорят о том, играет она в контрольную игру или нет, отказываясь говорить; она готова общаться только путем подписи.В этой речи Джеймс резюмирует свою позицию, требуя, чтобы она выступила. Очень мощный материал, который обязательно нужно передавать с любовью. Начало: «Вы думаете, я позволю вам превратить моих детей в таких же людей, как вы, которые так ловко считают тщеславие и трусость гордостью? Вы никуда не денетесь, вы ничего не добьетесь ». Конец: «А теперь пошли! Я хочу, чтобы ты поговорил со мной. Дай мне это послушать. Говорить! Говорить! Говорить!»
ПРИБРЕЖНЫЕ НАРУШЕНИЯ
Тина Хоу (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт II, сцена 2, стр.63–65, Лев (28)
Спасатель Лео рассказывает Холли забавную фантастическую историю о Хуаните Виджохак, шестипалой девочке, которую он знал в школе. Начало: «Мне было тринадцать, а ей одиннадцать». Конец: «Я скажу вам одну вещь — она могла бы чертовски растереть спину». В целях монолога сократите реплики Холли и прямые ответы Лео на них.
ЦВЕТНОЙ МУЗЕЙ,
Джордж К. Вулф (Grove Press)
Драма: «Солдат с секретом», Джуни Робинсон (20-е годы)
Джуни, молодой солдат, рассказывает ужасающую историю о смерти на поле битвы и возвращении к жизни.С тех пор он мог видеть будущую боль на лицах людей и поэтому давал им иглу для подкожных инъекций, чтобы предотвратить их боль. Сделайте всю речь для работы в классе; сократите его для прослушивания. Начало: «Пст. Тихоокеанское стандартное время. Угадай, что? Я знаю секрет. Секрет твоей боли ». Конец: «Секрет для вас и для вас. Тихоокеанское стандартное время. Тихоокеанское стандартное время. Тихоокеанское стандартное время. Тихоокеанское стандартное время.»
ПЕРЕСЕЧЕНИЕ DELANCEY
Сьюзан Сэндлер (Сэмюэл Френч)
Комедия-драма: Акт II, стр. 66–67, Сэм (начало 30-х)
Сэм ухаживает за Изабель и в этом прекрасном монологе говорит о ценности простых добродетелей.Он говорит ей, как ей повезло, что у нее есть пожилая мудрая бабушка вроде Бабби. Затем Сэм говорит ей, что хотел бы быть с ней открыто и честно. Его намерения ясны. Здесь не так много конфликтов и, вероятно, не самый динамичный выбор для прослушивания, но много настроения и текстуры. Отлично подходит для мастерских. Вырежьте и вставьте в начале, удалив линию Изабель. Начало: «Это самое чудесное, что ты можешь сделать для себя, Изабель, — быть с ней вот так». Конец: «… Я очень хочу показать тебе лучшее, что у меня есть, Изабель.Пожалуйста, позволь мне сделать это. Может, я слишком много говорил, но я копил ».
ТАНЕЦ И ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА,
Дэвида Генри Хвана (Служба драматургии)
Комедия-драма: Сцена 4, стр. 29–30, Ма (18)
В поисках доказательства того, что он хочет стать танцором, Лоун оставил Ма одну в лесу, чтобы она всю ночь приседала и имитировала саранчу. В какой-то момент ночью он произносит этот монолог прямо перед аудиторией. Ма говорит о втором дяде, жизнь которого была разрушена саранчой, и о мести, которую он отомстил кузнечикам.Начало: «Саранча путешествует огромными стаями, настолько большими, что, пересекая небо, закрывает солнце». Конец: «Но опять же, Второй дядя никогда не мучил настоящую саранчу, а только слабых кузнечиков». Помните, вы должны произносить эту речь, приседая, как саранча.
ТЕМНО НА ВЕРХИНЕ ЛЕСТНИЦЫ,
Уильям Инге (Служба драматургии)
Драма: Акт II, стр. 48–49, Сэмми (16)
Свидание вслепую Рини, еврейского мальчика из Голливуда, рассказывает своей семье, как он всю свою жизнь провел в военных академиях.Хотя Сэмми старается быть веселым, публика видит, насколько он на самом деле грустен и одинок. Позже этим вечером Сэмми покончит жизнь самоубийством. Вырежьте строчку Рини в начале речи Сэмми. Начало: «Я никогда не был на многих вечеринках, а вы?» Конец: «Думаю, я уже достаточно наскучил тебе, рассказывая о себе».
Драма: Акт III, стр. 72–73, Рубин (36)
Рубин, необразованный, но искренний человек, рассказывает своей жене Коре, почему он чувствует себя чужим в своем городе, человеком, неуместным и неуместным.Сократите реплики Коры и прямые ответы Рубина на них. Начало: «Черт возьми! Что я могу им дать? » Конец: «Как я могу чувствовать, что у меня есть что подарить своим детям, когда мир так же странен для меня, как и для них?»
ДЕНЬ СМЕРТИ ДЖО ЯЙЦА, A
Питер Николс (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр. 62–63, Bri (33)
Спастическая дочь Бри и Шейлы пережила сильный припадок, и, хотя Бри откладывала обращение за медицинской помощью в надежде, что ребенок умрет мирно, она выжила.В этом монологе, адресованном непосредственно аудитории, Брай описывает лихорадочную поездку в больницу и позднее возвращение Джо домой. Он говорит, что наконец-то его брак с Шейлой распался, что он уезжает. Написано на британском языке. Начало: «Мы с Шейлой ехали с Джо в машине скорой помощи». Конец: «Хочу хорошую медленную работу — охотоведом — смотрителем в Риджентс-парке, а еще лучше — Кью-Гарден». Что ж, ура. »
СМЕРТЬ ПРОДАВЦА
Артур Миллер (Служба драматургов)
Драма: Акт II, стр.58–59, Вилли (старше 60)
Вилли просит о своей работе, рассказывая своему молодому боссу Ховарду, почему он всю свою жизнь был продавцом. Вырежьте одну строчку Ховарда. Начало: «Бизнес — это определенно бизнес, но просто послушайте меня минутку». Конец: «Они меня больше не знают».
УЖИН С ДРУЗЬЯМИ
Дональд Маргулис (Служба драматургов)
Комедия-драма: Акт I, сцена 3, стр. 37, Том (40-е)
Том объясняет своему лучшему другу Гейбу, почему он бросает свою двенадцатилетнюю жену ради другой женщины.Потрясающий монолог, человек пытается оправдать действия, которые, как он хорошо знает, в некотором смысле являются отговоркой. Начало: «Нет, Гейб, других женщин не было». Конец: «… Кого бы вы выбрали?»
Комедия-драма: Акт II, сцена 3, стр. 64–65, Гейб (40-е годы)
Гейб говорит Тому, почему, даже если его отношения с Карен не такие горячие, как когда они впервые встречались, он не разорвет их брак. Это еще один показательный монолог, один из тех моментов внезапного озарения, которые мы все время от времени переживаем.Это мужчина, соприкасающийся со своей смертностью и ценностью отношений. Начало: «Вы не понимаете. Я цепляю за Карен… » Конец: «Я беру пианино».
УЛИЦА ОТДЕЛЕНИЯ
Стив Тесич (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, стр. 26–27, Сал (30-е годы)
Сэл, адвокат Дайаны по оказанию юридической помощи, рассказывает ей, насколько испорчена его жизнь и как она должна проявлять жалость, уделяя ему романтическое внимание. Но она даже не слушает.Начало: «Вы смотрите на отчаявшееся, бездомное, лишенное друзей существо, Диану». Конец: «Это самая длинная непрерывная речь, которую я когда-либо произносил, Дайана, и я надеюсь, что она тронула тебя».
Комедия: Акт I, стр. 28–29, Крис (37)
Крис говорит своей бывшей жене Дайане, что его больше не волнуют дела 1960-х годов и что он больше не заинтересован в том, чтобы быть радикальным лидером. Вырежьте реплики Дайаны и прямые ответы Криса на них. Начало: «Мы не мы, Дайана». Конец: «Я хочу это сейчас!»
Комедия: Акт I, стр.37–38, Роджер (около 30 лет)
Роджер рассказывает Крису, бывшему лидеру радикального движения 1960-х годов, как он продался и что ему стыдно за то, что он покинул революцию. Опустите реплики Криса и прямой ответ Роджера на них. Начало: «Ты должен плюнуть на меня!» Конец: «Если бы у меня был оргазм, я бы отдал его им, чтобы они оставили меня в покое!»
НОСИТ ЛИ ТИГР ШЕЕ?
от Дона Петерсена (служба драматургии)
Драма: Акт II, Сцена 2, стр.64–65, Бикхэм (20)
Горькая, жестокая речь, в которой Бикхэм рассказывает штатному психиатру центра заключения, как после долгих поисков он нашел своего отца и жестоко избил его. Шероховатый материал. Начало: «У меня заболел живот. Он заставил меня блевать… Как и ты. Этот паршивый сукин сын! » Конец: «Вы вылечили меня, доктор, и теперь я принадлежу вам».
ПЛАТЬЕ
Рональд Харвуд (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, стр.13–14, норманн (35–45)
Сэр — пожилой актер в традициях старой школы, и его главная роль — Король Лир, которого он сотни раз играл в провинции. Однако сегодня вечером, когда приближается время занавеса, сэр находится в близлежащей больнице в состоянии эмоционального коллапса. Похоже, что впервые спектакль придется отменить. В этом пронзительном монологе Норман, давний парикмахер сэра, с любовью рассказывает Ее Светлости, как он оказался на службе у актера.Написано на британском языке. Начало: «Шестнадцать лет. Хотел бы я вспомнить. Конец: «На следующий день он спросил, не стану ли я его костюмером».
Драма: Акт II, стр. 61–62, Сэр (около 60)
Усталый и все более философски настроенный, сэр объясняет Ее светлости, почему он отождествляет себя с королем Лиром. Начало: «Я думал, что сегодня вечером я его увидел». Конец: «Я увижу запертую дверь, вывеску в окне повернули, закрыли, ушли и опущенную штору».
Драма: Акт II, стр.68, Норман (35–45)
Норман обеспокоен тем, что сэра слишком возбуждает флирт Ирэн и что это может быть вредно для его здоровья. Наедине с Ирен Норман настаивает, чтобы она рассказала ему, что именно она делала со старым актером. Она пытается отодвинуться от Нормана, угрожая сказать сэру, если он не отпустит ее руку. Он усмехается, рассказывая ей, как хорошо он знает своего босса и как бесполезно для нее делать такую угрозу. Начало: «Сказать сэру? На меня? Я дрожу в сапогах.Конец: «Я должен знать все, что он делает».
Драма: Акт II, стр. 79–80, Норман (35–45)
Заключительная речь в спектакле. Норман пьян, а сэр умер всего несколько минут назад. Норман размышляет о своих отношениях с актером, оплакивая тот факт, что они «всегда были на заднем сиденье». Начало: «Он ни разу не пригласил меня поесть». Продолжайте до конца спектакля.
ДИЛАН
Сидни Майклс (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, стр.42–43, Дилан (38)
На полпути во время своего последнего американского лекционного турне Дилан Томас устал от постоянного обожания. На вечеринке, устроенной в его честь, он уходит в спальню, где слышит плач ребенка. Дилан заставляет мальчика снова заснуть, когда входит другой поэт и обнаруживает, что он тихо сидит у кроватки. Он объясняет, что убаюкивал ребенка, читая свое любимое стихотворение «Баа, баа, черная овца». Затем он объясняет, что это стихотворение значит для него лично. Дилан говорит с валлийским акцентом.Начало: «… одно из моих любимых стихотворений и история моей жизни». В конце он повторяет стихотворение во второй раз: « И одно для маленького мальчика, который живет в переулке. ”
КОНЕЦ МИРА С СИМПОЗИУМОМ ПОСЛЕДУЮЩИЙ,
Артур Копит (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт III, стр. 87–89, Stone (60-е)
Stone вспоминает, каково было быть свидетелем ядерных испытаний на острове Рождества перед Второй мировой войной. После взрыва загорелись летящие поблизости птицы.Начало: «В любом случае, мы были на этом корабле, на этом линкоре, недалеко от того места, где должен был произойти взрыв». Конец: «И я подумал: вот как это будет в конце времен. И мы все почувствовали… волнение от этой идеи ».
