Мужчине о любви в прозе: Признания в любви мужчине в прозе

сольфо и др esca son tutto, et il cor un foco . . .

Английский, напротив, такой согласный. Двести лет спустя Томас Вятт использовал один из сонетов в Rime Sparse в качестве основы для своего собственного стихотворения. «Кто хочет охотиться, — писал он, — я знаю, где хинд…» Знакомые полумагические маркеры Петрарки на месте — лес, где усталый любовник-охотник заблудится, неуловимый и своеобразный олень, который одновременно является добычей и роковой чародейкой. Но что-то случилось с историей любви во время ее путешествий сквозь время и географию. Отчасти это связано со звуками языка, такими плотными и сложными во рту, и с более свободной игрой рифмы, которую может иметь английская поэзия. Но дело не только в этом. У Петрарки белая лань носит ошейник, усыпанный бриллиантами и топазами (эмблемы непоколебимости и целомудрия), который провозглашает ее неприкасаемой: «Мой Цезарь был рад сделать меня свободной». Ошейник в стихотворении Вятта заявляет:

«Noli me tangere, для Цезаря я есть;
И wylde для удержания, хотя я семе ручной.»

Что совсем не похоже на одно и то же: кажется, что это земная земля, где взаимодействуют любовь, власть и обладание, а не идеализирующая мечта. И женщина — это не просто вдохновение-стремление траектории стихотворения, но у нее есть собственная психология, воля и страсти, которые являются частью трудностей поэта, а также ее привлекательность («Но я ни в коем случае не могу беспокойный ум / Drawe из Diere»). Отсылка «Noli me tangere» к христианскому идеалу, дух и язык которого лежат в основе стремления к любви, кажется у Уайатта более рискованной, почти кощунственной. Это могло быть написано об Анне Болейн, которую, возможно, любил Вятт и которая определенно носила ошейник Цезаря. (Это Энн, которая в другом стихотворении умирает, не зная о себе, «ошеломленная ужасным лицом»? Есть история, что Вятта заставили наблюдать за ее казнью.) В других стихотворениях Вятта более или менее ясно, что дела завершены. . Однажды в его комнату вошла девушка «с голым лицом»; «Ее свободное платье упало с плеч, / И она меня поймала в свои длинные и маленькие руки». Это настоящая палата с досками под ногами, а не символическое пространство разума под зеленым лавром (лауро, Лаура).

Это двойной пульс выражения эротической любви в литературе, между идеальным и реальным; между архетипическим пространством, которое сновидение и слова открывают в воображении, и сильным сопротивлением, которое жизнь и другие люди оказывают ассимиляции любой идеи. Сонеты Шекспира строятся именно вокруг этого оплодотворяющего напряжения. Он разрывается не только между возлюбленным мужчиной («господином моей любви», прекрасным ангелом, более прекрасным и сдержанным, чем летний день) и чернобровой женщиной, чьи глаза совсем не похожи на солнце и чье дыхание «воняет». (контраст между этими крайностями кажется почти пародийным). В основе любви лежит амбивалентность сонетов — «мои глаза и сердце ведут смертельную войну». Язык, стремящийся к совершенству и неизменности, опутан узловатыми реальными сплетениями неисполненности, трудности, распада. Сонет 95 о прекрасном ангеле, а не о темном:

Как сладок и прекрасен ты позор
Который, как язва в душистой Розе
Замечает красоту твоего расцветающего имени?
О, в какие сладости ты заключаешь свои грехи!
Тот язык, что рассказывает о днях твоих,
(Делает похотливые комментарии о твоей забаве)
Не может хвалить, но в роде восхваления,
Называя твое имя, благословляет дурной слух.
О, какой особняк у тех пороков,
Которые для своего жилья избрали тебя. . .

Саймон Мэй в своей амбициозной новой книге Любовь: тайная история хочет проследить эволюцию идеи любви в западной культуре, от Платона через различные фазы христианского мышления, через немецкий романтизм и Ницше до наших дней. Он утверждает, что у нас есть проблема, потому что «огромное освобождение секса и брака за последние сто лет сопровождалось окостенением любви, а не ее переизобретением», и что человеческая любовь теперь «широко поставлена ​​задача достижения того, что когда-то было только божественной любовью». считалось способным: быть нашим высшим источником смысла и счастья, а также власти над страданием и разочарованием». Он опасается, что такие преувеличенные надежды на любовь могут привести нас только к неудаче.

