Стих рябина цветаева: Красною кистью… — Цветаева. Полный текст стихотворения — Красною кистью…

Эпитеты Цветаева практически не использует. Главное выразительное средство – нервный ритм произведения, обилие восклицательных знаков. В стихотворении много сравнений («обнаженная беда», «как больница или барак», «камчатский медведь»). Силу и величину переживаемого чувства отражают такие слова, как «все», «все», «все равно», «каждый», «каждый» и т. д.

Основная идея в том, что человек, у которого насильно отняли родину, становится духовным калекой, человеком безразличным ко всему. Его страдания невыносимы, его невозможно скрыть или скрыть.

План-анализ стихотворения «Тоска по Родине»

• История создания
• Жанр произведения
• Основная тема произведения
• Состав
• Размер произведения искусства
• Основная мысль стихотворения

1. Трагическая судьба поэтессы.
2. Основной смысл стихотворения.
3. Анализ содержания работы.
4. Речевые приемы, используемые автором.

Судьба М. И. Цветаевой, красивой женщины и гениальной поэтессы, сложилась очень трагично. Почти сразу после своего признания в эпоху Серебряного века поэтесса была вынуждена покинуть родину, оставив слишком многое, и эмигрировать после Великой Октябрьской социалистической революции 1917 года в Европу. Там она пробыла долгое время, находясь почти в полной нищете и забвении. Только в конце 19 в.В 30-е годы поэтесса вернулась на родину, но и здесь ей не суждено было обрести покой – большинство членов ее семьи и близких друзей были либо репрессированы, либо депортированы из России. Во время войны Цветаева остается с сыном в эвакуации, где, не выдержав посланных ей судьбой испытаний, вынуждена покончить жизнь самоубийством.

Большинство произведений, написанных Цветаевой, оказываются такими же мрачными и трагичными, как и ее судьба. После смерти поэтессы мало кому из ее последователей удалось добиться такой экспрессии и глубины чувств, на истерике и надрыве. Эта легкая, но в то же время удивительно сильная и завораживающая манера слога отразилась и в стихотворении «Тоска по Родине! Давно…».

Произведение написано в 1934 году, то есть в период нахождения в ссылке. В первой строке отображена основная тема произведения – это тоска человека по родине. Тема ностальгии в этом стихотворении раскрыта с совершенно особенной стороны.

В девяти с половиной строфах таился глубокий смысл. Эмоциональная насыщенность произведения просто поражает, и прежде всего это состояние глубочайшей, изнуряющей ностальгии, охватившей сознание лирической героини и принявшей несколько необычные формы.

Тоска по дому! Давно

Выставленная дымка!

Меня не волнует —

, где все в одиночестве

Будьте на What Stones Home

Прогулка с рыночным кошельком

до дома, и не зная, что это не зная, что он не знает, что он не знает рыночный кошелек

9096. мой,

Как больница или барак.

Героине все равно, какой ее воспринимают люди. Ей все равно, где она одна, где она счастлива, ведь разница между этими эмоциями для нее уже незначительна. Между ней и окружающими людьми встает огромная ледяная стена отчуждения и непонимания:

Меня не волнует, какие

Человек из плена

Лев, из какой человеческой среды

, чтобы быть репрессованным — безусловно —

9096 в себе, в Unity Of The Unity of the Unity of the Unity or the Unity of the Unity.

Камчатский медведь без льдины

Где не уживешься (и не пробую!),

Где унизить — это одно для меня.

Особый страх героиня испытывает от того, что она начинает как бы растворяться в чужом и чуждом для нее пространстве, теряет себя, перестает быть собой:

, ошеломленный, как log

, оставшиеся из Alley

Все равны мне, все равно мне,

и, возможно, самое равное

6666666666666666666666666666666. .

Все знаки от меня, все мета,

Все даты — словно сняты руками:

Душа, что родилась, где-то.

Цветаева раскрывает явную, но недосказанную, как вымученную исповедь в грызущей ее тоске по родине лишь в финале произведения. И снова — сколько скрытого смысла и эмоционального выплеска в двух строчках с недописанным смыслом:

А если по пути — куст
Встает, особенно рябина…

Поэтесса использует редкую фигуру по умолчанию, которая фигурирует в многоточии. И именно эта пауза позволяет добиться того неожиданного, удивительного эффекта, перехваченного от удивления, восторга или ужаса дыхания. Рябина символизирует оставленную автором родину, собственную личность, а две незаконченные строки лучше длинного и подробного признания в любви передают всю тоску и печаль героини по отчизне.

Цветаева по праву носила имя новатора, так как смело вводила в тексты своих произведений новые, оригинальные, неожиданные приемы. К сожалению, ее новаторство и гениальность долго не принимались ни современниками, ни их последователями — вольности в построении строк и тематических композиций отталкивали от нее читателей, привыкших к классическому размеру.

Часто, как и В. В. Маяковский, Цветаева использует неточную рифму: «беда» — «одинокая», «базар» — «казарма», «чувства» — «стараюсь». Поэтесса использовала и прием синтаксического переноса, при котором строки становятся ломкими, расплывчатыми, предложения теряют четкие очертания:

Так меня край не спас
мой, который самый бдительный сыщик…

Пространство стихотворения завораживает читателя, словно проникает и в кровь, и в разум. Стихотворение оживляется тире и паузами, которые создают ритмичное сердцебиение стихотворения. Излюбленный прием поэтессы авторская пауза, изображаемая на письме с помощью тире, используется в этом произведении восемнадцать раз. Мощную выразительность придают восклицательные знаки – их семь.

Композиционно работа основана на классическом методе контраста. Здесь противопоставлены два мира, две вселенные – одна, в которой героиня вынуждена влачить свое жалкое существование сегодня, описана довольно развернуто и точно. Второй, далёкий и непонятный, скрыт от читателя — автор наметил лишь слабые, едва расплывчатые контуры. Но вот, сегодня поэтесса окружена вульгарными обывателями. Она живет среди «тонн глотателей газет», «доильщиков сплетен». Они принадлежат конкретному времени — 20 веку, а героиня вне времени: «А я — до каждого века!»

Смысл произведения, его звучание становится острее от постоянного использования приема анафоры — трижды Цветаева начинает предложение со слова «где». Инверсия, изменяющая прямой порядок слов в предложении, также привлекает внимание читателя, завораживает и завораживает его:

Все равно какие
Лица щетинятся…

Поэтесса тоже выдумывает необычное метафоры и сравнения: «щетинистый, как пленный лев», «камчатский медведь без льдины», «сплетник». Последних, обывателей, Цветаева описывает с необъяснимой злобой и презрением. Яркие сравнения — «как больница или барак», «как бревно, оставленное в переулке» — позволяют в полной мере передать и холодность чужой земли, и одиночество лирического героя.

Таким образом, в этом стихотворении Цветаева раскрывается как яркая, гениальная поэтесса с необыкновенным чувством ритма и богатым воображением. Контрастная композиция, оригинальные метафоры и сравнения, сложный ритмический рисунок помогают добиться невероятного эмоционального эффекта в финале. В каждой строчке стихотворения одинокая, беспокойная, отчаявшаяся душа поэтессы.

«Тоска по Родине» — грустное стихотворение, созданное известной поэтессой в эмиграции, почти в эмиграции, в то время, когда она была вынуждена покинуть Россию и отправиться с мужем в Прагу. Краткий анализ «Тоски по Родине надолго» по плану поможет школьникам лучше понять настроение поэтессы в этот период ее жизни и творчества. Его можно использовать на уроках литературы в 11 классе как основной или дополнительный материал.

Краткий анализ

История создания — из-за сложных отношений с советской властью Цветаева, поэзия которой считалась буржуазной и вредной, была вынуждена эмигрировать в Чехию. Там в 1934 году была написана «Тоска по Родине».

Тема стихотворения — ностальгия по Родине, печаль от разлуки с ней.

Композиция — произведение отличает особый ритм, характерный для стихов Цветаевой. Он создает линейную композицию с постепенно нарастающим напряжением.

Жанр — лирическое стихотворение.