Драма: Акт III, стр. 89–91, Трент (35–45)
Трент вспоминает, как взял на руки своего новорожденного сына и испытал искушение выбросить его из окна квартиры. Это был соблазнительный момент, и его тянуло к этому окну, но он сопротивлялся.Рассказывая эту историю, он подчеркивает, что страны, обладающие ядерной энергетикой, справляются с угрозой войны таким же образом. Начало: «Теперь я знаю, где мы познакомились!… Это было у нас дома». Конец: «Если придет рок … так оно и будет».
ЗЛО ТАБАКА,
Антона Чехова ( Чих: пьесы и рассказы Антона Чехова , перевод и адаптация Майкла Фрейна, Сэмюэля Френча)
Комедия: Одноактная пьеса, с. 61–66, Нюхин (50–55)
Нюхин собирается читать студенткам лекцию о вреде употребления табака, но легко сбивается с пути.Чем больше он говорит, тем больше девушки узнают о его личной жизни. Нюхин тридцать три года женат на властной женщине, которая родила ему семь дочерей, которые его не ценят. Ближе к концу речи он слышит, как приближается жена, и внезапно возвращается к заданной теме. Этот монолог не подходит для прослушиваний, но отлично подходит для работы в классе. Для продвинутых актеров. Начало: «Дамы и, если можно так выразиться, господа». Конец: «Это все, что я хотел сказать, и я очень рад, что у меня появилась возможность снять это с моей груди.”
EXONERATED,
Джессика Бланк и Эрик Дженсен (служба драматургии)
Драма: стр. 51–52, Делберт (50–60, афроамериканец)
Как написано, Делберту шестьдесят лет, но с его возрастом действительно есть некоторая свобода действий. Я вижу, как актер даже лет под тридцать произносит этот монолог, который является последней речью Делберта в пьесе. В нем он выражает свои смешанные чувства к Соединенным Штатам Америки.Начало: «Махатма Ганди сказал, что, как только он узнал, кем является Бог, все страхи покинули его…» Конец: «Что в этом плохого, , — это то, с чем нам лучше разобраться».
ЗАБОРЫ
Август Уилсон (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, сцена 1, стр. 16–17, Троя (53)
Трой рассказывает Роуз и Боно о том времени, когда в 1941 году он боролся с «мистером Мистером». Смерть »и победила. Опустите реплики Роуз и Боно и прямые ответы на них Троя. Начало: «Однажды я поднял глаза, и Смерть шла прямо на меня.Конец: «Ему придется сражаться, чтобы заполучить меня. Мне нелегко.
Драма: Акт I, сцена 3, стр. 39–40, Троя (53)
В этом коротком монологе Трой говорит своему маленькому сыну Кори, что это его ответственность — заботиться о мальчике и что он не делает этого, потому что ему нравится Кори. Начало: «Как ты? Я выхожу оттуда каждое утро… надираю себе задницу ». Конец: «Ты понимаешь, о чем я говорю, мальчик?»
ПЕРВЫЙ БРИЗ ЛЕТА,
Лесли Ли (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, стр.20–21, Сэм (20 лет)
Место действия: Глубокий Юг в конце 1920-х годов. Сэм, афроамериканец, вступил в конфронтацию с белым мужчиной на вокзале, когда встал на защиту пожилого носильщика, который бросил его сумки. Вместо того, чтобы быть благодарным Сэму, носильщик начал извиняться перед путешественником, тем самым унизив Сэма. Это было два дня назад, и он тут же ушел с работы. Теперь он рассказывает своей девушке Лукреции о событии, готовясь к переезду в следующий город.Начните с середины речи Сэма. Начало: «Цветные люди не были готовы для цветных врачей, или, может быть, цветные врачи не были готовы для цветных». Конец: «Детка, я такой несчастный, смешной… несчастный».
FOB
Дэвид Генри Хван ( FOB и Дом спящих красавиц: Две пьесы, , Служба драматургов)
Комедия: Акт II, стр. 35, Дейл (20 с)
В этой короткой речи в начале выступления, обращенной непосредственно к аудитории, Дейл описывает различия между собой и своими китайскими родителями.Начало: «Сейчас мне намного лучше». Конец: «Я делаю это в Америке».
FOX,
Аллана Миллера (по роману Д. Лоуренса «Сэмюэл Френч»)
Драма: Акт III, Сцена 1, стр. 61, Генри Гренфель (20 лет)
Генри Гренфель, загадочный молодой солдат, гостил на ферме Нелли и Джилл всего один день и уже попросил Нелли выйти за него замуж. Джилл чувствует угрозу из-за такого поворота событий и предупреждает Нелли, чтобы она остерегалась Генри.Он понимает, что Джилл — его враг, и в этой речи сильно настаивает на том, чтобы Нелли взяла на себя обязательства. В конечном итоге Генри убивает Джилл. Она была права, проявляя подозрения. Вам придется вырезать и вставить, удаляя линии Нелли. Написано на британском языке. Начало: «Что тебя сдерживает, Нелли, скажи, что у тебя на уме!» Конец: «Ты хочешь почувствовать меня. Вы нуждаетесь в этом! Скажи, что заберешь меня, Нелли. Скажи это!»
ФРАНКИ И ДЖОННИ В ЛЮНЕ
Терренс МакНалли (служба драматургии)
Драма: Акт II, стр.60, Джонни (46)
Джонни говорит Фрэнки, что он ее Прекрасный принц. Очень красивый монолог, в котором человек, не умеющий говорить, находит красноречие. Начало: «Вы не хотите слышать то, чего еще не знаете». Конец: «Я знаю это, Фрэнки».
СТЕКЛЯННЫЙ МЕНАДЖЕРИ,
Теннесси Уильямс (служба драматургии)
Драма: Акт I, Сцена 3, стр. 24, Том (21)
Том в ярости из-за того, что его мать, Аманда, вмешивается в его жизнь и контролирует его.Начало: «Я пойду в опиумные притоны». Конец: «Уродливая, старая болтливая ведьма».
Драма: Акт II, Сцена 8, стр. 68, Том (21)
В конце пьесы Том разговаривает со зрителями, показывая, что он не смог отделиться от своей сестры Лоры. Начало: «Я не летал на Луну». Конец: «Задуй свечи, Лаура, — и так до свидания».
GLENGARRY GLEN ROSS
Дэвид Мамет (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, Сцена 3, стр.27–29, рома (40 лет)
Супер продавец Рома настраивает присоску. Он собирается продать ему болота Флориды. Вырежьте несколько строк Лингка и прямые ответы Ромы на них. Начало: «Все купе поезда слабо пахнут дерьмом». Конец: «Это был долгий день».
Драма: Акт II, стр. 43–44, Левен (50-е годы)
Левен вчера вечером сделал крупную продажу, по крайней мере, он так считает: восемь единиц недвижимости за 82000 долларов ничего не подозревающей паре. Здесь он злорадствует по поводу того, как надевал на них одну.Он не осознает, что эта же пара регулярно подписывает контракты на покупку недвижимости, но у нее нет денег. Вырежьте несколько других строк Ромы и прямые ответы на них Левена. Начало: «Что нам нужно сделать, так это признать перед собой, что мы видим эту возможность…». Конец: «… и мы тосты. В тишине.» Фразу Ромы «Всегда закрывать…» может произнести Левен. Оба эти монолога из Glengarry Glen Ross слишком длинные для прослушивания, но очень хороши для семинара.
ПРИВЕТ И ДО свидания
Атол Фугард (Самуэль Френч)
Драма: Акт II, стр.50, Джонни (конец 20-х)
Джонни рассказывает сестре о том дне, много лет назад, когда он ушел из дома, чтобы поступить в железнодорожную школу, добрался до моста и вернулся к отцу. Карьера была не важна, но преданность отцу была важна. Джонни — белый африканер, поэтому акцент уместен. Начало: «Да, я хотел поехать. Это самые красивые вещи в мире! » Конец: «Подметаю, умываюсь, жду… это я. То, что я хотел ».
ДОМ ГОЛУБЫХ ЛИСТЬЕВ,
Джон Гуаре (Самуэль Френч)
Комедия: Акт II, сцена 1, стр.35–37, Ронни (18)
Ронни строит бомбу, чтобы взорвать Папу Римского, рассказывая публике об ужасном унижении, которое он испытал, когда шесть лет назад приехал к Арти голливудский продюсер. Начало: «Мой отец рассказал вам обо мне все?» Конец: «Я вам все покажу. Я буду слишком большим для любого из вас.
ДОМ РАМОНА ИГЛЕСИИ,
Хосе Ривера (Самуэль Френч)
Драма: Акт I, сцена 1, стр. 14–15, Рамон (49)
Рамон только что вернулся из Пуэрто-Рико, где он пытался найти Доа Преза, законного владельца его дома на Лонг-Айленде.Семья ловит каждое слово Рамона, когда он сначала ведет их, предполагая, что Доа През мертва, а затем с радостью признает, что он нашел ее и подписал документы. Вы должны соединить этот монолог воедино, исключив ответы других персонажей на историю Рамона, но это работает. Начало: «Когда я приземлился в Сан-Хуане, я сел на автобус до Аджунтаса». Конец: «Они думают, что она может летать и оживлять мертвых! Они всегда рассказывают о ней! »
HURLYBURLY
Дэвид Рабе (Самуэль Френч)
Комедия-драма: Акт I, Сцена 2, стр.49–50, Микки (до 30 лет)
Чувствуя себя пойманным в романтический треугольник, Микки говорит Эдди и Дарлин, что они должны продолжить свои отношения без него. Начало: «Знаешь, что я собираюсь делать?» Конец: «Я здесь совсем не в базе, Эдди, что ли?»
Драма: Акт I, сцена 3, стр. 67–69, Фил (30-е годы)
На грани нервного срыва Фил описывает Эдди, каким он видит Лос-Анджелес и мир из своей движущейся машины. Интенсивный монолог, полный захватывающих и ярких образов.Начало: «Эдди, ради бога, не пугай меня». Конец: «Я должен остаться в браке. Я без нее потерялся.
Драма: Акт II, сцена 1, стр. 116–117, Эдди (середина 30-х годов)
Эдди, который очень пьян, начал откровенный репетиции со своим хорошим другом Филом. Затем Эдди внезапно заявляет, что он подавлен новостью о нейтронной бомбе в сегодняшней газете. Его речь — пьяная речь, но в ней есть грустная логика. Начало: «У аборигена было много проблем.Конец: «… мы опустошили небеса и предали забвение кучке стареющих страховых агентов, работа которых небезопасна».
ЗИМА
Патрик Товатт (Сэмюэл Френч)
Драма: Одноактная пьеса, Сцена 2, стр. 19–20, Гарри (37)
Гарри пытается заставить свою жену Бев понять тяжелое положение американского фермера в целом и его родителей в частности. Начало: «Я абсолютно зол на… и чувствую себя никчемным из-за большого количества вещей.Конец: «… и есть тайны, клянусь Богом, еще не раскрытые Университетом Пердью».
НЕНАВИЖУ ГАМЛЕТ
Пола Рудника (Служба драматургии)
Комедия: Акт II, Сцена 2, стр. 67, Андрей (27–34)
Эндрю рассказывает Джону Бэрримору (на самом деле, призраку Бэрримора) о коротком моменте вдохновения во время выступления прошлой ночью, моменте, когда он превзошел самого себя и «стал» Гамлетом. Для того, чтобы этот монолог получился удачным, актер должен уметь играть Шекспира.Он должен исполнить пять строк монолога «Быть или не быть», и он должен сделать это хорошо, чтобы подчеркнуть суть. Вы можете добавить еще несколько строк из этой знаменитой речи, чтобы конкретизировать монолог для целей прослушивания. Начало: «Прошлой ночью с самого начала я знал, что бомблю». Конец: «Осталось только восемь тысяч строк».
Я НИКОГДА НЕ ПЕЛ ДЛЯ ОТЦА
Роберт Андерсон (служба драматургии)
Драма: Акт II, стр.62, Джин (40)
Это последняя речь в пьесе, очень трогательная и интроспективная. Джин резюмирует последние годы жизни своего отца и их сложные отношения. Он обнаруживает, что смерть заканчивает жизнь, но не отношения. Начало: «В ту ночь я навсегда покинул отцовский дом». Конец: «Но, тем не менее, когда я слышу слово« Отец »… Это имеет значение».