Гимны ночи Новалиса были опубликованы в Пруссии в 1800 году, когда поэту-философу было 28 лет; момент немецкого романтизма занимает центральное место в аргументе Мэя, потому что он считает, что культ любви родился из «реакции на безвозвратную потерю божественного миропорядка и прочных привязок, которые он давал». 15-летняя невеста Новалиса Софи фон Кюн умерла, и гимны были вдохновлены моментом, когда он «проливал горькие слезы» у ее могилы, «которая в своей узкой темной груди скрывала исчезнувшую форму моей жизни». Ему явилось видение Ночи, «и тотчас разорвало узы рождения – цепи Света»; сломленный любовник стал целым в перевернутом мире, где свет и жизнь оказались меньшей частью мирских возможностей; только смерть и ночь дают возможность возрождения и восстановления утраты возлюбленного. В Гимны Софья на самом деле мало что изображает, а когда появляется, то растворяется в идеализирующем обобщении: «сквозь тучу я увидел прославленный лик моей возлюбленной. В ее глазах почила вечность – я взял ее за руки, и слезы стали сверкающей связью, которую невозможно разорвать». Ночь — это гавань, и ее свет — это Возлюбленный. Творческая любовь — дочь Ночи. Пронзительно поэзия вливает в свою смертоносную философию юношеский задор и эротизм, отшатываясь от страшной нулевой суммы реальных страданий. «Неужели нам нужно столько сил и усилий для обыденных и обыденных дел, — писал Новалис в своем Разные наблюдения , «потому что для подлинного человека нет ничего более необычного – нет ничего более необычного, чем убогая заурядность». И «в настоящее время это царство, безусловно, кажется нам таким темным внутри, одиноким, бесформенным».

Но та традиция в любовной литературе, которая придает любви трансцендентное значение, сливая объект любви с божеством, является лишь одним элементом в развивающемся сложном целом. На каждую мечту о безудержной тоске рано или поздно, кажется, заявляет о себе противодействующий порыв: беспокойная царапина наблюдения, цепляющаяся за реальные вещи и тяжелую «жалкую обыденность». Язык любви по-разному тянулся в разные эпохи между великими обобщающими символами — сердцем, розой, неподвижной звездой — и противоположной способностью языка: находить слова, чтобы уловить уникальную специфику любимого человека внутри ее реального момента в истории. Если все Возлюбленные прекрасны, и розы, и неподвижные звезды, то почему один, а не другой? Никто бы не сделал? Была ли Лаура Петрарки реальной или нет, это вопрос для маргиналов поэзии. Важнее то, имеет ли значение внутри поэзии, какой была Лаура – ​​или прекрасный ангел, или Возлюбленный, или что она чувствовала, рожала ли она детей или состарилась. В разные периоды истории литературной чувствительности это имело большее или меньшее значение.

Мэй не очень много пишет в своей книге о форме романа; но он должен быть уверен, что в целом он лелеял менее трансцендентные ожидания романтической любви, чем трубадуры. (На самом деле никогда не совсем ясно, чьи любовные стремления кажутся Мэю столь проблемно идеализирующими, в конце европейского 20-го века, когда наш скептицизм довольно основательно прошел через идеализмы, по крайней мере, в серьезной литературе — история, возможно, отличается. в кино и поп-музыке.Его анализ заканчивается Фрейдом и Прустом, мастерами демифологизации 100-летней давности, что не помогает объяснить.) Ухаживание, брак и прелюбодеяние были двигателем сюжета романа, значительно часто. Тем не менее, есть что-то в основе романа — его объем, разворачивающийся в реальном времени, его прозаические фразы, стремящиеся вперед от момента, его прозаический звук, который не может не напоминать аргументированное объяснение, — что заставляет его разыгрывать любовь на земле, не стремясь к небесам.

В романе достаточно места для любовных мечтаний. Князь Андрей в Войне и Мире слушает как-то вечером Наташу Ростову, поющую на клавикордах; в эту ночь он не может заснуть, он беспомощно счастлив и у него «внезапно, яркое сознание ужасного противоречия между чем-то бесконечно великим и неопределимым, что было в нем, и чем-то узким и плотским, чем он сам и даже она были… … ему стало так радостно и ново на душе, как будто он вышел из душной комнаты в открытый божий мир». Он почти ничего не знает о Наташе, ее отдельной жизни и мыслях (еще меньше она знает о нем). Любовь открывает для него это видение смысла, лежащего за пределами любого из них; все же это зависит от его электрического влечения к ней и только к ней, ее особенному стройному девичьему телу и смеси наглости и наивности. Трансцендентные амбиции его любви реальны, и их нельзя сбрасывать со счетов – даже когда позже бедная Наташа так все испортит. Сбитая с толку откладыванием и невежественными сексуальными стремлениями, она пытается сбежать с другим мужчиной; Андрей прибегает к ложному заверению в разочаровании, сбрасывая со счетов надежды, которые у него были, как ребяческие (хотя в глубине своего видения он принял, что она тоже была «узкой и плотской»). Ирония, однако, не должна быть последним словом. Просто история должна двигаться от момента идеального стремления к его трудному осуществлению во времени (и потом снова, от конца разрыва влюбленных, до их странного примирения в бегстве из Москвы).