Стихотворный размер — четырехстопный ямб.

эпитетов – «разоблаченная беда», «базарный кошелек», «лев в плену», «человеческая среда», «камчатский медведь», «сметливый сыщик».

Сравнения – «как больница или казарма», «как бревно».

История создания

Революция стала тяжелым периодом в жизни российского дворянства и интеллигенции. Можно считать, что Марине Цветаевой повезло – ее не расстреляли, не заклеймили как врага народа, не отправили в лагерь. Но судьба немой поэтессы, нигде не печатающаяся и нигде не выступающая, казалась ей еще хуже таких наказаний. Она поддержала решение мужа уехать в Прагу в 1922, но и жизнь на чужбине ее не радовала. Чехия так и не стала для нее домом, она постоянно тосковала по России. Поэтическим выражением ее ностальгии стало стихотворение «Тоска по Родине», написанное в 1934 году.

Высказанная в нем мысль о том, что при виде напоминания о России поэтесса очень хочет вернуться, лет через пять придет правда — в 1939 году Цветаева действительно приедет в СССР, но через два года покончит жизнь самоубийством. И кажется, что предчувствие этого начинает преследовать поэтессу еще при написании «Тоски по Родине».

Тема

Основная тема стихотворения выражена в первой строке — это ностальгия по России. Поэтесса ясно дает понять, что не верит в счастливый конец своей истории, не может отказаться от своих убеждений и стать сторонником новой власти. Но это не значит, что она не скучает по дому — дому, которого больше не существует и куда она все еще хотела бы вернуться.

Композиция

Развивается линейно — от первой строфы, где Цветаева выражает мысль о том, что ей все равно, где она одна, до последней, в которой она признается, что все еще тоскует по родине. От четверостишия к четверостишию она раскрывает идею безысходности и отчаяния — если когда-то ей действительно было грустно по оставленным ею местам, то со временем эта грусть все больше походила на равнодушие. Поэма приходит к выводу, что поэтесса живет воспоминаниями. И в то же время, хотя она и понимает, что возврата к прошлому нет и быть не может, а мрачная действительность стерла из ее жизни всякую радость, Цветаева не может не грустить при виде напоминания о тех местах, где она оставил. Эмоционально-обличительный тон, с которого все начинается, постепенно превращается в действительно грустный.

Жанр

В произведении легко узнать лирическое стихотворение. Цветаева от лица своей героини выражает собственные чувства: она действительно очень привязана к Родине, ей не хватает русской речи, знакомых пейзажей. И, похоже, она уже понимает, что это ее погубит.

Четырехстопный ямб, свойственный ее творчеству, благодаря своей простоте позволяет наилучшим образом передать душевные порывы Цветаевой. Читатель сразу чувствует все эмоции, которые заложены в стихотворении.

Средства выразительности

По сравнению с другими работами Марины Цветаевой, в этой использовано немало художественных средств. В основном эпитетов — «разоблаченная беда», «базарный кошелек», «лев в плену», «человеческая среда», «камчатский медведь», «сметливый сыщик» — и сравнений — «как в больнице или в казарме», « как бревно».

Эмоциональное настроение поэтессы выражается с помощью рифм, выбивающихся из общего порядка, неровного, почти нервного изложения и за счет восклицательных знаков, используемых в большом количестве.

Яркое повествование очень напряжённо, и это напряжение всё нарастает и нарастает — стихотворение почти кричит, пока в какой-то момент не погружается в тихую грусть, когда поэтесса рассказывает о своей любимой рябине, которая видится ей символом России .

Поэтесса никогда не была космополиткой, и очень четко выражает эту мысль — если не на родине, то ей все равно, где быть одинокой и «где унижаться».

Тест стихотворения

Оценка анализа

Средний рейтинг: 4,3. Всего оценок получено: 12.

Как бы то ни было, начало новой России, новой жизни пришло из литературного упадка — цвет нашей литературы, интереснейшие люди современности уехали за границу. Вынуждены были уйти Бунин, Ходасевич, Куприн… Ушла и Марина Цветаева. О своем отъезде она сказала так: «Мне не так грустно уезжать, потому что я уезжаю не из своей России, а из страны Эс-Эс-Эс-Эр, которая мне чужда».

Никто, я думаю, не посмеет сказать, что годы поэта в ссылке были легкими. Там, за границей, Марина Цветаева тоже не прижилась, как, мне кажется, не смогла прижиться больше нигде. Поэтому я склонен думать, что эти ее стихи — своего рода ответ жизни. Она пишет:

«Мне все равно…

Где совсем один

Будь. ..»

Для усиления эмоционального накала, в помощь читателю, нам дано слово «где». Ведь именно на это слово падает основное логическое ударение строфы.

Тема произведения определена, на мой взгляд, в первых двух строчках:

«Тоска по родине! Давно

Выставленная мгла!»

В дальнейшем эта мысль только подтверждается, автор пытается достучаться до нас, убедить нас, что родина не всегда помогает человеку. Иногда она просто выбрасывает тебя за борт, как совершенно ненужную вещь.

Конечно, необходимо помнить, что лирический герой или героиня не тождественны автору. Однако в этих стихах, на мой взгляд, автор как раз и пытается показать нам свою жизнь, свои переживания, и именно поэтому я позволяю себе считать Цветаеву главной героиней, главным и вообще единственным героем. ..

Эмоциональное сравнение дома с казармой, больницей. Этим Марина Ивановна, вероятно, хотела показать нам главные признаки возможной жизни на родине: вечная война с системой или смерть. ..

В третьей строфе поэт сравнивает себя с пленным львом:

«Мне все равно, какие

Лица ощетиниваются в плену

Лев…»

Автор как бы кричит нам: « Мне все равно, кто еще раздавит меня, стреляет в этого пленного льва!» Цветаева не сомневается, что она не соответствует никаким системам, ей чужды мелкие переживания. Также она уверена, что единственное место, где она полностью раскрывается, — это ее внутренний мир:

«Быть ​​подавленным — во что бы то ни стало —

В себя, в единство чувств.

Вечная борьба не покидала Цветаеву и после отъезда за границу. Ошибочно предполагать, что ее жизнь за границей была легкой, что она улетела к приятной жизни, открестившись от проблем родины. Была негласная цензура, печатать было сложно. Марина Ивановна рассказывала в своих письмах, как трудно было издавать стихи. И хотя многое писалось «в стол», публикации оплачивались крайне малыми суммами, поэтесса понимала, что если она вернется в Советскую Россию, ей просто не разрешат писать (а прикрыться советским реализмом и творить в «двух сваи, как делали некоторые, я уверен, она не могла), а без поэзии она погибла бы.

В этих стихах используется четырехстопный ямб, интересно, что в некоторых строках выпадает ударный слог (например: «В дом, и не зная, что он мой…»). Кросс-рифмовка (которая, кстати, сохраняется на протяжении всего произведения) и мужская рифма в сочетании с женской оговоркой придают стихам уверенность, точность и постоянство.

Интересно и ярко, на мой взгляд, сравнение лирической героини, а о близости образа автору я уже упоминал, с дикими и сильными животными: в третьей строфе поэт сравнивает себя с пленницей лев:

В четвертой строфе наше внимание снова сразу приковано к строчкам

«Где не пролезешь (и не пробуй!),

Родной, его млечный зов.

Мне все равно, что

Не понял, чтобы встретиться!

Эти строки особенно интересно рассматривать, понимая, что Цветаева, прежде всего, Поэт. И теми же строками она доказывает, что ее родной язык, неисчерпаемый в средствах выражения, перестал быть языком, на котором ее можно понять. Но в то же время надо отдать должное, Марина Ивановна понимает, что виноват в этом не язык, а народ. .. И тогда становится все равно, кто не понимает — «наш» или «их» …

Слова, заключенные в скобки, несут особую лексико-философскую выразительность:

«(Читатель, газета т.

Глотатель, сплетник…)».

Они указывают на изменения, происшедшие в людях, на их постепенную деградацию: сначала это нейтральное слово «читатель», затем насмешливо-пренебрежительное «пожиратель газетных тонн» и, наконец, полный презрения «сплетник «. Вот почему он пишет

«Двадцатый век — он,

А я — до каждого века!