Я ДОЛЖЕН БЫТЬ НА ФОТОГРАФИЯХ
Нил Саймон (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт II, Сцена 3, стр.61–62, Херб (45)
Узнав, что его дочь, Либби, работает парковщиком, и что она продвигает себя как актрису, написав свое имя и номер на обратной стороне парковочных талонов, Херб объясняет ей, почему это глупо. идея. Сократите реплики Либби и прямые ответы Херба на них. Начало: «Либби, могу я задать вам серьезный личный вопрос?» Конец: «Я первым делом свяжусь с ней утром и буду надеяться и молиться, чтобы кто-то еще с ребрышками в зубах не добрался до нее раньше меня.”
Джо Тернер пришел и ушел
Август Уилсон (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, сцена 4, стр. 72–73, Bynum (60-е)
Байнум — «мужчина-заклинатель», который довольно мудр в отношении женщин. Здесь он советует молодому Джереми Байнуму, который стремится преследовать женщин, смотреть немного глубже внешней красоты. Хорошая речь. Вы, наверное, сможете сделать из этого текста два монолога, немного отредактировав. Начало: «Ты просто не можешь так на это смотреть.Вы должны смотреть на все это ». Конец: «Ты должен научиться приходить в свое время и место с женщиной».
Драма: Акт II, сцена 2, стр. 106–107, Байнум (60-е)
Еще одна мудрая речь заклинателя, касающаяся того, как человеку нужно найти свою собственную «песню» в жизни. Вырежьте и вставьте монолог, удалив Лумиса. Начало: «Мистер. Лумис собрал немного хлопка. Не так ли, Вестник Лумис? Вы собрали кучу хлопка. Конец: «Вот почему я могу назвать вам одного из негров Джо Тернера.Потому что ты забыл, как петь свою песню.
Драма: Акт II, сцена 2, стр. 108–109, Лумис (32)
Лумис рассказывает Байнуму и Сету, как он попал в тюрьму цепной бандой Джо Тернера, потерял жену и последние четыре года путешествовал в поисках ее. Начало: «Джо Тернер поймал меня, когда моя маленькая девочка только родилась. Не было ничего, кроме маленького ребенка, сосавшего грудь своей мамы, когда он поймал меня. Конец: «Когда я нахожу свою жену, что я сам зарабатываю».”
ПРИСОЕДИНИЛСЯ К РУКОВОДСТВУ
Кэтрин Баттерфилд (Служба драматургов) ( Женщины-драматурги: лучшие пьесы 1992 года, , Смит и Краус)
Драма: Акт II, стр. 59–60, Джим (конец 30-х)
Джим обращается к публике впервые в спектакле, спокойно объясняя свои эмоциональные реакции на прогрессирующий рак жены и ее неминуемую смерть. Это сокрушительная речь, захватывающе острая, и драматург недвусмысленно советует актерам не поддаваться сентиментальным порывам, играя ее.Начало: «Вот то, что вы не услышите от них обо мне. Ты не слышишь о ночах, когда я лежу без сна, глядя на Мэгги. Конец: «Я просто подумал, что тебе следует знать».
К2
Патрика Мейерса (служба драматургии)
Драма: Одноактная пьеса, стр. 21–22, Гарольд (середина 30-х годов)
Выслушав, как Тейлор излагает свой довольно расистский взгляд на мир, Гарольд уравнивает его этим монологом. Гарольд описывает американское общество, одержимое производством и продажей вещиц.Вырежьте реплики Тейлора и прямые ответы на них Гарольда. Начало: «Позвольте мне сказать вам, для кого вы на самом деле это делаете… Вы делаете это для гаджетов». Конец: «Это все часть плана штуковины, детка. Все это часть плана штуковины.
ЛЕДИ И КЛАРИНЕТ,
Майкл Кристофер (Служба драматургов)
Комедия: Акт I, стр. 32–33, Джек (40-е годы)
Любовница Джека требует от него разлучения с женой Мардж. В спазме самораскрытия он внезапно признает, что он чужой в своей жизни, что он не узнает себя.Вам придется вырезать и вставить эту речь. Просто устраните реплики Любы. Начало: «Я больше к ним ничего не чувствую. Дети, я смотрю на них — они умные. Конец: «Я говорю вам, что они ошибаются, потому что это не я! Это не так! Это не я! »
Комедия: Акт I, стр. 35–36, Джек (40-е годы)
Джек наконец набрался смелости оставить жену. Теперь он стоит в гостиной своей изумленной подруги и дает ей подробное описание Великого Прощания.Он рассказывает ей, как Мардж помогла ему собрать вещи и как до этого они хихикали и занимались самой лучшей любовью на свете. Фактически, он все еще дрожит от всего этого волнения. Начало: «Хорошо, я сделал это. Это сделано. Законченный. Я закончил это. Я сделал это. Иисус.» Конец: «А потом, когда мы поднялись наверх, она помогла мне собрать вещи. Я собрал чемодан, поцеловал ее на прощание, и вот я ».
ПЕЙЗАЖ ТЕЛА
от Джона Гуара (служба драматургии)
Комедия: Акт I, стр.25–26, Раулито (33–45)
Раулито, оппортунистический и энергичный кубинский беженец, является владельцем / оператором небольшого туристического агентства в Нью-Йорке. Он рассказывает Бетти, сестре своего бывшего работодателя / возлюбленной, как он стал тем, кем является сегодня, и почему он носит платье из золотой ламе поверх делового костюма. Начало: «Это именно то, что твоя сестра Розали сказала мне при нашей первой встрече». Конец: «Потом она позволяла мне переспать с ней после, и сны вылетали из наших голов, как маленькие турецкие луны.”
ПОСЛЕДНИЕ ИЗ КРАСНЫХ ГОРЯЧИХ ЛЮБИТЕЛЕЙ
Нил Саймон (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, стр. 29–30, Барни (47)
Барни приводит Элейн в квартиру своей матери и рассказывает ей, почему он хочет устроить однодневный роман. Полный монолог слишком длинный для прослушивания и, вероятно, слишком длинный для урока, поэтому я предлагаю вам сократить его. Начало: «Я начал испытывать потребность около пяти лет назад». Конец: «На этот раз я не просто существовал — я жил!»
СМЕХ ДИКИЙ
Кристофера Дуранга (Служба драматургии)
Комедия: Одноактная пьеса, Сцена 2, стр.21–22, мужчина (любой возраст)
Мужчина разговаривает напрямую с аудиторией, рассказывая им о недавней насильственной встрече с незнакомой женщиной в супермаркете. Короткий (примерно полторы минуты), насыщенный отрывок монолога из очень длинной речи. Это смешно, потому что это возмутительно. Начало: «На днях я был в супермаркете, собираясь купить тунца, когда почувствовал это очень встревоженное присутствие прямо позади себя». Конец: «Это заставляет меня больше никогда не покидать свою квартиру.”
ПУТЕШЕСТВИЕ ДОЛГО ДНЯ В НОЧЬ
Юджин О’Нил (издательство Йельского университета)
Драма: Акт IV, Джеймс Тайрон (65)
Джеймс рассказывает своему пьяному сыну Эдмунду о своих славных днях в качестве молодого актера и о том, как он продал свою артистическую целостность, купив себе спектакль о транспортных средствах. Эта роль стала его визитной карточкой, и он смирился с этой судьбой из-за денег. Теперь он полон сожаления. Начало: «Да, может быть, жизнь перестаралась для меня и сделала доллар слишком большим.Конец: «Что, черт возьми, я хотел купить, интересно, оно того стоило… ну, неважно. Поздний день для сожалений.
Драма: Акт IV, Эдмунд (23)
Эдмунд рассказывает своему очень пьяному отцу о некоторых «ярких моментах» в его памяти, особенно о времени, которое он провел в море; это были моменты, когда он был ближе всего к поиску Бога. Начало: «Вы только что сказали мне несколько ярких моментов в своих воспоминаниях». Конец: «Я всегда буду чужим, который никогда не будет чувствовать себя как дома».
ЛУ ГЕРИГ НЕ УМЕРЛА ОТ РАКА
Джейсона Миллера ( Три одноактных пьесы Джейсона Миллера, Служба драматургии)
Драма: Одноактная пьеса, стр.55–56, Виктор (32)
Виктор дает Барбаре личное сокровище, бейсбольный мяч с автографом Лу Герига, с указанием передать его своему маленькому сыну. Пока Виктор передает ее ей, он рассказывает, как на мяче поставил автограф великий игрок, как он и его отец пережили тот день на футбольном поле много лет назад. Начало: «Ты сильная женщина… немного странная, но сильная». Конец: «… отдай этот мяч Джеффри… он у меня слишком долго».
ВЛЮБЛЕННЫЕ И ДРУГИЕ ЧУЖИЕ
Рене Тейлор и Джозеф Болонья (Самуэль Френч)
Комедия: «Майк и Сьюзен», стр.245–26, Он (Майк, 30 лет)
За четыре дня до свадьбы Майк остывает. Он приходит в квартиру Сьюзен около 4 часов утра. чтобы отменить это. После того, как Майк произносит страстный монолог, который она обычно игнорирует, они продолжают свои свадебные планы, как и раньше. Начало: «Что вы от меня ждете, если в четыре утра продолжу долгую беседу?» Конец: «Вот и все. Все кончено. До свидания. Мне жаль. Это оно.» Для более короткой версии начните со слов: «Индия перенаселена! Скоро нас всех стерилизуют.«Продолжайте к тому же концу.
ЛЮБОВЬ САМОУБИЙСТВО В БАРРАКАХ ШОФИЛДА,
Ромула Линни (Служба драматургов) (одноактная версия: Seventeen Short Plays , Smith & Kraus)
Drama: Dramatists Play Service, стр. 13–14, Ruggles (45–50)
Рагглс, старшеклассник, честный армейский сержант-майор, свидетельствует о своих непосредственных отношениях с генералом и последней встрече, которую они имели перед тем, как генерал и его жена покончили жизнь самоубийством.Он стоит на стенде пару страниц, так что вы можете строить монологи из его диалогов разными способами. Один из вариантов — начать ближе к концу, когда Рагглз заговорит о ностальгии. Он достигает эмоциональных пиков, описывая, как умер его сын. Язык графичен, возможно, слишком груб для прослушивания, но звучит правдоподобно. Начало: «Ностальгия. Может, он думал, что это будет безопасно ». Конец: «И это был конец интервью».
Драма: Служба драматургов, стр. 31–34, Roundhouse (50-е годы)
Бывший президент университета, а ныне владелец ресторана, Раундхаус свидетельствует о своей тесной дружбе с генералом.Он рассказывает, как его собственная гомосексуальность привела к падению американской образовательной системы и как генерал помог ему собрать обрывки его жизни. Эта красиво написанная речь слишком длинна для большинства прослушиваний, но идеально подходит для занятий. Начало: «Я был президентом двух американских университетов». Конец: «В эпоху, когда все остальные невиновны, Майкл выбрал ужасное право быть виновным». Чтобы получить более короткий отрывок, рассчитанный на прослушивание, начните со слов: «Итак, вот я, лучше, чем когда-либо, президент колледжа Среднего Запада, королева в шкафу.«Продолжайте к тому же концу.
LUV
Мюррей Шисгал (Служба драматургии)
Комедия: Акт I, стр. 11–12, Гарри (конец 30-х)
Всего несколько минут назад Милт обнаружил своего старого одноклассника Гарри, готовящегося прыгнуть с моста, и уговорил его. Гарри объясняет, что его беспокоят действительно большие проблемы в жизни. Он считает, что все резюмируется в одном эпизоде: однажды в парке к нему подошла собака и подняла ногу на штанину.По его словам, вы можете видеть, что Гарри — человек с привидениями и достиг точки, когда он видит значение абсолютно во всем вокруг. Вам придется много вырезать и вставлять, полностью удаляя линии Милта, но это работает. Начало: «… Я в конце очереди. Все разваливается … Мир, Милт. Люди. Жизнь… »Конец: Я осознал… осознал всю эту гнилую бессмысленную вонючую сделку. После этого для меня все было неважно. Ничего такого.»
МАРЕЙНИ ЧЕРНОЕ ДНО
Август Уилсон (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, Толедо (45–55)
Толедо — единственный человек в студии звукозаписи, который может написать нот , поэтому, когда он выигрывает доллар у Ливи на пари, это никого не впечатляет.Пытаясь показать другим, насколько абсурдно их невежество, Толедо рассказывает историю о молитве «Отче наш». Начало: «Хорошо. А теперь я расскажу вам историю, чтобы показать, насколько нелепо он звучит. Конец: «Только потому, что я знал, как писать музыка , я все еще получил свой доллар».