Реализм не должен стремиться разрушить идеал или доказать, что он пустой. Толстой здесь только хочет уловить тайну этого обобщающего, трансцендентного стремления, а затем исправить, по мере развития истории, его возможные взаимодействия с реальностью. Он как художник, делающий пометку на бумаге и поднимающий взгляд, чтобы проверить, а затем делающий еще одну пометку ближе к тому, как обстоят дела на самом деле. Без идеального стремления, выросшего из нашей парной природы, которое сначала мечтает о любви, его реальности некуда пустить корни. Но в романах любовные сны имеют последствия, они должны сосуществовать на протяжении всей книги с переменами, случайностями и явной трудностью взаимности (а иногда, в зависимости от романиста, с разочарованием, презрением, пародией — допустима ирония). свободнее, чем у Толстого).

В своем романе 1995 года « Голубой цветок » Пенелопа Фицджеральд отдает дань уважения романтизму Новалиса, но рассказывает историю его любви к Софи на языке, очень отличном от собственного языка поэта. Роман начинается не в «святой, невыразимой, таинственной ночи», а в том, что поэт, возвращаясь с другом из университета в свой семейный дом, застает их посреди стирки, бросая «великие грязные снегопады простыней, наволочек, валиков». — футляры, жилеты, лифы, ящики, из верхних окон во двор, где угрюмого вида слуги… собирали их в гигантские корзины». Буйные, переполненные своим приподнятым настроением, подражая Фихте, у которого они учились в Йене, двое молодых людей выходят во двор: «Нет такого понятия, как вещь в себе». . . «Пусть ваша мысль будет умывальной корзиной! Думали ли вы умывальной корзиной? Итак, господа, пусть ваша мысль будет о том, что думало умывальной корзине!» Экономка жалуется, что они топчут несортированные вещи.

Долгое время мир любви изображался в литературе теми, чье внимание было направлено не столько на мантию Возлюбленной, сколько на то, что скрыто под ней или за ней – с одной стороны, ее нагота, с другой – сущность, свет, блаженство (и акцент был также на желающем я – «пусть твоя мысль будет о той той мысли»). Но Возлюбленный все это время заботился о том, чтобы одеться, чтобы привлечь желание Любовника, выбирая, сшивая и поддерживая мантию. Как только женщины вышли из своего места в кадре и начали писать историю со своей точки зрения (и как только их слуги вышли из невидимости), сторона любви, связанная с шитьем и стиркой, должна была быть в большей степени привнесена внутрь картины. .

Бывали, конечно, идеализирующие портреты мужчины-возлюбленного, но трудно представить себе какой-нибудь мужской идеал, обожаемый женщиной или другим мужчиной, предлагающий взору обожающего такую ​​же неизменную неподвижность, такое же богатое красноречие безответности, как это когда-то делали женские объекты любви. Даже мужские любовные писания о мужчинах, включая шекспировские, имели тенденцию находить возлюбленный объект любви более тревожно-реактивным, чем Петрарка когда-либо находил Лауру; влечение мужчины слишком прочно привязано к тому, чтобы он был чем-то, а не просто созерцался. И немыслимо, чтобы Петрарка когда-либо мог вписать в Лауру то, чему Кавафис радовался, видя в своих мальчиках: «желания, пылающие открыто / в глазах, смотревших на тебя, / трепещущих за тебя в голосах. ..» Когда Наташа сгорает в ответ на беспечного, бесполезного, чувственного Курагина, это губит ее для князя Андрея не только потому, что она предала его, но и потому, что она предала его идеал своего целомудренного девичества.

Голубой цветок — это исследование того, как идеальное в любви может смешиваться с реальным, а реальное — с идеальным. Софи 12 лет, когда Новалис (22) впервые встречает ее и решает жениться на ней. Фицджеральд делает Софи веселой, ребячливой, шумной, ласковой, неохотно верящей в слова. «Она некрасива, даже некрасива… пустоголова, к тому же в двенадцать лет у нее двойной подбородок», — думает брат поэта. Новалис просит ее написать ему, но ее письма натянуты и исполнены долга. Она — твердый объект, который останавливает и поглощает его воздушные устремления; живой контрапункт его абстракциям. Она упорно отклоняет все его попытки заставить ее философствовать. («Хотели бы вы родиться свыше?» «Да, если бы у меня были светлые волосы».) «Я не могу понять ее, я не могу понять ее меру. Я люблю что-то, чего я не понимаю ‘» Без своего любовника-поэта, мечтающего о воплощении в жизнь ее трансцендентной тайны, была бы Софи только наполовину собой, наполовину реализованной? Теперь уж точно ее никто не вспомнит. Возможно, она была просто обыкновенной, и только фантазия поэта делала ее исключительной. Или, может быть, сама «убогая обыденность» есть глубочайшая тайна, если у любви (и искусства) есть только гений, чтобы разгадать ее. Софи Фитцджеральда отказывается верить в загробную жизнь. Предает ли Новалис ее память в своих стихах, когда ее бестелесный дух является ему на ее могиле?