Цветаева, думаю, таким образом выражает свое отношение к людям, предавшим все возможные и невозможные нравственные ценности.

Эти стихи богаты не только лексической, но и синтаксической выразительностью. Обилие восклицательных знаков, тире, построение предложений, выходящее за границы строк, — все это создает напряженное настроение, стихи кажутся взволнованно прочитанными.

Цветаева, однако, не отрицает своей привязанности к России, она лишь уточняет: «Все милее прежнего». Это была та Россия, в которую она уже не могла вернуться, хотя и приехала в СССР — на свою родину.

Необычайным даром этого поэта является умение так пугающе, но не менее правильно предсказывать будущее. «Чтоб земля меня не спасла» — удивительно точное описание состояния автора. Она, я думаю, уже тогда понимала, что придет время, когда России будет стыдно, что она ушла, Марина Ивановна уверена, что такое время не может не наступить!

Последняя строфа является кульминацией этих стихов. В нем так удачно применены все возможные приемы выразительности формы, слова и рифмы. Впервые в этом произведении используется внутренняя рифма:

И всё едино, и всё едино.

В этих же строках используется и анафора:

«Всякий дом мне чужд, каждый храм мне пуст,

И всё едино, и всё едино.

Вместе они создают небывалое напряжение, формируют композиционный нерв произведения и доводят нас до конца.

Необходимо пояснить, на мой взгляд, синтаксическую и интонационную выразительность последней строфы. Раньше преобладали восклицательные интонации и уверенность, чувствовалось, что Цветаева искренне верит в написанные строки. И только в абсолютном конце произведения, может быть, из-за одного из символов России — рябины, она позволила себе слабость усомниться, заколебаться…

Та эпоха требовала особой внутренней твердости, уверенности, чтобы сохранить себя, не потеряться в сером планктоне нивелирования, и я считаю, что Марина Цветаева, как никто другой, умела кричать, стрелять, и так громко, что мы все еще слышим это. Если бы у меня была возможность что-то сказать Цветаевой, я бы поблагодарил ее за то, что она сохранила для нас настоящую русскую Литературу, такую ​​же настоящую и живую, как она сама…

Анализ стихотворения М. Цветаевой «Тоска по Родине»

У Марины Цветаевой была очень непростая судьба. Несколько лет ей пришлось жить за границей в эмиграции. Однако свою любовь к родине она пронесла через все выпавшие на ее долю беды. Неприятие поэзии Цветаевой, а также желание поэтессы воссоединиться с эмигрировавшим мужем стали причиной отъезда Цветаевой за границу. В ссылке Марина была очень одинока. Но именно там она создала свое замечательное стихотворение «Тоска по Родине!», поэтому совершенно точно можно сказать, что тема этого произведения – Родина, а идея – любовь Цветаевой к своему Отечеству.

Композиция стихотворения довольно необычная. Контраст играет в нем особую роль. Внутренний мир героини противостоит равнодушному и циничному окружающему миру. Цветаева вынуждена существовать среди «тонн глотателей газет» и «доильщиков сплетен», принадлежащих ХХ веку. Однако героиня так говорит о себе: «А я — до каждого века!».

В этом стихотворении М. Цветаевой много образно-выразительных средств. Например, это контекстуальные антонимы: родина — «госпиталь или казарма», родной язык — «неважно — на каком непонятном встретится!», «первое дороже всего» — «все ровнее». ». Стихотворение также полно сравнений: «дом… как больница или барак», «камчатский медведь без льдины», «одурел, как бревно, вылетевшее из переулка». Кроме того, в этом произведении Цветаевой большую роль (на мой взгляд) играют слова «неважно», «все равно», «быть в полном одиночестве», «из какого человеческого окружения быть вытесненным – во что бы то ни стало», «где не ужиться», «где унизиться». а так ярче всего подчеркнуты грусть и страдание от разрыва с родной землей.А в словах «душа рожденная где-то» вообще полная оторванность от конкретного времени и пространства.От связи не осталось и следа с Родиной

Интересна и интонация этого произведения. Из певучего и плавного он превращается в ораторский, даже срывающийся на крик:

Мне все равно, что

Непонятно встретить!

(Читатель, газета тонн

Глотатель, доильщик сплетен…)

Двадцатый век — он

А я — до каждого века!

Стихотворение «Тоска по Родине!» написано четырехстопным ямбом, и ритм стихотворения очень необычен. Нет в нем размеренности и спокойствия, скорее наоборот! Здесь особый цветаевский ритм, который диктуется чувствами и только чувствами, которые испытывает поэт в момент вдохновения.

Интересна и рифма этого произведения М. Цветаевой. Ему не хватает точности и последовательности:

Тоска по дому! Надолго

Обнажённая тьма!

Мне все равно —

Где совсем один

Будь…

Можно заметить, что в первой и третьей строчке точная рифма (надолго), а во второй и четвертой — неточный (мутно-одинокий). Однако это свидетельствует об искренности речи Цветаевой, которая характеризует поэтессу только с лучшей стороны!

Конец стихотворения очень необычен. До него все произведения были пронизаны отрицанием родины, но вот последние строчки:

А если по пути — куст

Поднимется, особенно рябина…

И все.. Простое многоточие… Но сколько любви, сколько нежности к Родине в этих строчках! Героиня понимает, что частичка родины навсегда останется в ее душе. Она навсегда связана с родным краем.

Анализ стихотворения «Тоска по родине» Цветаевой. «Тоска по дому!» М. Цветаева

В стихотворении отражено трагическое мироощущение поэтессы, обреченной на скитания вдали от родины, дисгармония ее внутреннего состояния и окружающей жизни. Поэтесса постоянно повторяет: «неважно», «все едино»: ни с кем нет духовного родства, ни к чему нет привязанности: «Все мне чуждо, всякий храм для меня пуст», нет нет родины: «Тоска по родине! Давно выставленные хлопоты! С понятием родины связаны постоянно повторяющиеся однокоренные слова: милее, родимая (душа), милая (пятна). Для усиления ощущения чужбины Цветаева употребляет антонимы: родина — «дом… как больница или казарма», родной язык- «неважно — на чем непонятном встретится!» Душа — «родилась где-то» вне времени и пространства, оторванная от родины:

Так не спасла меня земля Моя, что даже самый бдительный сыщик Вдоль всей души, во всем поперёк! Он не найдет родимое пятно!

Монолог лирической героини очень выразителен. Синтаксически — семь восклицательных знаков, десять четверостиший — семнадцать тире, любимый знак Цветаевой, в смысловом отношении самый выразительный в русском языке. С ним сравнимо только многоточие — и его роль в конце предложения:

Но если по пути — встанет куст, особенно рябина…

Героиня неразрывно связана с родным краем: рябина Цветаевой — символ России.

Ритм стихотворения передает биение горячего, страстного сердца — особый, цветаевский ритм, не размеренный. Нарочитая грубость рифмы передает искренность сиюминутной порывистой речи. Сравнения, которые Цветаева использует в стихотворении, наводят на ту же мысль — непреодолимое одиночество, неизбежную оторванность героини от родной земли: «. ..ощетиниться, как пленный лев», «камчатский медведь без льдины», » бревно слева от переулка».

Все строки стихотворения, кроме двух последних, вновь и вновь утверждают неприятие героини, а в заключительных строках тоска по родине, декларируемая лишь «обнаженной бедой», позволяет прочувствовать всю боль цветаевских переживаний.

Как бесплатно скачать эссе? . И ссылку на это эссе; Анализ стихотворения «Тоска по Родине. Давно…» М. И. Цветаева уже в ваших закладках.