Драма: Акт I, Катлер (35–45)
Катлер рассказывает другим музыкантам, как Slow Drag получил свое прозвище во время танцевального конкурса, когда парень его партнера по танцам вошел с ножом.Избегайте медленного перетаскивания и прерывания дамбы. Начало: «Медленное перетаскивание ломает спину женщине, когда она танцует». Конец: «После этого женщины стали так плохо с ним слоняться, что те парни из того города выгнали нас оттуда».
Драма: Акт I, Толедо (45–55)
Толедо дает другим музыкантам краткий урок истории чернокожих, юмористически сравнивая черных людей с остатками тушеного мяса на столе белого человека. Начало: «Теперь я покажу вам, как это происходит… Где вы — всего лишь пережиток истории.Конец: «Так что давай, слезай с тарелки и дай мне съесть что-нибудь еще». Если вы используете этот вариант для прослушивания, может быть более эффективным закончить монолог на строчку раньше в середине предложения. Конец: «Он скажет, что съел твою черную задницу».
Драма: Акт I, Ливи (32)
Уязвленный тем, что другие музыканты считают, что он подлизывается к белым продюсерам пластинок, Ливи начинает страстную защиту своей независимости и целостности. Он описывает, как в детстве пытался спасти свою мать от изнасилования бандой белых людей.Начало: «Ливи должен быть Ливи!» Конец: «Оставьте Ливи в покое насчет белого человека». Чтобы сократить этот монолог для прослушивания, начните с середины выступления. Начало: «Моя мама жарила курицу».
Драма: Акт II, Толедо (45–55)
Толедо начинает говорить о том, сколько способов он был дураком в течение своей жизни, особенно с женщинами. Начало: «Я женился на женщине. Хорошая женщина. Конец: «Так что, Толедо был дураком насчет женщины. Это часть создания жизни.”
Марко Поло поет соло
от Джона Гуара (служба драматургии)
Комедия: Акт I, стр. 16, Каменистый (36)
Стоуни объясняет, что он чувствителен к потребностям растений и может слышать их мучительные крики. Он приходит к выводу, что люди на самом деле растения, а не животные. Совершенно странный и замечательный монолог, подходящий для класса. Извращенная логика Стоуни — увлекательная тренировка для актеров. Начало: «Теория? Вы называете научный факт теорией? » Конец: «Моя растительная природа.Я это отмечаю ».
Комедия: Акт I, стр. 27, Каменистый (36)
Стоуни делится своим ревизионистским подходом к сюжету романа Генрика Ибсена «Кукольный домик». По его мнению, Нора на самом деле не уходит в конце спектакля, что ее муж продолжает строить новые комнаты, чтобы содержать ее. Как всегда, Стоуни идет к другому барабанщику; у него неистовый внутренний ритм и он видит то, чего не видят другие. Сложный и веселый монолог. Начало: «Нора никогда не уходила». Конец: «… ее шкаф забит одеждой, ее вещами, ее жизнь ждала ее в кресле-качалке.”
МАТЧМАКЕР,
Торнтон Уайлдер (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, стр. 18–19, Гораций Вандергельдер (60)
Гораций Вандергельдер — самодовольный старый дурак, который намеревается снова жениться. В этом обращении к аудитории он излагает свои забавные родительские взгляды на противоположный пол. Напомним, действие этого спектакля происходит в 1880-х годах. Начало: «Девяносто девять процентов людей в мире — дураки, а всем остальным грозит серьезная опасность заражения.Конец: «Да, как и все вы, другие дураки, я готов рискнуть немного безопасностью ради определенного количества приключений. Подумай хорошенько.»
Комедия: Акт II, стр. 47–48, Корнелиус (33)
Корнелиус — главный клерк в магазине Вандергельдера в Йонкерсе. Он ускользнул, чтобы немного повеселиться, и сильно влюбился в мисс Моллой, владелицу шляпного магазина. Корнелиус — очень невинный человек; в тридцать три года его даже не целовали. В этой речи, обращенной к аудитории, он в восторге от чудес женщин, особенно мисс Моллой.Начало: «Разве мир не полон чудесных вещей? Мы сидим взаперти в Йонкерсе. Конец: «Даже если мне придется рыть канавы всю оставшуюся жизнь. Я буду землекопом, у которого однажды был замечательный день.
Средние века,
А. Р. Герни-младшего (Служба драматургии)
Комедия: Акт II, стр. 44–45, Чарльз (60-е годы)
Чарльз, выдающийся WASP из высшего сословия, защищает достоинства частного мужского клуба, сравнивая его очень цивилизованную службу с обращением с мужчинами в общественных местах.Начало: «Барни, я хочу, чтобы ты спустился к бассейну и попросил своих друзей одеться». Конец: «Судя по всему, именно этого и хочет Барни. И мне очень жаль.
МИСС ДЖУЛИ
Августа Стриндберга ( Шесть пьес Стриндберга , перевод Элизабет Спригге, Doubleday / Anchor)
Драма: Одноактная пьеса, Жан (30)
Жан рассказывает мисс Джули о том, как он прятался в уборной графа на территории замка, где она жила.Не зная предназначения здания, он прокрался внутрь, чтобы взглянуть на роскошный интерьер. Когда люди приближались, у него был только один выход: через отверстие для экскрементов. Наконец, снова в безопасности, Джин спряталась в ближайшей изгороди из малиновых тростников и впервые увидела мисс Джули, практически видение молодого ангела. Впоследствии он наблюдал за ней издалека и, поскольку роман между ними был невозможен, предпринял попытку самоубийства. Имейте в виду, что Жан может лгать обо всем.В этот момент пьесы он намеревается соблазнить Джули, и этот анекдот можно рассматривать как средство, чтобы полюбить себя ей. Начало: «Однажды мы с мамой пошли в Эдемский сад, чтобы прополить луковые грядки». Конец: «Не было никакой надежды выиграть тебя … ты был просто символом безнадежности когда-либо выбраться из класса, в котором я родился».
MISS LONELYHEARTS
Ховарда Тейхмана (по роману Натанаэля Уэста, Dramatists Play Service)
Драма: Акт II, Сцена 4, стр.71, Мисс Одинокие Сердца (26)
В этой сильной, краткой речи Одинокие сердца говорит о своем отце, проповеднике, который не приносил любви в свой дом. Затем он говорит своему работодателю, очень циничному мистеру Шрайку, что он его презирает. Начало: «Мой отец каждое воскресенье стоял за кафедрой». Конец: «Я не хочу двух вещей: быть таким, как он, быть таким, как ты».
МИСТЕР РОБЕРТС
Томас Хегген и Джошуа Логан (служба драматургии)
Драма: Акт I, Сцена 6, стр.41, Капитан (40–50)
Самостоятельный капитан рассказывает мистеру Робертсу, почему он ненавидит всезнайки из колледжа и как сильно он хочет быть полноправным командующим на флоте. Начало: «Я думаю, ты довольно умный мальчик». Конец: «А теперь убирайся отсюда!»
MOON FOR THE MISBEGOTTEN, A
Юджин О’Нил (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт III, стр. 88–90, Тайрон (начало 40-х)
У Тайрона есть секрет. Год назад, сопровождая тело матери по пересеченной местности, он много пил и спал с самой дрянной шлюхой, которую только мог найти в поезде.В этом болезненном монологе Тайрон признается в своих грехах Джози, ища у нее прощения. Только опытные актеры должны пробовать эту сложную речь. Придется немного отредактировать этот монолог, но он работает. Начало: «Когда умерла мама, я пробыл в повозке почти два года. Ни даже стакана пива ». Конец: «Полагаю, у меня была какая-то безумная идея, что она может заставить меня забыть — что было в багажной машине впереди».
NERD, THE
Ларри Шу (служба драматургии)
Комедия: Акт II, стр.49–50, Виллум (34)
Выгоревший из-за проблем с Риком, его нежеланным гостем в течение недели, Уиллум рассказывает ужасную историю о поездке на самолете, которую они оба совершили вместе. Начало: «Шесть дней. Прошло всего шесть дней? Конец: «Я думаю, он сбежал только потому, что те, у кого действительно были основания, не хотели вставать».
НОРМАНСКИЕ ЗАВОЕВАНИЯ, ТАБЛИЦЫ
Алан Эйкборн (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, Сцена 2, стр.21–22, Норман (30 лет)
Все в семье знают, что Норман намеревался увезти сестру своей жены, Энни, на романтические выходные, поэтому за завтраком его подвергают остракизму. После неоднократных попыток убедить кого-нибудь поговорить с ним, он прибегает к чтению их мыслей. Этот отрывок, написанный на британском языке, начинается после того, как Норман читает вслух из коробки с хлопьями Puffa Puffa Rice. Начало: «Погоди, у меня есть другая игра. Чтение мыслей. Я буду читать твои мысли ». Конец: «Я знал, что ты не придешь.У тебя не хватило смелости.
Комедия: Акт I, сцена 2, стр. 22–23, Норман (30-е годы)
Этот отрывок приводится позже в речи за завтраком, о которой говорилось выше. В этот момент все, кроме Рега, вышли из-за стола, поэтому Норман разговаривает с ним, пока Рег хмуро молча ест свои хлопья. Речь трогательная и веселая. Норман описывает свой брак — эффективный, но неромантичный. Начало: «Я полагаю, ты тоже думаешь, что я жесток, не так ли? Что ж, у меня чертовски веская причина, не так ли? » Конец: «… Настоящая я.Посмотри на меня… »
ГАЙКИ
Том Топор (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр. 46, Артур Кирк (60 лет)
Артур Кирк — самодельный, серьезный миллионер, чья падчерица, Клаудия, была арестована за проституцию и убийство. Свидетельствуя на стенде во время ее слушания о рассудке, Артур лаконично излагает свою философию любви, брака и уместности получить «немного побольше». Начало: «Дай мне закончить бы тебя».Конец: «Насколько я понимаю, мужчина может преследовать овец, пока он приходит домой и заботится о своей семье. Билл этого не сделал. Билл прогулялся.
Драма: Акт II, стр. 53, Артур Кирк (60 лет)
Давая показания на стенде, Артура Кирка только что спросили, почему для него так важно, чтобы его падчерица была признана некомпетентной, чтобы предстать перед судом. В ответ он набрасывается на всю правовую систему и отрицает, что Клаудия — проститутка. По его мнению, это невозможно; она, должно быть, психически больна.Начало: «Мы думаем о суде». Конец: «Вы понимаете».
О, ПАПА, БЕДНЫЙ ПАПА, МАМА ПРИВЕСИЛА ТЕБЯ В ШКАФ, И Я ЧУВСТВУЮ ТАК ПЕЧАЛЬНО
Артур Копит (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, сцена 2, стр. 19–20, Джонатан (17–25)
Джонатан, парень с нулевыми социальными навыками, влюблен в Розали, симпатичную молодую женщину, которая нянчится с отсутствующей парой в пентхаусе через дорогу. Он наблюдал за ней в самодельный телескоп.В этой речи Джонатан запинаясь, но взволнованно рассказывает нам, как построить такой телескоп. Удалите единственную строчку Розали. Начало: «Ну, я сделал это из линз и трубок. Линзы, которые у меня были, потому что Ма-Ма… Мать дала мне набор линз, чтобы я мог лучше видеть свои марки ». Конец: «Даже если я не видел ничего другого, я видел тебя. И — и я — очень рада.
ОЛЕАННА
Дэвид Мамет (Служба драматургии)
Драма: Акт II, стр. 33–34, Джон (35–45)
Джон, профессор колледжа, обвиняется в сексуальных домогательствах.По мере того как его раздражение нарастает, он пытается объяснить Кэрол, студентке, обвиняющей его, что такое общение на самом деле. Вам придется немного вырезать и вставить диалог. Начало: «Подожди секунду, минутку. Хороший день сегодня. Конец: «Я не думаю, что мы сможем продолжить, пока не признаем, что каждый из нас — человек. И у нас все еще могут быть трудности ».
ТОЛЬКО ИГРА В ГОРОДЕ,
Фрэнк Д. Гилрой (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, Сцена 2, стр.69–70, Джо (30–35)
Джо просит Фрэн выйти за него замуж. Когда она колеблется, он уравнивает ее этим монологом, обвиняя ее в том, что она боится брать на себя более серьезные обязательства. Начало: «Два года я крался по этим коридорам как злодей в квартире 2С». Конец: «Чувствую ли я намек на улыбку — след слезы?… Скажи это».