В Все о любви: анатомия непокорных эмоций Лиза Аппиньянези составила своего рода сборник любовных историй, взяв их из литературы, истории, философии и анекдотов из жизни. Эффект от того, что столько страстей втиснуто в одну книгу, иногда немного напоминает пирожное на завтрак, пирожное на обед, пирожное к чаю – через некоторое время чувствуешь потребность в зелени, или в женском монастыре (хотя, без сомнения, все это продолжается). в монастырях тоже). Чему мы можем научиться, сопоставив так много примеров? Во всяком случае, что формы любви не вечны. Наши символы любви и созвездия образов любви не являются вечными, это скорее то, что археолог Колин Ренфрю называет конститутивными символами: «Определяя символы, мы не просто играем словами, но распознаем черты материального мира, с которыми человек люди приходят заниматься»; «эта вовлеченность… социально опосредована, и она возникает, когда другие особенности общества делают это возможным». Желания, порожденные, несомненно, требованиями нашей биологии и нашей социализации, в каждый отдельный исторический момент принимают различные формы и цвета. Фицджеральд ясно дает понять в Голубой цветок Вот почему язык любви в Европе начала 19-го века был так преследован смертью: ее последняя страница — это список потерь. Умерла не только Софи, но и братья и сестры Новалиса, один за другим, в подростковом и двадцатилетнем возрасте, а затем и сам поэт от туберкулеза, менее чем через год после публикации его гимнов . Ему нужно было изобрести перевернутый ночной мир.

Аппиньянези любил укладывать вместе в постель некоторых маловероятных писателей; Правила любви Капеллана XII века («Когда влюбленный внезапно видит свою возлюбленную, его сердце трепещет») стоят рядом с Правила: проверенные временем секреты покорения сердца мистера Райта , 1995 («Не идите навстречу ему и не ходите с ним на свидание по-голландски» и «Всегда заканчивайте телефонные звонки первыми»). «Ужасно желать и не владеть, ужасно обладать и не желать», — говорит Йейтс; и королева Виктория разглагольствует о правах женщин, «которыми руководствуется ее бедный слабый пол, забывая все чувства женских чувств и приличий». «Счастье здесь не вопрос», — пишет Аппиньанези. «Нам нужна любовь, потому что она сталкивает нас с высотой и глубиной нашего существа». Ну типа того. Трудно, после всех этих вековых накоплений любовной письменности, найти новые слова для выражения новых форм.

Мэй предпочитает описывать любовь как «стремление к онтологической укорененности». Что определенно оставляет последнее слово за поэтами и авторами песен: такими как Джони Митчелл, которая называет это «самым сильным ядом и лекарством из всех». Или Гёте в своих « римских элегиях », выкраивая время из своих занятий «на классической почве», чтобы провести его со своей новой возлюбленной, выполняя литературную традицию и в то же время используя единственную реальную возможность любви здесь и сейчас. . В Elegies идеальное и реальное находятся в идеальном сочетании.

. . . когда она погружается в сон, бодрствующий и задумчивый я лежу.
Часто я даже стихи свои сочиняю в ее объятиях,
Считаю удары гекзаметра, постукивая ими по ее спине
Мягко, пальцами одной руки. Она сладко дышит во сне,
Теплом жаром ее дыхания
пронзает глубину моего сердца.
Эрос вспоминает, ухаживая за нашей лампой, как он служил
своим Триумвирам, трем поэтам любви, давным-давно.

Темы брака и любви в литературе: определения, примеры и цитаты

Вы когда-нибудь любили? Даже если вы этого не сделали, вы видели это в бесчисленных фильмах, слышали об этом в песнях и читали об этом в некоторых из величайших книг мировой литературы.

Наши специалисты напишут эссе на заказ на любую тему за 13,00 $ 10,40 $/стр.

308 сертифицированных специалистов на сайте

Узнать больше нужное место. В этой статье Custom-Writing.org мы рассмотрим различные проявления любви. Мы также рассмотрим концепцию брака, тесно связанную с темой любви.

1. 💕 Любовь в литературе: Определение и история

2. 💑 Типы тем любви

3. 💎 Брак в литературе

4. 📚 Примеры 9000

5. 130130133.

   2929393939393.
   93

93
9. 9013 Грозовой перевал

10. Великий Гэтсби

8💕 Тема любви в литературе: определение и история

Любовь как литературная тема связана с отношениями между людьми, основанными на привязанности или желании. Это фундаментальный компонент многих литературных произведений и одна из самых выдающихся тем в искусстве.