Дополнительные рефераты по теме

Тема Родины занимает центральное место в поэзии каждого серьезного поэта, ведь без знания и уважения к своим корням и традициям, без преданной любви к земле, на которой жили ваши предки, не может состояться ни одна Личность . Реализация темы Родины в поэзии М. И. Цветаевой. Развитие темы Родины, любви к ней начинается в творчестве М. И. Цветаевой с осознания себя москвичкой, с проникновения в историю, культуру, традиции. Через внимание к родному языку
Поэт поворачивается к сестре и обещает ей «кучу стихов». Как вы объясните, почему автор сделал акцент на этих словах в стихотворении? «Куча стихов» — это множество стихов, которые обещает лицеист своей сестре. Он хочет удивить ее своей поэтической щедростью, поразить силой своего таланта. Какие синонимы использует поэт, говоря о себе, о своей сестре? Больше говорит о себе: «молодой поэт», «дорогая рабыня мечты», «твой друг», «небогатый негр», и сестра, к которой обращается —
Не быть в России, забыть Россию — Бояться может только тот, кто мыслит Россию вне себя. М. Цветаева Златоглавая Москва, колокольный звон, башни и купола церквей с детства слились в душе М. Цветаевой в образе Родины, глубокую любовь к которой она пронесла через все невзгоды и трудности своего тернистого пути . Это было очень тяжело, наверное, для поэта, не получившего признания в родной стране. Не приняв революцию 1917, Марина Цветаева
Лирика М. И. Цветаевой многогранна и тематически разнообразна, но общий тон поэзии все же можно определить как романтический, с присущим романтизму чувством трагизма жизни. Роман (бессмертное произведение) есть несоответствие между идеалом и действительностью. Мотив одиночества. Конфликт внутреннего мира и окружающей действительности, главный для романтического мировоззрения, становится ключевым для поэзии М. И. Цветаевой. Отсюда возникает сквозной мотив одиночества, встречающийся и в ранней лирике, и в позднем периоде творчества поэтессы: Позд.0999 В рукописи 1920 года это стихотворение включено в большой безымянный цикл из двадцати семи стихотворений. Тема имени Марина, что в переводе с латыни означает «море», проходит через несколько стихотворений Цветаевой («И что огонь холоден для того…», 1920 и др.). Во второй строфе «Кто создан из камня…» суша и морская стихия, неподвижность и полет, общий человек, «сделанный из глины и плоти» и человек — неуловимая морская пена. Полустрочки – «волны» образуют линию четырехстопной амфибрахии:

Стилистический план анализа стихотворения Какие слова повторяются в той или иной вариации в стихотворении? Найдите похожие по звучанию слова для родного языка. Почему в стихотворении семейное гнездо целое? Какие знаки препинания используются чаще всего? Какова их цель? Следите за рифмой и поэтическим ритмом. В чем их уникальность? Каким изобразительно-выразительным средствам отведена ключевая роль в произведении? Что говорит лирический герой о моем социальном статусе? Как меняется это суждение? Для чего используются варианты одной и той же мысли? Без каких строк стихотворение имело бы совсем другой смысл? Что позволяет утверждать: для М.И. Родина Цветаевой и рябина — семантически близкие понятия? О чем это стихотворение? В М.И. У Цветаевой есть такая строчка: Я по боли узнаю любовь… Как можно было бы сформулировать идею стихотворения, если бы опираться на эти слова?

Лексика Слова постоянно повторяются: неважно, все едино. Неважно, где бродить, замыкаться в себе, где не уживаться, где себя унижать. Все равны, нет ни кровной связи ни с кем, ни духовного родства, ни привязанности к чему-либо, ни веры: Каждый дом мне чужд, каждый храм мне пуст. Нет Родины: Тоска по Родине! Давно разоблаченная беда!

Однокоренные слова к слову родина: родной (более привычная форма этого прилагательного), рожденный (душа), душенька (пятна). антонимы: родина — больница или казарма, родной язык безразличен, каким непостижимым образом встречать!, милейшее из всех было самым ровным. В словах души, где-то рожденной, звучит отрешенность от времени и пространства. От связи с родной землей не осталось и следа: Так и не спасла меня земля моя, как самый бдительный сыщик По всей душе, по всему! Родинка не будет найдена!

Семь восклицательных знаков выразительность речи. В десяти четверостишиях семнадцать тире. смысловое выделение слов и словосочетаний. В семантическом смысле многоточие также значимо. Его роль особенно заметна в конце предложения. Но если по дороге встанет куст, особенно рябина… Этот многоточие красноречив и недвусмыслен: героиня навеки связана с родным краем, если рябиновый куст вызывает трепет в сердце, больном вынужденной бездомностью. Родина живет в сердце героини стихотворения, поэтому ее монолог звучит так страстно, в него вложено столько эмоций. Пунктуация

Интонация Стихотворение интересно и в интонационном плане: от певучей и разговорной интонации поэтесса переходит к ораторскому, срываясь на крик. Мне без разницы, на каком Непостижимом встречаться! (Читатель, тонны газет Поглотитель, дояльщик сплетен…) Он двадцатого века, А я до каждого века!

Рифма Нет выравнивания, точности в рифме. Если предложения 1-й и 3-й строк — точная рифма, то 2-я и 4-я неточны: мой барак — дом на базаре, среди узников среды непременно. Эта неизысканность, нарочитая грубость свидетельствует о сиюминутности речи, искренности.

Выводы: стихотворение «Тоска по Родине!..», «за душу берёт, как немногие» (исследователь В. Рассадин). Особое значение имеют последние две строки. На 38 строк утвердилось обычное неприятие, а последние 2 строки и вовсе перевернули стихотворение, и тоска по родине, объявленная выдумкой, разоблаченной суетой, становится живой неизбывной болью.

Ресурсы: Ахматова А.А. Стихи. Стихи. Цветаева М.И. Стихи. Стих. Драматургия. Сочинение. – М.: Олимп; ООО «Издательство АСТ», 1997 — 752 с. Ахматова А.А. Стихи. Стихи. Цветаева М.И. Стихи. Стих. Драматургия. Сочинение. – М.: Олимп; ООО «Издательство АСТ», 1997 г. — 752 с. 1989 Анна Саакянц Марина Цветаева жизнь и творчество Москва, Эллис Лак, 1999. 1989 Анна Саакянц Марина Цветаева жизнь и творчество Москва, Эллис Лак, 1999 М.И. Цветаева. Текст: Анализ текста. Основное содержание. Поэт Марина Цветаева //Осоргин М.: Олимп, Из статьи «Марина Цветаева» //Павловский А.М.: Олимп, Павловский А.И.М.И. Цветаева. Текст: Анализ текста. Основное содержание. Поэт Марина Цветаева // Осоргин М.: Олимп, Из статьи «Марина Цветаева» // Павловский А. М.: Олимп, Павловский А.И. Рябиновый куст: На стихи М. Цветаевой. — Л., Рябиновый куст: О поэзии М. Цветаевой. — Л., Кедров К. Россия — золотые и железные клетки для поэтесс // Новые Известия 66, 1998. Кедров К. Россия — золотые и железные клетки для поэтесс // Новые Известия 66, 1998.

Марина Цветаева завораживает своими стихами каждого читателя. У нее особый склад ума. Стиль Цветаевой узнаваем. Большое внимание в творчестве уделяется отношениям с миром, людьми, родиной. Как и у большинства поэтов ХХ века, у Марины Цветаевой были сложные отношения не только со своим внутренним миром, но и с властью Советов.

Ее произведения не публиковались, считая творчество поэтессы не заслуживающим внимания. Выбивая пороги издательств, поэтесса пыталась публиковаться. Но попытки не увенчались успехом. Тогда Марина Цветаева решила покинуть Россию, и поэтесса эмигрировала в Прагу.

В 1934 году в Праге Марина Цветаева написала стихотворение «Тоска по Родине!». Оно пропитано болью и чувством неуверенности. В ней вся горечь расставания с родной землей, и ощущение ненужности своему народу. Разочарование и тоска в метании мыслей. Читая стихотворение, невольно чувствуешь боль души талантливого человека, не признанного своей страной.

Так что край меня не спас
Мой тот и самый бдительный сыщик
Вдоль всей души, всей — поперек!
Родинка не будет найдена!