ДЕТСКИЕ ДОМА
Лайл Кесслер (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, сцена 1, стр. 50–51, Гарольд (40–50)
Гарольд читает мальчикам лекцию о ценности умеренности.Он рассказывает историю своего детства. Сократите реплики Трейта и Филиппа и прямые ответы на них Гарольда. Начало: «Ты знаешь, кого ты мне напоминаешь, Трит?» Конец: «… Как далеко зайдет человек ради финансовой выгоды».
ДЕНЬГИ ДРУГИХ ЛЮДЕЙ
Джерри Стернер (Сэмюэл Френч)
Комедия-драма: Акт II, стр. 63–64, Гарфинкль (40–45)
Кейт только что предложила Гарфинклу по двадцать долларов за акцию «зеленая почта», если он прекратит свои попытки захватить New England Wire and Cable.Гарфинкль насмехается над предложением, устанавливая цену в двадцать пять долларов за акцию и заявляя, что он предпочел бы говорить о красоте Кейт. Когда становится очевидным, что Кейт не уполномочена платить двадцать пять долларов, ее настроение падает. Он рассматривает ее на мгновение, а затем произносит этот короткий циничный монолог. Прервите речь Кейт. Указания на сцене указывают на то, что Кейт уходит в середине монолога Гарфинкля и что он продолжает говорить, предположительно с аудиторией. В целях прослушивания / семинара он должен продолжать разговаривать напрямую с Кейт; устранить ее выход.
Комедия-драма: Акт II, стр. 86–88, Гарфинкль (40–45)
Гарфинкль обращается к акционерам компании, которую он берет на себя. Начало: «Вы только что услышали молитву за умерших и товарищей по тупику (sic), вы не сказали« аминь »и даже не успели выпить вина». Конец: «Вот и похороны достойны».
УРОК фортепиано,
Августа Уилсона (драма «Плюм»)
Комедия-драма: Акт I, сцена 1, Доакер Чарльз (47)
За двадцать семь лет работы на железной дороге Доакер Чарльз сделал несколько проницательных наблюдений за всеми путешественниками, которые приходили и уходили.После того, как Бой Вилли подбадривает его, говоря, что женщины всегда ждут его в каждом депо на юге, Доакер начинает рассказывать о том, что он видел и узнал за эти годы. Вам придется вырезать и вставлять. Начало: «Я сейчас готовлю, но раньше тратил время». Конец: «Он будет возвращаться каждый раз».
Комедия-драма: Акт I, сцена 1, Эйвери Браун (38)
Эйвери Браун мигрировал на север и устроился работать лифтом в небоскребе в центре города. Он также стал проповедником и пытался собрать деньги, чтобы открыть свою первую церковь.В этой речи Эйвери рассказывает очень скептически настроенному мальчику Уилли, который работал вместе с ним на сборе хлопка, о том, как он вообще стал проповедником. Начало: «Это было мне во сне». Конец: «Итак, я стал проповедником».
Комедия-драма: Акт I, сцена 2, Мальчик Уилли (30)
Мальчик Вилли объясняет, что он намерен продать семейное пианино из семейной реликвии, потому что он хочет купить землю, на которой его предки работали в качестве рабов. Его сестра Бернис категорически против этого плана.Начало: «Теперь я расскажу вам так, как я это вижу». Конец: «Но вот почему я вытащу отсюда это пианино и продам».
Комедия-драма: Акт II, сцена 1, Победивший мальчик (56)
Wining Boy только что продал Лаймону свой «полностью шелковый» костюм за три доллара, а также пару острых туфель Florsheim по той же цене. Пока Лаймон с радостью поднимается наверх, чтобы одеться, чтобы они с Боем Уилли могли отправиться в центр города и найти несколько женщин, Вайнинг Бой размышляет о том, что он почти был папой Лаймона; у него были такие близкие отношения с матерью молодого человека.Начало: «Лаймон думает только о женщинах». Конец: «Парень вошел и выстрелил в него, думая, что это кто-то другой».
ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ПАМЯТИ
Джоанна М. Гласс (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр. 61–62, Кэмерон (конец 50-х)
Кэм, очевидно, полон решимости напиться до смерти и утащить за собой жену и маленькую дочь Джин. Несколько минут назад Джин пришла домой из школы и сказала ему, что хочет нормальной жизни.В этой речи, окрашенной жалостью к самому себе, Кэм защищает свой жизненный выбор. Вместо того, чтобы рассматривать свой упрямый характер как обиду, он считает это преимуществом. Придется немного вырезать и вставить. Начало: «Вы знаете, что такое нормально? Нормально там, где ничего не происходит ». Конец: «А когда ложатся спать по ночам, они говорят:« Боже, когда ты меня остановишь? » Когда вы пришлете кого-нибудь остановить меня? »
Драма: Акт II, стр. 66, кулачок (конец 50-х)
Кэм отвергает своих спонсоров из Анонимных Алкоголиков.Они обвиняют его в комплексе превосходства, и он отвечает, оправдывая свое поведение, утверждая, что у него более высокие стандарты, чем у всех остальных. Вам придется вырезать и вставлять, удаляя линии Росса. Начало: «… Я изо всех сил пытаюсь за что-то держаться. И я понял, что все, за что мне нужно держаться, — это то, что я ношу в голове ». Конец: «Звук их поворачивающихся пальто. И я никогда не оправлюсь от этого! »
ПРЕЛЮДИЯ К ПОЦЕЛУ
Крейг Лукас (издательство Broadway Play Publishing)
Комедия: Акт II, Старик (60-е)
Душа Риты находится в теле Старика, и она многому научилась из этого опыта.Здесь Старик (на самом деле Рита) рассказывает Питеру, что для него / нее значит жизнь, в очень экзистенциальных терминах. Изображая Старика, актеры не должны пытаться говорить женским тоном или стилем. Начало: «Знаешь … если подумать, как мы родились и проходим через все трудности». Конец: «Так что мы можем хорошо провести время, пока мы здесь, не так ли?»
ОБЕЩАНИЕ,
Хосе Ривера (издательство Broadway Play Publishing)
Комедия-драма: Действие II сцена 2, Гусман (ок. 40)
Гусман побуждает Хиберто, болезненного, пугливого, неловкого — но вполне возможно, богатого — человека жениться на его дочери Лилии.Гусман обещает подарить свою книгу Tales of Marcario , в которой рассказывается о волшебных событиях в маленьком пуэрториканском городке. При использовании этой речи для прослушивания может оказаться эффективным точная имитация книги. Начало: «Ты женишься на ней, мой друг, и сегодня ты прикоснешься к ней». Конец: «Эта книга пригодится мне, когда вы освободите Пуэрто-Рико».
П.С. ВАША КОШКА МЕРТВА
Джеймс Кирквуд (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт II, стр.60–61, Джимми (38)
Джимми позволил Вито уговорить его поделиться марихуаной и полностью обкурен. Джимми рассказывает своему заключенному о недавнем ужасном коммерческом прослушивании. Начало: «А теперь представьте эту сцену: девять мужчин и три женщины склеились за этим длинным столом для переговоров…» Конец: «Нет, видите ли, в бассейне было маленькое пятнышко дерьма — вы!»
ДОЖДЕВНИК,
Н. Ричард Нэш (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, стр.41–42, Старбак (30 лет)
Старбак сообщает скептически настроенной семье Карри, как именно он собирается устроить дождь. Он завораживающий оратор и в высшей степени харизматичный. Не обращайте внимания на то, что Лиззи и Ной перебивают. Начало: «Какое тебе дело, сестра, раз уж это сделано!» Конец: «А я? Я еду прямо сквозь радугу! Ну, а как насчет этого? Это сделка? »
ИЗЮМ НА СОЛНЦЕ, А
Лоррейн Хэнсберри (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, Сцена 2, стр.87–88, Уолтер (35)
Когда Рут и мама обнаруживают, что Уолтер не был на работе последние три дня, они спрашивают его, чем он занимается. Он говорит им, что, по сути, он ездил по Чикаго и напивался в Green Hat. Начало: «Мама, ты не знаешь, чем может заняться в этом городе мужчина на досуге». Конец: «Вы можете просто сидеть и пить и слушать, как играют трое мужчин, и вы понимаете, что нет ничего ценного, а просто быть там.”
Драма: Акт II, сцена 2, стр. 90–91, Уолтер (35)
Уолтер рассказывает своему десятилетнему сыну Трэвису, какой будет его жизнь примерно через семь лет, после чего он планирует стать руководителем крупного бизнеса. Начало: «Знаешь что, Трэвис? Через семь лет тебе исполнится семнадцать ». Конец: «Ты просто назови это, сынок… И я передаю тебе мир».
Драма: Акт III, стр. 123–124, Уолтер (35)
«Друг» и потенциальный деловой партнер Уолтера исчез вместе со всеми деньгами Уолтера.Размышляя о трагическом повороте событий, он извлекает из жизни тяжелый урок. В этом коротком и чрезвычайно горьком монологе Уолтер рассказывает маме о разнице между «берущими» и «взятыми». Начало: «Вы все всегда говорите мне видеть жизнь такой, какая она есть». Конец: «Он научил меня следить за тем, что важно в этом мире. Да, спасибо, Вилли!
РОЗЕНКРАНЦ И ГИЛЬДЕНШТЕРН УМЕРТЫ
Том Стоппард (Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт II, стр.54–55, Розенкранц (20–30)
До этого момента Розенкранц не понимал, где он находится и почему он здесь. Он просто хочет домой, но не может, потому что за ним и Гильденстерном «послали». Здесь Розенкранц пытается решить, можно ли представить себе собственную смерть. Тебе придется немного вырезать и вставить эту забавную речь. Начало: «Вы когда-нибудь думали о себе, как о мертвом, лежащем в ящике с крышкой?» Конец: «Вечность — ужасная мысль. Я имею в виду, где это закончится? »
Комедия: Акт II, стр.55–56, Розенкранц (20–30)
Этот монолог на самом деле является продолжением речи «мертвец в коробке», о которой говорилось выше, но вы можете рассматривать его как отдельный монолог. Розенкранц рассказывает пару плохих анекдотов, пытаясь понять значение времени, сознания и смерти. Он приказывает выйти кому-то за кулисами, но никто этого не делает. Затем он приказывает человеку держаться подальше, и никто не входит. Таким образом, Розенкранц получает контроль над ситуацией. Начало: «Двое ранних христиан случайно встретились на Небесах.Конец: «Тогда держись подальше! Я никому не запрещаю входить! … Так лучше ».
ЧАЙКА,
Антона Чехова (версия Жан-Клода Ван Италли, Dramatists Play Service)
Драма: Акт I, стр. 8, Треплев (25)
Треплев, начинающий драматург и сын известной актрисы, рассказывает о разнице между его взглядами на театр и взглядами своей матери. В этой речи он рассказывает дяде, как неприятно было жить в ее тени и как сильно он не согласен с ее обычным отношением к театру и актерскому мастерству.Начало: «Видите ли, мама меня не любит. Зачем ей? Конец: «Мне казалось, что я могу читать их мысли, и я испытывал мучения».
Драма: Акт II, стр. 25–27, Тригорин (конец 30-х)
Тригорин рассказывает Нине, которая его обожает, как трудно быть известным писателем. Эта длинная речь хороша для работы в классе. Устраните прерывание Нины и ответ Тригорина. Начало: «Я слышал, вы говорите о славе, счастье и яркой интересной жизни, но для меня это слова, которые, если вы меня простите, имеют такое же значение, как сахарные сливы.Конец: «О, как все это было ужасно. Это была настоящая пытка ».
МОРСКАЯ ЛОШАДЬ,
Эдвард Дж. Мур (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, стр. 15–16, Гарри (конец 30-х)
Гарри всю жизнь был моряком. В этом прекрасном монологе — который на самом деле является предложением руки и сердца — он рассказывает Гертруде о своей мечте о сыне, доме и собственной лодке. Начало: «Некоторое время назад … меня освободили от промежуточной стражи». Конец: «И у него будет отличная мама!… Ну… что ты думаешь?»
КОРОБКА ТЕНЕЙ,
Майкл Кристофер (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр.68–69, Марк (25–30)
Марк рассказывает Беверли о том, как он продавал свою задницу на Маркет-стрит, когда впервые встретил ее бывшего мужа Брайана. Любовь Марка к Брайану очевидна. Обрежьте линии Беверли. Начало: «… когда я встретил Брайана, я торопился возле бара в Сан-Франциско». Конец: «И он никогда не переставал говорить. Никогда.»