Неудивительно, что люди находят его универсальным и бесконечно привлекательным. Мы сталкиваемся с темой любви во многих жанрах, но в основном она связана со средневековой и классической романтической литературой.

Средневековая романтическая литература Характеристики

Средневековая романтическая литература, как мы ее понимаем, восходит к Франции XII века. Рыцарство было центральным элементом большинства романов, и оно, конечно же, сопровождалось любовью.

Куртуазная любовь Определение

Куртуазная любовь — центральная концепция средневекового романа. Почему это было так важно? Что ж, суть рыцарства не сводилась к храбрости и мастерству в бою. Более важными были преданность и почтение рыцаря к своей даме, а также непоколебимая верность своим друзьям и королю. Эта преданность рыцаря к даме называется куртуазной любовью.

Мы напишем вам работу без плагиата чуть более чем за 3 часа!

Подробнее

Интересно, что не имело значения, состояли ли стороны в браке или нет. Согласно Medieval Life and Times, одно из правил куртуазной любви гласило, что «брак не является настоящим оправданием для того, чтобы не любить».

Трагедия присутствовала и в рыцарских романах. Отличным примером является Le Morte d’Arthur Томаса Мэлори. Обреченный роман Ланселота и королевы Гвиневры не мог закончиться иначе, как печально.

Классические любовные романы

Как вы уже догадались, любовные романы сосредоточены на романтических отношениях. На протяжении веков люди находили спасение в вымышленном мире любви с его невзгодами, препятствиями и высокими эмоциональными ставками, что обычно заканчивалось свадьбой.

Есть несколько поджанров классического любовного романа. Наиболее известные из них:

💑 Типы любовных тем в литературе

Вы когда-нибудь задумывались, почему нет единого краткого объяснения того, что такое любовь? Одна из основных причин заключается в том, что, безусловно, существует не один тип любви. Вместо этого их много, а в некоторых языках для них даже есть отдельные слова.

Получите документ без плагиата, адаптированный к вашим инструкциям.

Скидка 20% на первый заказ!

Получите код

Что это за типы? Что ж, примеры могут включать романтическую, платоническую, безответную, запретную и семейную любовь. Поскольку вариаций так много, должно быть столько же и соответствующих сюжетов, каждый из которых имеет отличительные особенности. Давайте поговорим о них.

Определение романтической любви в литературе

Романтическая любовь в литературе — это чувство сильной привязанности и влечения одного персонажа к другому. Он обычно подразумевает интимные отношения между вовлеченными и отличается интенсивностью, идеализацией и страстью.

Романтическая любовь присутствует во всех видах искусства, а не только в литературе. Это сыграло ключевую роль в формировании нашей культуры и понимании межличностных отношений. Поскольку он существует так долго, трудно сказать, развился ли он естественным образом и нашел свое отражение в искусстве, или же он родился как литературный конструкт, который нашел свой путь в нашей жизни.

Платоническая любовь и темы романтической любви

Платоническая любовь является синонимом дружбы и никогда не бывает физически интимной. Напротив, романтическая любовь включает в себя дружбу, а также близость, обычно завершающуюся сексуальным контактом. Оба типа играют важную роль в жизни людей и могут быть прекрасным литературным материалом.

Истории безответной любви

Безответная любовь — это романтическое чувство, на которое не отвечают взаимностью. Страшное состояние, когда тебя не любят в ответ, было источником вдохновения для многочисленных литературных произведений.

Всего $13,00 $10,40/страница, и вы можете получить научную работу, написанную на заказ в соответствии с вашими инструкциями

Позвольте нам помочь вам

Нет единого мнения о том, хорошо или плохо для человека безответная любовь. Сравните эти два примера:

• Если мы оглянемся на рыцарские любовные романы, то увидим, что безответная любовь была источником мотивации и призыва к действию. Рыцарю требовалось совершить всевозможные героические подвиги, чтобы доказать свою любовь даме. В этом они нашли смысл жизни.

• Напротив, такие произведения, как Страдания юного Вертера Гёте, изображают ситуацию, далекую от образа рыцарской преданности XII века. Безответная любовь молодого Вертера — воплощение печали, ведущей к его безвременной кончине.

Истории о любовных треугольниках

В историях о любовных треугольниках есть как минимум три главных героя — герой и два жениха. Герою приходится выбирать между двумя влюбленными, в результате чего разбивается либо одно, либо три сердца. Каким бы ни был результат, это никогда не бывает беспроигрышной ситуацией.

Знаменитые любовные треугольники в литературе

1. Гордость и предубеждение Джейн Остин . Написанный в 1813 году, он рассказывает о медленно развивающемся романе между Элизабет Беннет и мистером Дарси, причем Уикхем выступает в качестве третьей стороны в треугольнике.