Сколько одиночества в словах, разлука героини с родиной лишает ее корней, опоры: «…ощетинился, как пленный лев», «камчатский медведь без льдины», «бревно, оставшееся от аллея».
Но конец поэмы переворачивает ее и наполняет совсем другим смыслом. Если на протяжении всей работы чувствуется отстраненность, и даже небольшое раздражение, то

А если на пути — куст
Встает, особенно рябина…

Всего две строки дают ощущение надежды, стремления, воспоминаний. Цветаева выживает на чужбине, вдали от дома ей не легче. Несмотря на кажущееся равнодушие, поэтесса хранит надежду вернуться домой.
Ее мечтам суждено сбыться, Цветаева вернется на родину. Но лишь немногие души выживут и прикоснутся к их творчеству.

Разбор стихотворения Тоска по дому по плану

Возможно Вас заинтересует

• Анализ стихотворения Тоска по родине Цветаевой

  Марина Цветаева пленяет своими стихами каждого читателя. У нее особый склад ума. Стиль Цветаевой узнаваем. Большое внимание в творчестве уделяется отношениям с миром, людьми, родиной. Как и большинство поэтов ХХ века

Марина Цветаева, по словам Сергея Эфрона, «человек страстей», она с головой отдалась своему урагану и это стало для нее необходимостью, воздухом ее жизни. Но без него она не смогла бы выжить в трудный период эмиграции, когда только она могла зарабатывать на жизнь написанием стихов (муж болел, маленький Джордж был на руках, дочь помогала, как могла, вязанием шапок). ).

И, наверное, только искренняя преданная любовь к Родине помогла Марине выстоять, пережить горести и страдания. В начале мая 1934 года она создает светлые проникновенные строки о России: «Тоска по Родине! Давно
Обнажённая дымка!

Стихотворение читается на одном дыхании, предстает как кадры из старой кинохроники. Сразу понимаешь, что поэтесса использует контраст для построения стихотворения, здесь окружающему злому миру противостоит внутренний мир лирической героини, одинокой и тоскующей по родному краю.

Героиня существует среди «тонн глотателей газет» и «сплетников» ХХ века, при этом гордо заявляет о себе: «А я — до каждого века!»
внутреннее состояние героини, ее стремление вырваться из столь ненавистного положения на родную землю подчеркивается употреблением контекстуальных синонимов: родина — «госпиталь или казарма», родной язык — «неважно — на каком непонятном быть». встретились!», «бывшее дороже всего» — «все ровнее».

Человек не может не сравнивать, сравнивая что-то с чем-то, кого-то с кем-то, он как бы самоутверждается, подчеркивает свою, чужую безысходность. Поэтому в стихотворении так много сравнений: «дом… как больница или барак», «камчатский медведь без льдины», «одурел, как бревно, вылетевшее из аллеи». Еще большую меланхолию и желание поэтесса скрыть свои истинные чувства выражает с помощью выражений: «так ровнее», «быть совсем одинокой», «из какой человеческой среды вытесняться – во что бы то ни стало», «куда не лезть». ладить», «где себя унизить». Это яркая и в то же время жуткая картина одиночества и безысходности.

Если представить лирическую героиню, идущую по улице, то начиная свой путь тихими размеренными шагами, она постепенно ускоряет шаг, громче произносит слова стихотворения, в конце переходя на крик и быстрый шаг, она кричит:
Так край меня не спас

Мой, тот и самый бдительный сыщик

Вдоль всей души, всей — поперек!

Родинка не будет найдена!
Говоря о рифмовке и ритмике стихотворения, стоит отметить, что оно написано четырехстопным ямбом, что хорошо видно на фоне особого ритма, созданного поэтессой. Рифма не всегда точна, тем самым подчеркивая искренность, правдивость чувств Марины Цветаевой.
Концовка поэмы грустная, заставляет задуматься над происходящим:
Каждый дом мне чужд, каждый храм мне пуст,

И всё едино, и всё едино.

Но если на пути — куст

Встает, особенно рябина…
Здесь поэтесса дает нам понять, что в душе каждого человека, как и в душе лирической героини, есть есть и всегда будет частичка России, место, где ты родился и к которому тебя будет тянуть всю жизнь. Вся любовь, вся нежность Марины Цветаевой к Отечеству собрались в этих четырех строчках.

Цветаева Тема Родины в творчестве. Тема Родины в творчестве м

Введение…………………………………………………………………..
Тема Родины в поэзии М. Цветаева……………………………………….
Годы эмиграции…………………………………………………………………..
Образ Москвы в лирике поэтессы………………………… ……………………
Анализ стихотворения «Тоска по Родине…»……………………………….
Черты народности в творчестве поэтессы……………… ……………
Годы Революции………………………………………………………………
Возвращение домой…………………………………………………. .
Заключение………………………………………………………………….

Введение
Марина Ивановна Цветаева родилась 26 сентября 1892 года в Москве. Ее отец, Иван Владимирович Цветаев, известный искусствовед, филолог, профессор Московского университета, директор Румянцевского музея и основатель Музея изобразительных искусств на Волхонке (ныне ГМИИ им. А.С. Пушкина), происходил из семья священника во Владимирской губернии. Мать поэтессы, Мария Александровна, происходила из обрусевшей польско-немецкой семьи, была артистичной натуры, талантливой пианисткой, училась у Рубинштейна. Неприятие и бунт, сознание возвышенности и избранности, любовь к побежденным стали определяющими моментами воспитания, сформировавшими образ Цветаевой. «После такой матери мне оставалось только одно: стать поэтом», — писала она в автобиографическом очерке «Мать и музыка» (1934). Благодарной памяти ее родителей будут посвящены и другие очерки поэтессы. Но все написанное ею объединяет могучая сила духа, пронизывающая каждое слово.
Сила ее стихов не в зрительных образах, а в завораживающем течении постоянно меняющихся, гибких, увлекающих ритмов. Она поэт русского национального начала. Поэт предельной искренности чувства Марина Цветаева при всей своей нелегкой судьбе, при всей ярости и самобытности своего самобытного таланта по праву вошла в русскую поэзию первой половины ХХ века. К теме Родины в своих произведениях обращались все русские поэты не только ХХ, но и других веков, конечно, каждый из них прочувствовал ее по-своему. Мне кажется, что эта тема важна для каждого из нас. И для Марины Ивановны Цветаевой тема занимает в творчестве достойное место. Поэтому считаю, что тема моего эссе актуальна.

Тема Родины в поэзии М. Цветаевой
Произведения М. Цветаевой отмечены глубоким чувством родины. Россия для нее — выражение духа бунтарства, непокорности, своеволия. Московская Русь, ее цари и царицы, ее кремлевские святыни, Смутное время, Лжедмитрий и Марина, вольница Степана Разина и, наконец, беспокойная, кабацкая, огороженная, каторжная Россия — все это образы одной народной стихии:

непроторенный путь,

несчастный огонь,

О, Родина —

Россия, конь неподкованный!

Марина Ивановна Цветаева — великий и светлый поэт, принесший в литературу свое видение мира, мятежную и беспокойную душу и большое, верное, любящее сердце.
Светлая, мятежная душа Марины Цветаевой излилась в оригинальных и необыкновенно талантливых стихах. Она спешила выразить в стихах свое восхищение и удивление перед этим прекрасным миром, в который она ворвалась стремительно и смело, как комета.

Ее стихи необычны и наполнены великой силой переживания. ХХ век — эпоха, в которой работала Цветаева, — был связан со многими социальными потрясениями, и поэтому совсем неудивительно, что в литературе возникли совершенно новые, трагические мотивы. Но в этом сложном переплетении чувств и эмоций отчетливо виден характер поэтессы, истоки которого — любовь к Родине, к русскому слову, к русской истории, к русской культуре, к русской природе. Русская природа для М. Цветаевой является источником творчества. В связи с ней она видит начало своей оригинальности, непохожести на других:

Другие — с глазами и светлым лицом,

А я с ветром ночью разговариваю.