ВИД НЕВИДИМО
Дональд Маргулис (Служба драматургов)
Драма: Акт I, Сцена I, стр. 16–17, Джонатан (35–45)
Джонатан рассказывает Патриции о том, как его отец, умерший на прошлой неделе, покрыл всю стену семейного дома фотографиями, прикрепив их прямо к стене.Исключите реплики Патрисии и прямые ответы Джонатана на них. Начало: «Я на днях пошел собирать его дом». Конец: «Теперь все пропало. Все прошло.»
Драма: Акт II, Сцена 6, стр. 48, Джонатан (35–45)
Пытаюсь ответить на вопрос: «Что такое хорошее искусство?» Джонатан рассказывает интервьюеру, почему ему противно большое количество людей на выставке Ван Гога в Нью-Йорке. Начало: «Хорошо, позвольте мне спросить вас кое-что: когда мы говорим о хорошем искусстве, о чем мы, , говорим?» Конец: «Искусство было лишь фоном для реального шоу, которое происходило.В сувенирном магазине! » Вы можете немного удлинить монолог. Обрежьте строчки Греты. Конец: «… потому что так им сказали в СМИ!»
Драма: Акт II, сцена 6, стр. 49–50, Джонатан (35–45)
Теперь известный и богатый художник, Джонатан рассказал интервьюеру, насколько глупо его слава. Он отмечает, что восемь лет назад он рисовал дома, а не холст. Начало: «Кто я сегодня? Что я сегодня? » Конец: «Работа теряет свою важность, важность становится« Ваксман ».’”
ШЕСТЬ СТЕПЕНЕЙ РАЗДЕЛЕНИЯ
от Джона Гуара (служба драматургии)
Драма: Одноактная пьеса, с. 50, Рик (начало 20-х)
Рик — начинающий актер из Нью-Йорка, недавно прибывший из Юты со своей девушкой . Он попадает под чары Пола и заканчивает тем, что опустошает свой банковский счет для мошенника и занимается с ним сексом. Этот монолог, обращенный непосредственно к аудитории, раскрывает смущение, разочарование и стыд Рика.Вскоре после этой речи он покончил жизнь самоубийством, выпрыгнув из здания. Начало: «Он сказал мне, что у него есть собственные деньги, и он хочет меня лечить». Конец: «Мой отец сказал, что я дурак и не могу допустить, чтобы он был прав. Что я сделал?»
НАТЮРМОРТ
Эмили Манн (служба драматургии)
Драма: Акт III, Сцена 6, стр. 45, Марка (28)
Марк, обгоревший ветеран Вьетнама, отмечает, что преступники в вечерних новостях попадают в тюрьму за то, что он делал во время войны законно.Короткая мощная речь. Начало: «Не знаю. Просто не знаю. Конец: «Мне нужно рассказать им, что я сделал».
Драма: Акт III, Сцена 7, стр. 46–47, Марк (28)
В мучительном, глубоко задумчивом признании Марк рассказывает, как он казнил целую вьетнамскую семью. Его преследуют и мучают его действия. Очень сложный, убедительно написанный материал. К сожалению, это выступление слишком длинное для большинства целей прослушивания. Начало: «Я хладнокровно убил троих детей, мать и отца.Конец: «Я в шоке».
САМЫЙ СТРАННЫЙ ВИД РОМАНТА,
Теннесси Уильямс (Театр Теннесси Уильямса, Том 6; Новые направления)
Драма: Сцена 3, Старик (65–75)
Теннесси Уильямс описывает этого персонажа по имени Старик как похожего на Уолта Уитмена. Персонаж — тесть одинокой хозяйки пансионата, и он навещает одного из постояльцев. В яркой речи он говорит о том, что посетил завод, на котором раньше работал, и потребовал работу.Эта короткая пьеса — хороший материал для прослушивания. Начало: «Позавчера я спустился на завод». Конец: «Суперинтендант … сказал:« Тише, тише! Я пришлю за телегой! »
ОГНЕННОЕ ВЕЩЕСТВО,
Джон Робин Бейтц (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт I, стр. 32–33, Мартин (конец 20-х)
Мартин рассказывает своей семье, как книги разрушили его жизнь. Задача актера — избежать односложных речей. Мартин зол — он подводит итог разочарованию своей жизни, проведенной с его слишком литературной семьей.Начало: «Яд! Вы хотите поговорить о яде? » Конец: «Я слышал, что книжные сети сейчас продают видеоигры с упреждающим ударом, так зачем вообще беспокоиться? Я выхожу.»
Драма: Акт II, стр. 64–65, Исаак (60-е годы)
Исаак рассказывает Мардж, социальному работнику-психиатру, которого послали его сыновья для определения его умственных способностей, о своих воспоминаниях о своей семейной квартире. Начало: «Послушайте меня. Вы пришли сюда с повесткой дня ». Конец: «Тишина, мисс Хэкетт. Тишина. Бессмысленно.
ЛЕБЕДНАЯ ПЕСНЯ
Антона Чехова (Чихание: пьесы и рассказы Антона Чехова , перевод и адаптация Майкла Фрейна, Сэмюэля Френча)
Комедия: Одноактная пьеса, стр.73–75, Светловидов (68)
Пожилой комический актер в костюме клоуна просыпается от алкогольной дремоты и обнаруживает, что все покинули театр, кроме Никиты-суфлера и его самого. Прежде чем Светловидов осознает, что здесь есть кто-то еще, он разговаривает сам с собой. Начало: «Ну, вот и как дела! Вот прекрасное положение вещей! » Конец: «Я никуда не годен! Лучше пойти и одеться.
Комедия: Одноактная пьеса, стр. 77–78, Светловидов (68)
Светловидов рассказывает Никите, как актеры постоянно подвергаются остракизму со стороны публики, вспоминая роман, который закончился много лет назад, когда он отказался бросить свою профессию.Это очень трогательная речь. Начало: «Когда я был молодым актером, когда я только начинал разбираться в этом, я помню, что была женщина, которая любила меня за мое искусство». Конец: «Не верь им ни на дюйм!»
СЛАДКАЯ ПТИЦА МОЛОДОСТИ
Теннесси Уильямс (служба драматургии)
Драма: Акт I, сцена 2, стр. 28–30, Chance (29)
Шанс — это стареющий Адонис с хорошим телом. Он все еще цепляется за надежду на успех в Голливуде, но зарабатывает деньги, спая с богатыми женщинами.В этой откровенной речи Шанс рассказывает одному из них о своей жизни и стремлениях. Вырезайте реплики Принцессы и прямые ответы Шанса на них. Начало: «Вот город, в котором я родился». Конец: «И тогда Небесное стало для меня важнее всего остального». Если вам нужна более короткая версия для прослушивания, начните со слов: «Я говорю о параде».
ВЫБИРАЙТЕ МЕНЯ
Ричард Гринберг (Служба драматургии)
Комедия-драма: Акт I, стр. 25–27, Мейсон (30–50)
Мейсон — довольно встревоженный гей, по профессии финансовый консультант.У него появляется новый клиент, одна из молодых суперзвезд бейсбола. В результате он начинает следить за игрой и влюбляется в нее. Это потрясающий монолог, настоящая ода бейсболу. Это немного длинновато для прослушивания, но есть несколько мест, где его можно сократить. Начало: «Итак, я сделал то, что было предложено. Я продолжал смотреть и пришел (с немалым воодушевлением) к пониманию того, что бейсбол — прекрасная метафора надежды в демократическом обществе ». Конец: «… ну, а в другой игре такое есть?»
ДЕСЯТЫЙ ЧЕЛОВЕК,
Пэдди Чаевски (Сэмюэл Френч)
Комедия-драма: Акт I, стр.13–14, бригадир (60 лет)
Форман удивил других пожилых евреев, которые собрались в крошечной синагоге на утреннюю молитву, появившись с Эвелин, его внучкой-шизофреником, которая в настоящее время ждет в офисе раввина. Ясно, что в состоянии сильного беспокойства он успокаивается, а затем говорит изумленным мужчинам, что его внучка одержима диббуком, духом, и что голос женщины, которую он опозорил много лет назад, вырвался из ее горла. Начало: «Она одержима, Альпер.В ней есть диббук. Конец: «Да поразит меня Бог здесь, Альпер, если каждое слово, которое я тебе скажу, неправда».
Драма: Акт II, сцена 1, стр. 45–46, Артур (30-е годы)
В момент просветления между шизофреническими уходами Эвелин говорила с Артуром о своей болезни. Затем в удивительно интроспективной речи он рассказывает ей о себе, объясняя, почему жизнь неудовлетворительна для него, почему он, вероятно, однажды покончит жизнь самоубийством, даже если он наслаждался всеми атрибутами успеха.Ближе к концу выступления Артур чуть не расплакался. Начало: «Жизнь просто уныла, если вы в здравом уме, и невыносима, если вы чувствительны». Конец: «Как видите, у меня довольно театральный образ, когда я хочу».
СЕЗОН ЧЕМПИОНАТА
от Джейсона Миллера (Служба драматургии)
Драма: Акт II, стр. 26, тренер (60 лет)
Тренер умоляет своих мальчиков перестать ссориться, не развалиться на него сейчас. Он говорит, что никогда не женился, потому что тренерский баскетбол был больше, чем профессией — это было призванием.Сильный монолог. Начало: «Выпивка и женщины. Я пытался защитить тебя от этого ». Конец: «Вы, мальчики, мои настоящие трофеи, никогда этого не забывайте. Никогда.»
Драма: Акт III, стр. 46–47, Тренер (60-е)
В одной разрушительной речи в последние моменты пьесы тренер подводит итог своей жизни, вспоминая невинный оптимизм детства и агонию краха фондового рынка, и обвиняя евреев. Его команда, его трогательно славная школьная баскетбольная команда, ставшая чемпионкой, — это его жизнь, но память о величии — это все, что осталось.Этот монолог длинный, но потрясающий. Начало: «Ребята, они нам не нужны … Теперь это история». Конец: «Я сделал вас победителями. Я сделал вас победителями ». В целях прослушивания начните со слов: «Господи, я все еще вижу ведра мороженого. Большие красные куски говядины.
ВРЕМЯ ВАШЕЙ ЖИЗНИ,
Уильям Сароян (Самуэль Френч)
Комедия: Акт II, стр. 68, Гарри (20 лет)
Гарри — энергичный комик и танцор, которого большинство людей не находит смешным.Здесь он пробует одно из своих упражнений на покровителе салуна Ника. Начало: «Вот оно. Я нахожусь у Шарки на Терн-стрит. Без четверти девять. Конец: «Я оборачиваюсь. Все за восьмеркой «.
Комедия: Акт II, стр. 74–76, Кит Карсон (58)
Пожалуй, самый колоритный персонаж в пьесе, Кит Карсон — это возврат к американскому Западу, рассказывающий фантастические сказки, большинство из которых не соответствуют действительности. В конце концов, он делает что-то очень героическое. Этот анекдот, который вам придется вырезать и вставить, повествует о его возмутительных приключениях в Гэллапе.Начало: «Я не думаю, что вы когда-нибудь влюблялись в карлика весом тридцать девять фунтов?» Конец: «Я не думаю, что тебе когда-нибудь приходилось надевать платье, чтобы спасти свою кожу, не так ли?»
Драма: Акт V, стр. 99–100 (Джо 25–35)
Джо рассказывает своему другу Тому о деньгах, откуда они берутся и что они делают с людьми. Начало: «Не будь дураком, Том. Слушай внимательно.» Конец: «Не беспокой меня больше об этом».
TOPDOG / UNDERDOG
Паркс Сюзан-Лори (Театральная коммуникационная группа)
Комедия-драма: Сюжет 3, стр.47, Lincoln (афроамериканец, средний возраст)
Линкольн описывает свою повседневную работу в аркаде, где в белом изображении он изображает Эйба Линкольна. Люди приходят и платят, чтобы пройти инсценированное убийство, застрелив Линкольна в театре. Начало: «Довольно темно. Чтобы сохранить иллюзию всего этого ». Конец: «Это сократит расходы».
Комедия-драма: Сюжет 4, стр. 54–55, Линкольн (около 20 лет, афроамериканец)
Линкольн вспоминает, каким хорошим уличным торговцем он был раньше, мастером в «Трехкарточном Монти».Начать: «Hustling. Черт, я был хорош. Я был великолепен… »Конец:«… Но я был хорош ».