2. Грозовой перевал Эмили Бронте . Эта грустная и унылая книга, написанная под сильным влиянием готической литературы, рассказывает о непростых отношениях между Хитклиффом, Кэтрин и ее мужем Эдгаром, которые неизбежно закончатся катастрофой.

3. Великий Гэтсби Ф. Скотт Фицджеральд . Это история мужчины, который отказывается отказаться от желания воссоединиться с замужней женщиной, которую он когда-то называл своей.

Истории о запретной любви

Запретная любовь в литературе характеризуется почти немедленным влечением между персонажами. Но, как и в шекспировских Ромео и Джульетта , идиллическую картину размывает обязательное препятствие на пути к совершенной любви, такое как:

Семейная любовь в литературе

Семейная любовь культивируется внутри семьи. Он коренится в доверии, приверженности, привязанности и лояльности, независимо от того, связаны ли вы с членами вашей семьи кровными узами или нет. Этот вид любви заметно отличается от других. Он не включает в себя тот же уровень близости, что и в романтических отношениях, но не умаляет глубокой связи, дружбы и доверия.

Семейная любовь – благодатная почва для писателей. 19Трогательная классика ХХ века « Маленькие женщины » от Луиза Мэй Олкотт может быть одним из самых великолепных примеров изображения семейной любви в литературе. Другим примером является постапокалиптический роман 21-го века Дорога автора Кормака Маккарти .

💎 Истории о браке в литературе

Как и в реальной жизни, брак в литературе многолик. Некоторые истории изображают счастливо женатых людей, источающих радость, в то время как другие изображают глубокую скорбь. Брак может быть источником блаженства, но временами он портится из-за угнетения и патриархата. Как Лев Толстой сказал нам в Анна Каренина : «Все счастливые семьи похожи друг на друга; каждая несчастливая семья несчастлива по-своему».

• Счастливая история, скорее всего, закончится таким же счастливым браком. Главные герои неизбежно будут обладать ключевыми чертами, делающими их идеальными друг для друга.

• Трагические истории обычно рассказывают о опытных парах, которые борются с семейными проблемами. Это часто связано с проблемой внешнего вида и реальности. У всех нас есть представление о счастливой семье, и люди стараются придерживаться его, несмотря ни на что. Однако только они могут видеть, что происходит за закрытыми дверями. Это может быть проблема ревности, недоверчивых или ненадежных супругов, неуважительного отношения и откровенной скуки.

Истории счастливого брака

Итак, какие ключевые факторы счастливого брака мы упомянули? Вот несколько популярных, с которыми вы наверняка столкнетесь в литературе, а также в реальности:

• Взаимное уважение. По умолчанию любовь должна сопровождаться взаимной признательностью. Иначе это вообще не любовь.

• Поддержка. Любящий муж или жена поддержат решение своего супруга. Это логичный результат уважения.

• Товарищество. Решения принимаются вместе, а ответственность делится между ними.

• Простор для развития. Ничто не мешает вам стать лучшей версией себя.  

Истории о браке без любви

Истории о браке без любви изобилуют мировой литературой. Некоторые из них могут быть результатом того, что люди неправильно истолковывают свои чувства друг к другу. Другие приходят как трагический результат договоренности. Поскольку браки по расчету заключаются с расчетом на деньги и статус, а не на любовь и уважение, неудивительно, что они распадаются.

Женат, но влюблен в кого-то другого

Один из видов несчастливого брака, когда главный герой женат и влюблен. Но — поворот сюжета — у них есть чувства к кому-то другому, кроме их супруга. Он тесно связан с темой любовного треугольника и часто приводит к адюльтеру и трагическому финалу, как в «Анна Каренина» или Гюстава Флобера «Мадам Бовари» . Этот тип истории также может рассказать о двух персонажах, влюбленных друг в друга, но женатых на ком-то другом.

📚 Темы брака и любви в литературе: примеры и цитаты

Видя, что любовь и брак так распространены в художественной литературе, у нас нет недостатка в примерах и цитатах, которыми мы можем поделиться с вами.

Любовь в Гордости и Предубеждении

Ни один разговор о любви не будет полным без упоминания Гордость и Предубеждение английской писательницы Джейн Остин. В этом шедевре любовь проявляется во многих формах. Давайте взглянем на некоторые из них:

Тема брака в «Гордости и предубеждении 9».

Как и тема любви, тема брака столь же неоднородна в «Гордость и предубеждение» . Мы видим как положительные, так и отрицательные примеры отношений, построенных на самых разных вещах:

• Лидия и Уикхем. « Катастрофа, ожидающая своего часа» — хорошее описание побега Лидии с Уикхемом. Он ее не любит, а она не уверена в своих чувствах, но надеется на замужество. В то время как Дарси и Элизабет в конечном итоге развивают настоящую любовь друг к другу, отношения между Лидией и Уикхемом строятся на перспективах Уикхема избавиться от долгов.