Не с тем — Итальянский

Зефир молодой, —

С хорошим, с широким,

Русский, сквозной!
Естественно, в стихах М. Цветаевой много проникновенных строк посвящено русской природе. В описании пейзажа всегда подчеркивается его русскость:

Русский ржаной лук от меня,

Поле, где женщина стоит на месте…

От сырости и шпал

Восстанавливаю Россию.

От сырости — и сваи,

От сырости — и серости.

«Простите меня, горы мои!
Простите меня, реки мои!
Простите меня, поля мои!
Простите меня, травы мои!»
Россия для Марины Цветаевой – это выражение духа бунтарства, дикого раздолья и безграничной широты.

Иные всей плотью сбиваются с пути,
Из пересохших губ — глотают дыхание…
А я — руки настежь! — замер — столбняк!
Душу вышибить — русский сквозняк!


лет эмиграции
Великая поэтесса России Марина Ивановна Цветаева была вынуждена эмигрировать вслед за мужем в середине двадцатых годов. Она не покинула родину по идеологическим соображениям, как это делали многие в то время, а уехала к любимому, находившемуся за пределами России. Марина Ивановна знала, что ей будет тяжело, но выбора у нее не было.

Так сквозь радугу всех планет
Потерялись — кто их считал? —
Смотрю и вижу одно: конец.

Не стоит расстраиваться.

Ее стихи, написанные в эмиграции, — это тоска по родине, горечь разлуки с Россией. Цветаева навсегда слилась с родиной, с ее свободной и отчаянной душой.

Расстояние, рожденное болью,
Так родина и так
Скала, что везде, через всю
Dal — Я все это ношу с собой.
За границей Цветаеву приняли восторженно, но вскоре эмигрантские круги к ней охладели, так как она не хотела писать наветы на Россию даже ради заработка. Марина Ивановна всегда оставалась преданной дочерью воспитавшей ее страны, невольно покинутой и всегда горячо любимой. Цветаева помнила каждый камешек московских мостовых, знакомые закоулки, страстно надеясь вернуться в родной город. Она не допускала мысли, что новая встреча с родиной не состоится.

Никуда не делись — ты и я —
Превратились в дыры — все моря!

Совладельцам пяти рваных —
Океанов не по карману!

Все время, пока Марина Ивановна Цветаева жила за границей, она много писала, осмысляла свое положение. Ее творческая душа жила плодотворно и насыщенно. Поэзия, к сожалению, не стала для автора источником безбедного существования, но единственной возможностью выжить в непростых условиях чужой земли. Тоскуя по родине, Цветаева считала себя временно уехавшей, а поэзия помогала ей духовно приобщиться к великому сообществу русских, которых она не переставала считать своими соотечественниками.

О несгибаемый язык!

Что бы просто — мужик.

Поймите, он пел раньше меня! —
Россия, Родина моя!

Ты! Я потеряю эту свою руку —
Хоть две! Я подпишу губами
На плахе: раздор земли моей —
Гордость, родина моя!
Творчество периода эмиграции проникнуто чувством гнева, благотворительности, убийственной иронии, которыми она клеймит весь эмигрантский мир. В зависимости от этого стилистический характер поэтической речи. Прямая наследница традиционного мелодического и даже певучего строя, Цветаева решительно отвергает всякую мелодию, предпочитая ей сжатость нервной, как бы спонтанно рожденной речи, лишь условно подчиненной разбивке на строфы. Находясь за границей, Цветаева очень реалистично оценивала достоинства тех мест, которые ее окружали. Она всегда умела оставаться патриоткой, чтя красоту России, которая с детства запала ей в душу. Марина Ивановна часто писала, что местные красавицы не затмят в ней образ прекрасной и желанной России. Это не было бездумным отказом от чужбины, Цветаевой просто хотелось домой, и ничто не могло заменить знакомые и любимые ею с детства пейзажи.

До Эйфеля рукой подать!

Давай, спускайся. Но каждый из нас
Созрел, видит, говорю, и сегодня,
Что скучно и некрасиво
Мы думаем свой Париж.
«Моя Россия, Россия,
Почему ты так ярко горишь?»
Вслед за великими поэтами России Марина Ивановна Цветаева несла в душе и воспевала в своих стихах великое и святое чувство к Родине. Покинув страну из-за мужа — белого офицера, в душе она никогда не считала себя эмигранткой, жила интересами России, восхищалась ее успехами и страдала из-за ее неудач. Цветаева не написала ни строчки против Родины, ставшей для автора мачехой. Марина Ивановна винила во всех своих несчастьях себя, страстно мечтала вернуться в Россию. Даль, рожденная болью, Столько родины и столько — Скалы, что везде, через всю Далью — все это я несу с собою! Человеку не дано распоряжаться судьбой, жизнь очень часто отворачивалась от Марины Ивановны, показывая трудности и испытания, но Цветаева никогда не роптала, гордо и терпеливо несла свой «крест», оставаясь верной себе, своим принципам и идеалам. От небывалых потерь — Иди — куда глаза глядят! Всем странам — глаза, со всего мира — Глаза, и твои голубые Глаза, в которые я смотрю: В глаза, смотрящие на Россию. В стихах, адресованных сыну, Цветаева советует не отрываться от родных корней, быть патриотом своей страны. За границей поэтесса следит за событиями, происходящими в России. Она пишет стихи о челюскинцах, гордится тем, что они русские.

За тебя каждым мускулом
Стою и горжусь

Челюскины — русские!

Купленное дорогой ценой, отречение от мелочных «вчерашних истин» помогло позднее М. Цветаевой болезненно, но все же прийти к постижению великой правды века. Именно там, за границей, Марина Ивановна, быть может, впервые обрела трезвое знание жизни, увидела мир без всяких романтических покровов.
«Мой настоящий читатель находится в России», — утверждала она, живя во Франции. И упрямо повторяла: «Если бы я печатала в России, каждый нашел бы свое».
Ей было двадцать девять, когда она уехала из России. Сорок семь исполнилось через три месяца после возвращения на родину. Эмиграция оказалась для нее тяжелым временем, а в итоге и трагическим.
Изоляция от русского читателя и дискомфорт жизни за границей — из года в год это требовало все больших сил противодействия, преодоления. Трудно отказаться от невольно возникающего вопроса: неужели, несмотря ни на что, эти годы оказались выиграны у судьбы? Пусть в нищете и непризнании, но сколько она создала за эти семнадцать лет!
А сколько этих работ она посвятила любимой Родине!

Магия немецкой феерии,
Томный вальс Немецкий и простой,
И луга в заброшенной России,
Зацвел куриной слепотой.
Сладкий луг! Мы так тебя любили
С золотой дорожкой у Оки…
Между стволами снуют автомобили
Золотые майские жуки.

Самое ценное, самое несомненное в зрелом творчестве Цветаевой — ее неугасимая ненависть к «бархатной пресыщенности» и всякой пошлости. В дальнейшем творчестве М. Цветаевой сатирические нотки становятся все сильнее и сильнее. В то же время у М. Цветаевой растет и крепнет живой интерес к происходящему на покинутой Родине. Тоска по России отражена в таких лирических стихотворениях, как «Заря на рельсах», «Лучина», «Русской ржи кланяюсь», «О непреклонный язык…», переплетается с мыслью о новой Родине, которая поэт еще не видел и не знает.
Где-то далеко родные поля, впитавшие запах раннего утра, где-то далеко родное небо, где-то далеко родная страна. И километры дорог равнодушно делят с ней Марину Цветаеву.

В какой-то подкладке мюзикл
Расслабляющий как простыни
Железнодорожные пути,
Рельс режущий синий.

Большинство произведений, написанных Цветаевой на чужбине, как правило, были опубликованы благодаря журналам «Воля России» и «Последние новости». К 30-м годам Марина Цветаева ясно осознала ту грань, которая отделяла ее от белой эмиграции. Расстояние между поэтической, крылатой душой и новой, «бескрылой» Россией становится все более и более непреодолимой.
Большое значение для понимания поэзии Цветаевой, которую она занимала к 30-м годам, имеет цикл «Стихи к сыну» и сборник стихов «Вехи».
… Земля моя, земля моя продана
Все, живые, со зверем,
С чудо-садами
с камнями,
С целыми народами
В поле без укрытия
Стон: — Родина!
Родина моя!
Богов! Богемия!
Не лежать как несушка!
Бог дал обоим
И снова подарит!
Поднятая рука для присяги
Все твои сыновья
умереть за Родину
Всем — кто без страны!