ПОЕЗДКА НАЗАД,
Джон Бишоп (Самуэль Френч)
Комедия: Акт II, стр. 75–76, Чак (24)
У Чака большой опыт поклонения героям, и он вне себя, когда получает возможность поговорить с водителем серийного автомобиля Бобби Хорватом. Взволнованный, Чак подробно описывает, как впервые увидел бега Бобби. Вам придется удалить реплики других персонажей и сложить эту речь вместе, но это хорошо работает.Начало: «Вы знаете, что участвовали в первой гонке серийных автомобилей, которую я когда-либо видел». Конец: «Боже, какая гонка».
ЗНАЧЕНИЕ НАЗВАНИЙ,
Джеффри Свит (служба драматургии)
Драма: Одноактная пьеса, с. 41, Лев (конец 60-х)
В конце этой одноактной пьесы Лео жалуется на то, что все хотят, чтобы он доказал, что раскаивается в том, что назвал имена перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности. Хотя он считает то, что он сделал, неправильным, он не думает, что публичные извинения хоть чему-нибудь помогут.Начало: «Послушайте, я уже через это проходил». Конец: «И поверьте мне, вы — единственная причина, по которой я подумал об этом».
VIEUX CARRÉ
Теннесси Уильямс (Новые направления)
Драма: Часть 1, Сцена 2, Сценарист (28)
В предыдущей сцене Соловей идет в ночлежку писателя, чтобы утешить его, услышав рыдания. Они говорят об одиночестве, смерти и любви, а затем занимаются сексом. Когда свет в этой сцене гаснет, сценарист выходит и обращается к публике как рассказчик пьесы.В необычайно поэтической речи он говорит, что, когда он лежал в своей постели с Соловьем, ему явилось видение его бабушки как святой. Он размышляет о ее реакции на двух связанных мужчин. Начало: «Когда я был один в комнате, посетитель отступил за фанерную перегородку между его кабиной и моей…» Конец: «Почти невидимый жест… прощения?… Через понимание?… Прежде, чем она растворилась в сне…»
В ОЖИДАНИИ СЛЕВА
Клиффорд Одетс (служба драматургов)
Драма: Сцена 3, «Молодой Хак и его девушка», Сид (25–35)
Сид рассказывает своей подруге Флорри, почему ему противна американская система государственного управления и экономики 1935 года.Он утверждает, что карты складываются против маленького парня, и что, в конце концов, большие парни с деньгами просто хотят, чтобы те, кто внизу, участвовали в войнах. Речь, полная морального возмущения и страсти. Начало: «Мы работали изо всех сил, чтобы отправить его в колледж — моего младшего брата Сэма, я имею в виду — и посмотрите, что он сделал — пошел на флот!» Конец: «Они научат Сэма направлять оружие не в ту сторону, тупой баскетболист!»
СТИРКА, ТУ
Филип Кан Готанда (Служба драматургии)
Драма: Акт I, Сцена 3, стр.12, Садао (65)
Садао, вдовец, встречается с Маси, который недавно расстался после сорока двух лет брака. Она готовит им кофе, когда он внезапно рассказывает эту очень личную историю. Во время посещения группы вдов одна из них спросила Садао, почему он все еще носит обручальное кольцо, видя, что его жена мертва, и он активно пытался познакомиться с новой женщиной. Он не выдержал и заплакал, а затем снял кольцо. Начало: «Мы все сидели в чьей-то гостиной, когда кто-то спросил:« Почему ты все еще носишь обручальное кольцо? »Конец:« Потому что ты больше не женат.”
Драма: Акт II, сцена 2, стр. 35–36, Садао (65)
Садао и Маси лежат в постели вместе. Он говорит о своей умершей жене, о проблемах старения и о том, как ему повезло, что у него появился второй шанс на романтические отношения. Начало: «Она просто все время спала». Конец: «Вы представляете, о чем думают дети?»
ДИКИЙ МЕД
Майкла Фрейна (адаптировано из ранней пьесы Антона Чехова без названия; Сэмюэл Френч)
Комедия: Акт I, Сцена 2, стр.44–45, Платонов (28–32)
Еще в университетские годы Софья и Платанов были любовниками-идеалистами. Сегодня, в браке с разными партнерами, они неожиданно встречаются, и старый огонь все еще горит. Но Софья ранит Платонова, когда спрашивает, почему он не сделал большего в своей жизни. В этой речи он отвечает, а затем нападает на ее выбор мужа. Устраните реплики Софьи. Начало: «Неужели каждый встреченный вами мужчина представляет такую угрозу для вашего Сергея?» Конец: «Что, черт возьми, заставило тебя выйти за этого человека?» Чтобы получить отрывок для прослушивания, начните со слов: «Почему я не справился лучше? Первое, о чем ты меня спросил! »
WOOLGATHERER,
Уильям Мастросимон (Сэмюэл Френч)
Комедия-драма: Акт I, стр.36–37, Клифф (25–35)
Клифф рассказывает Рози об ужасной жизни дальнобойщика. Этот длинный монолог занимает четыре с половиной страницы. Для целей прослушивания начните с Клиффа примерно с трех страниц речи. Начало: «Ты клянешься, что это твой последний забег». Конец: «Потеряй контакт. Заблудитесь в дороге ».
ЗУМАН И ЗНАК
Чарльз Фуллер (Сэмюэл Френч)
Драма: Акт II, стр. 46–48, Zooman (18)
Зооман, член городской банды, случайно убивший Джинни, с тех пор скрывается от полиции.На протяжении всей пьесы он представляет собой уличный аналог вежливости и элементарной порядочности семьи жертвы. Все пять своих монологов он произносит прямо перед аудиторией; это грубые вещи, полные жестоких графических образов. Следующий отрывок подходит для специальных целей прослушивания. В нем Zooman рассказывает о том, каково быть в бегах. Начало: «Было бы весело быть в бегах». Конец: «Ниггеры не могут быть героями, разве он ничего не знает?»
Драма: Акт II, стр. 58, Виктор (15)
Двенадцатилетняя сестра Виктора, Джинни, была случайно убита три дня назад, когда попала под перекрестный огонь банды в центре города.В этой короткой речи он рассказывает аудитории об особых отношениях, которые у них были. Начало: «Мне всегда говорят, что у меня лучшее образование, чем у них». Конец: «Я знаю это, но я никогда им не скажу!»
драматических монологов для мужчин | monologuedb
монологb
база данных монолог
- Дом
- Около
- Поиск прослушиваний открытого конкурса
- Поиск
- Подписаться
Автор Тодд Солондз
Роль Аллен
Актер Филип Сеймур Хоффман
Пленка Saving Mr.Бэнкс
Автор Трэверс PL
Роль Трэверс Гофф
Актер Фаррелл Колин
Играй Выбери и выбери
Автор Бранди Уильямс
Роль Коул Уилсон
Актер Таннер Хорнер
Фильм Несколько хороших людей
Играть Несколько хороших людей
Автор Аарон Соркин
Роль Натан Джессап
Актер Джек Николсон
Фильм Несколько хороших людей
Играть Несколько хороших людей
Автор Аарон Соркин
Роль Натан Джессап
Актер Джек Николсон
Film Silver lining playbook
Play none
Author Matthew Quick
Role Pat Solitano
Actor Bradley Cooper
Фильм Американский психопат
Автор Мэри Харрон Гвиневра Тернер
Роль Патрик Бейтман
Актер Кристиан Бэйл
Фильм Темный рыцарь
Автор Джонатан и Кристофер Нолан
Роль Брюс Уэйн
Актер Кристиан Бэйл
Фильм Гарри Поттер и Дары смерти Часть 1
Автор Стив Кловс
Роль Руфус Скримджер
Актер Билл Найи
Фильм Доктор Кто
Играть Кольца Ахатена
Автор Стивен Моффат
Роль Доктор Доктор Кто
Актер Мэтт Смит
Фильм Город
Автор Чак Хоган
Роль Дуг Макрей
Актер Бен Аффлек
Фильм Доктор Кто
Играть Кольца Ахатена
Автор Стивен Моффат
Роль Доктор
Актер Мэтт Смит
Пленка Красота по-американски
Автор Алан Болл
Роль Лестер Бернхэм
Актер Кевин Спейси
Пленка Как хорошо, как есть
Автор Марк Андрус
Роль Саймон Бишоп
Актер Грег Киннер
Фильм Помни Титанов
Автор Грегори Аллен Ховард
Роль Тренер Герман Бун
Актер Дензел Вашингтон
Пленка McLintock!
Автор неизвестен
Роль Джордж Вашингтон МакЛинток
Актер Джон Уэйн
Фильм Голодные игры
Автор Гэри Росс
Роль Президент Сноу
Актер Дональд Сазерленд
Фильм Железный Человек 3
Автор Дрю Пирс
Роль Тони Старк
Актер Роберт Дауни-младший
Фильм Прекрасные создания
Автор Ричард ЛаГравенезе
Роль Итан Уэйт
Актер Олден Эренрайх
Пленка Настоящая сталь
Автор Джон Гатинс
Роль Чарли Кентон
Актер Хью Джекман
Фильм Снято
Автор Роберт Марк Камен
Роль Брайан Миллс
Актер Лиам Нисон
Фильм Преимущества быть Wallflower
Автор Стивен Чбоски
Роль Чарли Келмекис
Актер Логан Лерман
Фильм Поцелуй вампира
Автор Джозеф Миньон
Роль Питер Лоу
Актер Николас Кейдж
Фильм Голодные игры
Автор Сюзанна Коллинз
Роль Катон
Актер Александр Людвиг
Фильм Властелин войны
Автор Эндрю Никкол
Роль Юрий Орлов
Актер Николас Кейдж
Фильм али
Автор Lean Shap
Роль Мухаммад Али
Актер Уилл Смит
Фильм Лица
Автор Стивен Бублхим
Роль Джейк МоМо
Актер Такер Альбриззи
Фильм Тинкер Портной Солдат Шпион
Автор Бриджит О’Коннор
Роль Джордж Смайли
Актер Гэри Олдман
Фильм Moneyball
Автор Стивен Зайлиан
Роль Билли Бин
Актер Брэд Питт
Фильм Сорвиголова
Автор Марк Стивен Джонсон
Роль Сорвиголова
Актер Бен Аффлек
Пленка Сок
Автор Эрнест Р.Дикерсон
Роль Бишоп
Актер Тупак Шакур
Фильм Красные
Автор Уоррен Битти
Роль Джон Рид
Актер Уоррен Битти
Старые посты
Категории
- Классические женские монологи
- Классические мужские монологи
- Комедийные женские монологи
- Комедийные мужские монологи
- Драматические женские монологи
- Драматические мужские монологи
- Детские монологи
- Актер
- Автор
- Фильм
- Играть
- Роль
Теги
- 1-минутные монологи
- 2-минутные монологи 3051–24 28 928 928 928 Взрослые 25-39
- Взрослые 40-49
- Взрослые 50-59
- Взрослые 60 +
- Дети 4-7
- Дети 7-12
- Шекспир
- Подростки 13-17
Найти монологи по
- Дом
- Около
- Поисковые монологи
связаться с @ monologuedb.com
Лучшие мужские монологи из пьес наизусть
Бизнес — это определенно бизнес, но послушайте минутку. Вы этого не понимаете. Когда мне было восемнадцать, девятнадцать — я уже был в пути. И у меня возник вопрос, есть ли у продажи будущее для меня. Потому что в те дни мне очень хотелось поехать на Аляску. Понимаете, за один месяц на Аляске было три золотых забастовки, и я захотел уйти. Можно сказать, просто для поездки.
Ах да, мой отец много лет прожил на Аляске. Он был авантюрным человеком. В нашей семье есть немного уверенности в себе. Я думал, что пойду куда-нибудь со своим старшим братом и попытаюсь найти его, и, может быть, поселюсь на севере со стариком. И я почти решил ехать, когда встретил продавца в Паркер Хаус. Его звали Дэйв Синглмен. Ему было восемьдесят четыре года, и он продавал товары в 31 штате. И старый Дэйв, он поднимался в свою комнату, понимаешь, надел свои зеленые бархатные тапочки — я никогда не забуду — забрал свой телефон и позвонил покупателям, не выходя из своей комнаты, в этом возрасте. Из восьмидесяти четырех лет он зарабатывал себе на жизнь.