• Семья Гардинера . В отличие от мистера и миссис Беннет, Гардинеры — благонамеренные, умные и рассудительные люди, которые играют ключевую роль в процветающих отношениях Элизабет и Дарси. Мистер Гардинер, будучи братом миссис Беннет, изображается как человек, резко отличающийся от своей сестры. Отношения между Гардинерами также более зрелые и уважительные, чем у четы Беннет.

Хотите узнать больше о романе и его темах? Ознакомьтесь с нашим анализом Гордость и предубеждение .

Гордость и предубеждение: Цитаты о любви

Никто лучше не изображает отношения в романе, чем его автор. Вот несколько самых известных цитат о любви, в которых показаны истинные чувства известных персонажей, от самой Джейн Остин:

Она начала теперь понимать, что он именно тот человек, который по характеру и талантам больше всего подходит ей. Его разум и темперамент, хотя и отличались от ее собственных, отвечали бы всем ее желаниям. Это был союз, который, должно быть, был на пользу обоим: ее непринужденность и живость могли бы смягчить его ум, улучшить его манеры; и от его суждения, информации и знания о мире она, должно быть, получила большую выгоду.

Гордость и предубеждение, Глава 50

Напрасно я боролся. Этого не будет. Мои чувства не будут подавлены. Вы должны позволить мне сказать вам, как горячо я восхищаюсь и люблю вас.

Гордость и предубеждение, Глава 34

О, Лиззи! сделать что-нибудь, а не жениться без привязанности.

Гордость и предубеждение, Глава 59

Любовь в Грозовом перевале

Эта вечная классика Эмили Бронте также не входит в список романов со счастливым концом. Тем не менее, это дар, который продолжает дарить: любви здесь много, но она очень разная. Давайте посмотрим, какие формы он принимает в Грозовой перевал :

• Любовь между Кэтрин и Хитклифом — двумя главными героями — не типичная романтическая привязанность, которую мы привыкли видеть в фильмах и романах. Она страстная но навязчивая , разрушительная , и наполненная до краев ревностью . Не бывает счастливого конца, когда два человека не могут быть ни вместе, ни порознь. Ситуация еще больше усложняется социальными предрассудками того времени, беспокойным и мстительным характером Хитклифа и желанием Кэтрин подняться по служебной лестнице.

• Есть также любовь между Кэтрин и Эдгаром — мужчиной, за которого она в конце концов выходит замуж и у которого есть дочь. Эдгар, сильно отличающийся от Хитклифа, относится к Кэтрин с нежностью и нежностью . Его не мучает социально-классовое неравенство и безденежье. Хотя он слабее и мягче по характеру, чем Хитклиф, он может дать Кэтрин тот статус, которого она желает. К сожалению, ничто из этого не может принести Екатерине настоящую любовь.

Тема брака в Грозовом перевале

Любовный треугольник Кэтрин между собой, Хитклифом и Эдгаром ставит ее перед болезненным выбором: отдаться своей любви к вечно мучающемуся Хитклифу, человеку незнатного происхождения, или выйти замуж за нежного мужчину из гораздо более высокий класс.

В какой-то момент Кэтрин заявляет: «Я Хитклиф!» это означает, что их личности настолько похожи, что они, по сути, один человек; они разделяют душу. Но в том же разговоре она признает, что выход замуж за Хитклифа «унизит» ее.

Напротив, выход замуж за Эдгара Линтона может поднять ее. Она надеется, что его деньги помогут не только ей, но и ее второй половинке Хитклифу. Стремясь сохранить отношения и получить лучшее из обоих миров, Кэтрин решает выйти замуж за Эдгара. Этот эгоистичный поступок отталкивает Хитклифа и позже оказывается трагической ошибкой.

Не стесняйтесь читать наш Грозовой перевал резюме чтобы узнать больше о сюжете романа.

Грозовой перевал: Цитаты о любви

Чтобы лучше понять трагические мучения главных героев этого выдающегося готического романа, давайте взглянем на несколько цитат:

Он никогда не узнает, что я его люблю: и то не потому, что он красив, а потому, что он более себя, чем я. Из чего бы ни были сделаны наши души, его и моя одинаковы.

Грозовой перевал , Глава 9

Кэтрин Эрншоу, не отдыхай, пока я жив. Ты сказал, что я убил тебя — преследуй меня тогда. Убитые преследуют своих убийц. Я верю… я знаю, что призраки бродили по земле. Будь со мной всегда, принимай любую форму, своди меня с ума. Только не оставляй меня в этой бездне, где я тебя не найду! О Боже! Это невыразимо! Я не могу жить без своей жизни! Я не могу жить без души!

Грозовой перевал , Глава 16

Если бы он любил всеми силами своего тщедушного существа, он не смог бы любить за восемьдесят лет так сильно, как я за день.

Грозовой перевал , Глава 14

Тема любви в «Великом Гэтсби»

«Великий Гэтсби » — это история боли, тоски и одержимости. Любовный треугольник здесь чем-то напоминает тот, что был в Грозовой перевал . Джей Гэтсби и Дейзи влюблены, Джей идет на войну, а Дейзи выходит замуж за Тома Бьюкенена, разбивая сердце Гэтсби по возвращении через пять лет.

То, что может показаться выбором между двумя любовниками, на самом деле является выбором между любовью и престижем:

• Джей Гэтсби , будучи нуворишем, может предложить Дейзи только свою несовершенную версию любви.

• Том Бьюкенен может предложить безопасность, статус и бесконечные деньги за ее желания.

Дейзи показывает свое истинное лицо, когда выбирает Тома и, соответственно, богатство и безопасность.

К сожалению, Гэтсби не может отказаться от мысли, что Дейзи будет принадлежать только ему. Ему трудно смириться с тем, что последняя часть идеальной головоломки, составляющая его мечту, отсутствует. Эта неготовность смириться с поражением и есть то, что в конечном итоге разрушает Великого Гэтсби.

Брак в «Великом Гэтсби»

Как мы уже упоминали, Дейзи выходит замуж за Тома не потому, что любит его. Их брак без любви. За ее блестящей внешностью скрывается поверхностность, и она не сильно страдает при выборе. Давайте посмотрим, почему.

Главный вопрос здесь в том, что старые деньги против новых. Джей представляет новых денег , полученных теневыми путями. Том — это старых денег , что, несомненно, сильнее, привлекательнее и престижнее. И это главная причина, по которой Дейзи делает выбор в пользу Тома.

Еще больше информации вы найдете в нашей статье о персонажах Великого Гэтсби . Проверьте это!

Великий Гэтсби: Цитаты о любви

Вот как Ф.С. Фицджеральд передал тему любви и одержимости в Великий Гэтсби :

Он ни разу не переставал смотреть на Дейзи, и я думаю, что он переоценивал все в своем доме в соответствии с мерой отклика, которую это вызывало у ее любимого человека. глаза. Иногда он также ошеломленно оглядывал свои владения, как будто в ее реальном и поразительном присутствии все это уже не было реальным. Однажды он чуть не свалился с лестницы.

Великий Гэтсби , Глава 5

Он хотел от Дейзи не меньше, чем того, чтобы она подошла к Тому и сказала: «Я никогда не любила тебя». необходимо принять более практические меры. Один из них заключался в том, что после того, как она будет свободна, они должны вернуться в Луисвилл и пожениться в ее доме, как если бы это было пять лет назад.

Великий Гэтсби , Глава 6

Его сердце билось все быстрее и быстрее, когда белое лицо Дейзи приблизилось к его собственному. Он знал, что, когда он поцелует эту девушку и навеки соединит свои невыразимые видения с ее бренным дыханием, его разум никогда больше не будет возиться, как разум Бога. Так что он подождал, еще немного прислушиваясь к звуку камертона, ударившего по звезде. Потом он поцеловал ее. От прикосновения его губ она расцвела для него, как цветок, и воплощение завершилось.

Великий Гэтсби , Глава 6

Как видите, о любви написано много — и счастливой, и трагичной. Мы надеемся, что наша статья вдохновила вас на дальнейшее изучение темы. Расскажите нам о своем любимом литературном произведении о любви в разделе комментариев ниже!

❓ Часто задаваемые вопросы о любви и браке

Какой средневековый культ связан с придворной любовной литературой?

В придворной любовной литературе много говорится о культе рыцарства и рыцарства. По-настоящему благородный рыцарь добр, но смел и непоколебим в бою, верен своему королю и братьям по оружию и верен своей даме.

Кто настоящая любовь Кэтрин в Грозовом перевале?

Единственная настоящая любовь Кэтрин — Хитклиф. Она считает, что они похожи, и считает его своим единственным настоящим другом. Она отвечает «да» на предложение Эдгара сохранить свое положение в обществе и помочь Хитклифу, но понимает, что совершила ошибку, когда уже слишком поздно.

Действительно ли Гэтсби любил Дейзи?

Гэтсби думал, что любит Дейзи, но он любил только то, что она представляла для него — идеальную жизнь, американскую мечту и богатство. Однажды он сказал: «Ее голос полон денег», что ясно указывает на его истинные чувства.

С чем в средневековой литературе связано слово романтика?

Романтика в средневековой литературе связана с рыцарством как набором характеристик и поступков рыцаря. Один из наиболее ярких примеров рыцарства можно найти в книге сэра Томаса Мэлори «Смерть Артура », посвященной рыцарям Круглого стола.