И когда я это сказал, я понял, что продажа — это величайшая карьера, которую только может пожелать мужчина. «Потому что что может быть более приятным, чем возможность в возрасте восьми и четырех лет побывать в двадцати из тридцати разных городов, взять телефон, и чтобы вас помнили, любили и помогали разные люди?
Знаете ли вы? Когда он умер — и, кстати, он умер смертью продавца в своих зеленых бархатных туфлях в курильщике Нью-Йорка, Нью-Хейвена и Хартфорда, идущего в Бостон, — когда он умер, сотни продавцов и покупателей были в его доме. похороны.После этого в некоторых поездах еще несколько месяцев было грустно.
См. В те дни в этом была личность, Ховард. В этом было уважение, товарищество и благодарность. Сегодня все чисто, и нет никаких шансов наладить дружбу или индивидуальность. Вы понимаете, о чем я? Они меня больше не знают!
Закон 2
12
1
Это отличный монолог для мужчин?
Комедийные монологи — Тара Меддо
КОМЕДИЧЕСКИЕ МОНОЛОГИ
Комедийные монологи Тары для мужчин, женщин, подростков и детей варьируются в возрасте от 4 лет до зрелого взрослого.Эти монологи отлично подходят для прослушиваний, демонстраций, конкурсов, семинаров, классов, монологов, видео, выступлений и т. Д., Но, пожалуйста, сначала запросите разрешение на использование у , связавшись с Тара с желаемым использованием монолога. Вы всегда должны отдавать должное.
Прокрутите вниз, чтобы увидеть описания и отрывки из драматических монологов, или щелкните заголовок, чтобы получить ссылку на конкретный монолог.
Пакет монологов: 19 извлеченных детских монологов из одноактной пьесы, Рождественские суперсилы и вера в Блитцен Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТКИ, ЖЕНЩИНЫ в ролях / МУЖСКАЯ Обстановка: Различная
Ангел принудительной любви , монолог Жанр: КОМЕДИЯ, В ролях: МУЖСКОЙ, Сеттинг: РЕСТОРАН
A Dad’s Defense, монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ХЭЛЛОУИН, В ролях: МУЖЧИНЫ, Сеттинг: КУХНЯ
A Nice Night Together, монолог Жанр: ДРАМА / КОМЕДИЯ В ролях: МУЖЧИНЫ, Окружение: ГОСТИНИЦА
A Donut Daydream , монолог Жанр: КОМЕДИЯ, ЖЕНСКИЙ В ролях, Место действия: БИБЛИОТЕКА
A Klingon in Love монолог Жанр: КОМЕДИЯ, МУЖСКОЙ состав, Сеттинг: ЗВЕЗДНЫЙ ТРЕК КОНВЕНЦИЯ
Жизнь, вдохновленная осмысленными приключениями , монолог Жанр: ДРАМА / КОМЕДИЯ / ПОДРОСТК , В ролях ЖЕНСКИЙ, Настройка: ЛЕС
Действительно хорошая причина, Монолог Жанр; КОМЕДИЯ / ПОДРОСТКА / ДРАМА, Женщина в ролях (мужчина), Окружение: КОФЕЙНЫЙ МАГАЗИН
A Waste of a Totally Good Jelly Bean , монолог.Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК, В ролях: МУЖЧИНЫ / ЖЕНЩИНЫ, Сеттинг: КУХНЯ
Apple Pie Pain , монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДРАМА, В ролях ЖЕНСКИЙ, Сеттинг, ГОСТИНАЯ
Муравьи в пироге монолог Жанр: КОМЕДИЯ, В ролях ЖЕНСКИЙ (Мужской), Окружение: КУХНЯ / СТОЛОВАЯ
Попрошайничество Блитцен , монолог. Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК, В ролях: ЖЕНСКИЙ / МУЖСКОЙ, Окружение: ДОМ
Рождественская капуста , монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК, РОЖДЕСТВО, В ролях: МУЖЧИНЫ / ЖЕНЩИНЫ, Окружение: ДОМ
Рождество Сверхспособности , монолог.Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК, В ролях: МУЖЧИНЫ / ЖЕНЩИНЫ, Место действия: МОЛЛ
Клэр, Мой Эклер , монолог , подростковая версия Жанр: КОМЕДИЯ / ДРАМА / ПОДРОСТК, МУЖЧИНЫ в ролях, Место действия: ВНЕ ШКОЛЫ
Рожок мороженого с сахарной ватой , монолог Жанр: ДЕТСКАЯ / КОМЕДИЯ, В ролях: ЖЕНСКИЙ / МУЖСКОЙ Сеттинг: МАГАЗИН МОРОЖЕНОГО
Вырубая кленовое дерево, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ДРАМА / ТРИЛЛЕР, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Обстановка: ЗАДНИЙ ДВОР
Ужин у Канале, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ДРАМА, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Обстановка: СТОЛОВАЯ
Ад, разочаровывающий , монолог или Разочаровывающий ад, спектакль , театр Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ, В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ Сеттинг: АД
F Для дружбы, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ТРИЛЛЕР / ПОДРОСТК В ролях: ЖЕНСКИЙ Сеттинг: ЛЕС
Ferret Envy , монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / DRAMA / T ХРИЛЛЕР Женщина в ролях (мужчина), обстановка: КВАРТИРА
Fingernail Heart, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / КОМЕДИЯ / ДРАМА, ЖЕНЩИНА в ролях, Место действия: НАРУЖНЫЙ ДОМ
Прощение и поражение в зале Pokemon Жанр: COMEDY / ПОДРОСТКА / ДЕТИ, в ролях МУЖЧИНА (женщина), Окружение: ПАРКОВКА
Freshly
Freshly Squeezed , монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ПОДРОСТКА / ДРАМА, В ролях: ЖЕНЩИНА, Окружение: КУХНЯ, 1940-е
Frog Band- Помощь, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ДРАМА / ТРИЛЛЕР, Женщина в ролях, Сеттинг: ВНЕШНИЙ
Взросление на неправильной стороне Бинго , монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / Подросток / ДРАМА, состав: FEMALE ( мужской), Окружение: ПЕРЕДНИЙ ГАЗОН
Улыбающаяся мама приглашенного драматурга, 6-летнего Люка Б.Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ, В ролях МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ, Окружение: Детская спальня
Я не хочу быть джедаем, монолог Жанр: ДЕТИ / КОМЕДИКА (ДРАМАТИЧЕСКИЙ), В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ, Окружение: СПАЛЬНЯ
Iowa Is Gonna Be So Jealous , монолог Жанр: КОМЕДИЧЕСКИЙ / ПОДРОСТКА / ДЕТИ, В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ, Сеттинг: SAFARI JEEP
Ipad Fury, Монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК, В ролях МУЖЧИНЫ / ЖЕНЩИНЫ , Настройка: МИНИВЭН
Блокировка магазина , монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ДРАМА, В ролях: МУЖЧИНЫ, Настройка: МАГАЗИН ПОДАРКОВ
Может быть, следующее обновление iOS… Жанр: КОМЕДИЯ / ДРАМА / ПОДРОСТКА, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Окружение: РЕСТОРАН
Марш в очереди , монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ, В ролях: ЖЕНСКИЙ / МУЖСКОЙ, Окружение: СПАЛЬНЯ
Mary’s Expectations , монолог Жанр: комедия, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Настройка: ДОМ 18 ВЕКА
Может быть, следующее обновление iOS … Жанр: КОМЕДИЯ / ДРАМА / ПОДРОСТК, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Место действия: РЕСТОРАН
Mr. Swimmie, монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ В ролях: ЖЕНСКИЙ / МУЖСКОЙ Сеттинг: ДОМ
Мои пропавшие кегли, монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ Сеттинг: КУХНЯ
Not Just Derivatives и функции или что угодно. Настройка: КУХНЯ 90 007 Пластик и топливо , монолог Жанр: КОМЕДИЯ В ролях: МУЖЧИНЫ Сеттинг: СНАРУЖИ НА АВТОМОБИЛЕ
Удали камень, пожалуйста, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ТРИЛЛЕР В ролях: ЖЕНСКИЙ (мужской), Сеттинг: ВНЕШНЕЕ
Паршивая работа Санты, монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Место действия: МАГАЗИН
Тайный Санта, монолог Жанр: КОМЕДИЯ (ДРАМА), В ролях: МУЖЧИНЫ, Окружение: ОФИС
Seventeen Stitches, монолог Рэйчел Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ДРАМАТИЧЕСКИЙ, В ролях: ЖЕНСКИЙ (мужской), Сеттинг: Вихревая линия
Shepherd Superheroes монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ, В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ : ЦЕРКОВЬ
She’s So Ugly , монолог Жанр: КОМЕДИКА / ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ПОДРОСТК, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Окружение: СПАЛЬНЯ
Костыль , монолог Жанр: КОМЕДИЧЕСКИЙ, В ролях, МУЖСКОЙ, Окружение: ВНЕ A ДОМ 9000 7 Skunk Moms, трио монологов Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ В ролях: ЖЕНСКИЙ (МУЖСКОЙ) Сеттинг: ДОМ
Снеговик против солнца , монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ, В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ, Сеттинг : Зимой на улице
Все еще стоит под омелой монолог Жанр: КОМЕДИЧЕСКИЙ / ДРАМАТИЧЕСКИЙ, В ролях, МУЖСКОЙ, Сеттинг: РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ВЕЧЕРИНКА
Тедди не должен идти в космос Монолог приглашенного драматурга, 8 лет -старый Дилан Б.Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ / ПОДРОСТК, В ролях: МУЖЧИНЫ / ЖЕНЩИНЫ, Окружение: ПЕРЕДНЕЕ КРЫЛО
Бобовый стебель , монолог Жанр: КОМЕДИЧЕСКИЙ / ДРАМАТИЧЕСКИЙ, В ролях: МУЖЧИНЫ, Место действия: ГИГАНТ БИНСТАЛК
The Best General Tso’s , монолог Жанр: COMEDIC / DRAMATIC, В ролях: ЖЕНСКИЙ (мужской), Сеттинг: КУХНЯ, GLOBAL PANDEMIC
The Best Marriage Advice , monologue Жанр: КОМЕДИЯ / АБСУРД Состав: ЖЕНСКИЙ (МУЖСКОЙ) Сеттинг: ВАННАЯ
Автобусная остановка , монолог Жанр: ДРАМА / КОМЕДИЯ В ролях: МУЖЧИНЫ (ЖЕНЩИНА), ЗРЕЛЫЕ ВЗРОСЛЫЕ Настройка: АВТОБУСНАЯ ОСТАНОВКА
Собака на ноге , монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ, В ролях: МУЖЧИНЫ (женщина), Сеттинг: КОНСЕРВНАЯ ФАБРИКА
Грязевая лужа , монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТСКИЙ Состав: ЖЕНСКИЙ (МУЖСКОЙ) Сеттинг: СНАРУЖИ, РЯДОМ ГРЯЗНОЙ ЛУЖИ
Другой «Другой женский» монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДРАМА , Состав: ЖЕНСКИЙ, Окружение: НОМЕР В ОТЕЛЕ
90 010 Свитер сливового цвета , монолог Жанр: КОМЕДИЧЕСКИЙ / ДРАМАТИЧЕСКИЙ, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Окружение: МАГАЗИН ОДЕЖДЫ
The Real Value of Candy Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ В ролях: МУЖСКОЙ / ЖЕНСКИЙ, Сеттинг: ДАНТИСТ ОФИС
Противостояние , монолог или Противостояние, спектакль Жанр: КОМЕДИЯ В ролях: МУЖЧИНЫ (ЖЕНСКАЯ) Сеттинг: SIDEWALK BY HOUSE
The Thing About Mermaids , monologue Жанр: КОМЕДИЯ / ДЕТИ , В ролях: ЖЕНСКИЙ / МУЖСКОЙ, Окружение, ПАРК
Эти ботинки Джимми Чу, монолог Жанр: КОМЕДИЯ / ДРАМА, В ролях: ЖЕНСКИЙ, Сеттинг: PRINCIPAL’S OFFICE
Мишура для Рождества , монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ В ролях : МУЖЧИНЫ Обстановка: ЗАЛ ОЖИДАНИЯ БОЛЬНИЦЫ
Tiramisu Vaping, монолог Жанр: ТЕМНАЯ КОМЕДИЯ / ПОДРОСТК, В ролях: ЖЕНЩИНА (мужчина), Окружение: ДОМАШНИЙ
Что я делал до Bingo, 2.