Марина Цветаева всегда восхищалась страной, в которой родилась, знала, что ее родина загадочна и необыкновенна. в нем крайности иногда сочетаются без всяких переходов и правил. Что может быть теплее твоей земли, которая вскормила и воспитала тебя, как мать, без которой нельзя обойтись, которую нельзя предать? Раздолье и просторы родной земли, «русский, сквозной» ветер — вот что впитала Марина.
Тоска по России отражена в таких лирических стихотворениях, как «Заря на рельсах», «Лучина», «Поклон от меня русской ржи», «О непреклонный язык…», переплетающихся с мыслью о новой Родине, которая поэт еще не видал и не знает:

Пока не встал день
Страстями окровавленными,
От сырости и спящих
Восстанавливаю Россию.

Образ Москвы в лирике поэтессы.

Многие поэты до Марины Цветаевой обращались к теме Родины в своих стихах. Однако каждый переживал происходящее по-своему. У Цветаевой тоже было свое чувство к России. Удивительно, но ранняя патриотическая тема связана с темой детства, а последняя имеет один яркий признак, сопровождавший поэтессу всю жизнь:
Красная кисть
Рябина засветилась.
Падали листья.
Я родился.
Ее ранние стихи проникнуты нежностью к Москве, где она родилась.

И аллилуйя льется
На смуглые поля.
Целую тебя в грудь
Московская земля!
Она не забыла о Тарусе, где прошли ее детство и юность.

Но и с Калужской горки
Она мне открылась
Далеко-далеко край!
Чужой край, родина моя!
Эти строки незатейливы, но за простотой стиха и сюжета скрывается действительно глубокий смысл. Рябина и осенние листья — больше, чем явления природы. Для Цветаевой это звезды, под которыми она родилась. Столь же свято для нее место рождения, ее малая родина — Москва. Чем был этот город для поэтессы? Прежде всего, Москва была культурным центром России. Это и неудивительно — отец Цветаевой основал Румянцевский музей. Сестра Марины Анастасия Цветаева позже вспоминает: «Мы гуляли по Тверскому бульвару в белых платьях из пике. … Ряд деревьев — целая верста их, Онегинская аллея, за чугунным Пушкиным, осыпалась зелеными бутонами. Для поэтессы любимый пеший маршрут мало чем отличается от исторического движения всей страны. Недаром один из ее циклов называется «Мили», при этом он рассказывает о судьбах страны, а главный герой – странник, обходящий землю русскую. Он похож на губку, жадно впитывающую происходящее вокруг, дух русской жизни. Путник не прохожий, ему все равно, куда идти, лишь бы это была его Россия:
Мой путь не лежит мимо дома — твой.
Мой путь не лежит мимо дома — ничей.
И все же скитания среди дальних перекрестков и кривых дорог никогда не заменят поэтессе Москву. Известно, что в своем «ремесле» у нее была «конкурентка» в лице Анны Ахматовой. Тем не менее тему городов они между собой поделили очень быстро: Ахматова осталась верна новой, Цветаева — древней столице. Последняя скажет об этом в своем стихотворном послании Анне:
Соревнование Парши
Мы не освоили родство.
И так просто поделили:
Твое — Петербург, мое — Москва.
Цветаевская Москва горит куполами, «гробницами подряд», в которых «спят царицы и короли». Культурная столица для поэтессы означает не просто высокопарный термин, а хранилище древних традиций и духовных заповедей. Сама Цветаева чувствует себя «боляриной Мариной», оплаканной всем народом, то есть подвижницей, непокорной дочерью страны. Но судьба ее сложилась так, что ей пришлось оплакивать саму старую Россию, а вместе с ней и Москву, в годы революционных испытаний. Поэтесса сравнивает происходящее с прежними бедами, свалившимися на плечи столицы: «Гришка-вор тебя не полировал, / Петр-царь тебя не германизировал». Цветаева верит в духовную силу Святой Руси, которая воплощена в московском гербе — недаром ему (точнее, Георгию Победоносцу) посвящено одно из стихотворных посланий: «…докажи люди и змей — / Что мужчины спят, иконы дерутся». Но советское правительство нанесло еще один удар по патриархату москвичей, запретив посещение Кремля. Реакция Цветаевой не заставила себя ждать: «Запрет Кремля? Нет запрета на крылья!»
Вскоре Цветаева оказывается в эмиграции, где проводит трудные годы в зарубежных странах. Связь с Родиной из реальности превращается в бесконечные, тяжелые воспоминания.
Анализ стихотворения «Тоска по Родине…»
Тоска по дому! Надолго
Обнажённая тьма!
Мне все равно —
Где совсем одна
Быть…
Это одно из самых известных стихотворений М.И. Цветаева о Родине. Биение горячего, страстного сердца передано и ритмом стихотворения. В нем нет четкой последовательности ударных и безударных слогов, в нем особый цветаевский ритм, которому не свойственна размерность. Если предложения 1-й и 3-й строк — точная рифма, то 2-я и 4-я строки неточны: «дом — базар — мой — барак», «среди — заключенных — окружение — непременно». Эта «неизысканность», нарочитая грубость свидетельствует о сиюминутности речи, искренности.. В стихотворении своеобразны повторы. Мы видим в тексте целое семейное гнездо однокоренных слов к слову «Родина»: родственники ( роднее — форма этого прилагательного), рожденный (душа), родимый (пятна). В произведении им противопоставлены контекстуальные антонимы: родина — «госпиталь или казарма», родной язык — «неважно — на чем непонятно встречать!», « милее прежний — все — «все ровнее». (Здесь умышленно допущена грамматическая неточность: наречие, не имеющее степеней сравнения, употребляется в сравнительной степени — это признак своеобразной самоиронии.) А в словах «душа, рожденная где-то» есть глобальный отрыв от определенного времени и пространства. От связи с родиной не осталось и следа:
Так меня край не спас
Мой, тот и самый бдительный сыщик
Вдоль всей души, во все стороны!
Родинка не будет найдена!
В частом употреблении однокоренных слов есть определенный смысл. Трудно не согласиться с пословицей: «Где больно, там и рука; где мило, там и глазки». Сердце болит от оторванности от родного, отчего так горячо доказывается нелюбовь. Не только М.И. тоска по родине. Эта тоска определяла темы и интонации их творчества. Обратимся еще раз к воспоминаниям Н. Берберовой: «И в Мережковском, и в Ремизове чувствовалась скрытая ими страшной силы тоска по России. Она постоянно скрывалась, но время от времени у нее прорывалась какая-то боль в лице, то ли в слове, то ли во взгляде, то ли — в молчании посреди разговора. Семь восклицательных знаков — свидетельство выразительности речи. стихотворение с десятью четверостишиями, тире семнадцать.Их постановка связана со смысловым подбором слов и словосочетаний,эти знаки по-своему связаны с выразительностью поэтического монолога.Чертеж-избранное М.И. знак обряда. Цветаевой, он самый выразительный в смысле русского языка. Нельзя поверить в равнодушие героини, если читать, как говорится, «по нотам». Стихотворение интересно и в интонационном отношении: от певучей и разговорной интонации поэтесса переходит к красноречию, срываясь на крик.
Мне все равно, что
Непонятно встретить!
(Читатель, газетных тонн
Поглотитель, дояльщик сплетен…)
Двадцатый век — он
А я — до каждого века!
В стихотворении мы видим и особый цветевский прием — употребление эмфатической паузы , требуемой не синтаксисом, а напором чувств.
Мне все равно —
Где совсем один
Будь на каких камнях дома
Прогулка с рыночным кошельком
До дома, так и не зная, что он мой,
Как больница или казарма…
Цветаева также заявляет о своем презрении к языку, который она так любила, с которым так мастерски обращалась:
Я не буду обманывать себя своим языком
Родной, его млечный зов.
мне все равно что
Не понял, чтобы встретиться!
И вдруг попытка насмешки обрывается беспомощно, на полуслове, обрывается глубочайшим душевным выдохом, превращая весь смысл стихотворения в душераздирающую трагедию любви к Родине:

А если по дороге — куст
Подымается, особенно рябина…
В семантическом смысле многоточие также имеет значение. Его роль особенно заметна в конце предложения. Этот многоточие красноречив и недвусмыслен: героиня навеки связана с родным краем, если куст рябины вызывает трепет в переболевшем в вынужденной беспризорности сердце. Эти три точки в конце — немое признание в любви к России, пожалуй, самое сильное, невыразимое словами. Это высший патриотизм, глубочайшее чувство, которое не могут передать даже самые блестящие стихи. Родина живет в сердце героини стихотворения, поэтому ее монолог звучит так страстно, в него вложено столько эмоций.
Неоромантизм не оформился в русской литературе как особое направление, но в творчестве поэтессы мы видим черты романтического героя: чувство неизбывного одиночества, противопоставление другим людям, уверенность в собственной исключительности. Некоторые литературоведы также утверждают, что М.И. Цветаева в 30-е годы стала продолжательницей футуризма на вторых ролях. Не случайно в ее лирике романтическое мировоззрение сочетается с футуристическими приемами. Один из них — антисинтаксическая метрическая система :
…Где — в полном одиночестве
Быть…
… Быть подавленным — во что бы то ни стало —
В себя…
В строке не помещается семантически неделимое словосочетание, синтаксическая конструкция.
В этом стихотворении 1934 года весь сплав самых горьких мыслей и чувств достигает звеняще-истерической силы и уже, кажется, граничит с полным разочарованием и тоской:
Каждый дом мне чужд, каждый храм не пуст,
И все едино и все едино.
С. Рассадин отмечает, что стихотворение «Тоска по Родине!..», пожалуй, не самое известное произведение М.И. Цветаевой, но за душу берёт, как у некоторых. Исследователь придает особое значение двум последним строкам. На 38 строк утвердилось обычное неприятие, а последние 2 строки и вовсе перевернули стихотворение с ног на голову, а тоска по родине, объявленная вымыслом, «обнажившая беду», становится живой неизбывной болью. С. Рассадин пишет: «Приходит на ум мысль — странная, если не выразиться резче: а если, не дай Бог, сердце остановится на 38-й строке… то что бы мы сказали об этих стихах?»
Лидия Чуковская вспоминает, что однажды в Чистополе, когда М.И. Цветаева, не желая возвращаться в Елабугу, осталась у своих друзей, поэтесса прочитала это стихотворение без двух последних строк. Лидия Чуковская оставила после услышанного произведения ощущение смирения М.И. Цветаевой с горечью отрешенности и бездомности. И только много лет спустя, после приобретения самиздатской книги М.И. Цветаевой, ее поразила глубина внутреннего противоречия, которое раскрывалось с помощью последних двух строк.
Во многих работах М.И. Цветаевой понятия «родина» и «рябина» сливаются воедино. Иносказательная связь указана в стихотворении «Рябину рубили…», в нем есть поэтические строки, которые также укрепляют это единство:
Сивилла! Зачем моему
ребенку — такая судьба?
Ведь русская доля ему…
И ее век: Россия, рябина…

Россия, судьба, родина, Марина – к этому смысловому ряду примыкает понятие «рябина». Соотношение «Родина-рябина» укладывается в формулу синекдохи. Мы понимаем, что нет темы более болезненной, чем тема России, нет единства крепче, чем единение с духовностью и культурой нашего народа. М.И. Цветаевой, в письме Тесковой (1930), восклицает: «Как глубоко вы правы, что так любите Россию! Старые, новые, красные, белые — все! Россия вместила — все. .. Наш долг, вернее, долг нашей любви — все это вместить.

Черты народности в творчестве поэтессы.

Россия по М. Цветаевой — многоцветный и полифонический мир. В центре его образ русской женщины «с гордым взглядом, с странствующим нравом». Эта героиня носит разные обличия. Она и московская стрельчица, и неукротимая дворянка Морозова, и самая тихая «беспризорная негритянка», и гадалка-чернокнижница, а чаще всего — жалкая, осторожная красавица, «кабачная царица». В ней широта, размах и доблесть русского национального характера:

Поцеловал нищего, вора, горбуна,

Обошел со всеми каторжными работами — ничего!

Я не работаю алыми губами с отказом,

Приходи, прокаженный, я не откажусь.

Россия в стихах М. Цветаевой – это не только тема. Она внутри стихов Цветаевой. Устойчивой чертой цветаевского стиля является интонация русской народной песни:

Если бы судьба нас с тобою свела —

Эх, пошло бы на земле веселье!

Ни один город не преклонится перед нами,

О, мой родной, мой родной, мой безродный брат!

Основное направление, по которому шло развитие поэзии Цветаевой, было народным, или, как она сама говорила, «русским». Это стало очевидным уже в 1916 году, и стихи этого типа с каждым годом все больше избавлялись от литературности, становились все более естественными. И в стихах все увереннее звучала русская народная «разговорка». Лишенная в детстве сказки, не имевшая традиционной и почти даже обязательной для русского поэта няни (вместо бонны и гувернантки), Цветаева жадно наверстывала упущенное. Сказка, былина, сказка, огромный, густонаселенный пантеон славянских языческих божеств — весь этот разноцветный поток вливался в ее сознание, в память, в поэтическую речь. Ее поразил язык, радужный, многострунный. Крестьянские корни ее натуры, идущие из отцовской Владимиро-Талицкой земли, как бы шевелились в глубине ее поэтического сознания. Русскому фольклору не нужно было крепко и надолго поселиться в ее душе: он просто проснулся в ней.
Из русской народной песни — все качества лучших цветаевских стихов: открытая эмоциональность и бурный темперамент, полная свобода поэтического дыхания, крылатая легкость стиха, текучесть всех поэтических форм, умение вывести ряд образов от одного слова. Отсюда весь пейзаж цветаевской лирики: высокое небо и широкая степь, ветер, звезды, костры, соловьиный гром, галоп, погоня, ямщики, колокола, «гул веков, стук подков».

Стихи М. Цветаевой отмечены кровной связью с русской культурой.
и т.д……………..

Каждый дом мне чужд, каждый храм мне пуст,

И всё едино, и всё едино.

А если по пути — куст

Встает, особенно рябина…

М. Цветаева.

У поэта нет родины, поэт принадлежит прежде всего миру. Но каждый русский поэт принадлежит прежде всего России. Является всегда. Чувство патриотизма доведено у русских поэтов до критической отметки. Это чаша, которую нельзя наполнить так, чтобы вода перелилась через край. Поэтов не хватает. М. Цветаева — русская поэтесса, кроме того, она — очевидец всех переломных моментов своего времени. Ее тексты – это летопись. Хроника любовных переживаний и летопись России, Родины, XX века.

Иногда Цветаева не знает, как реагировать на то или иное событие, хвалить или ругать его. Муки творчества рождают шедевры. Она переносит события, современницей которых была, в глубь веков и анализирует их там. Поэтому «Стенька Разин».

Цветаева любит Россию, она не променяет ее ни на Туманный Альбион, ни на «большой и радостный» Париж, на который ушло 14 лет ее жизни:

Я здесь одна. К стволу каштана

Так сладко льнет к голове:

И плачет в сердце стих Ростана,

Как там, в заброшенной Москве.

Женское начало повсюду в творчестве Цветаевой. Ее Россия — женщина. Сильный, гордый и… всегда жертва. Тема смерти пронизывает все чувства, а когда речь идет о России, то особенно громко слышно:

Ты! Я потеряю эту свою руку,

Минимум две! Я подпишусь губами

На плахе: раздор земли моей-

Гордость, родина моя!

«Родина», 1932

Но это «поздние» чувства. Осталось еще детство на Оке, в Тарусе, сладкие воспоминания и желание вернуться туда снова и снова, чтобы вспомнить, унести с собой Россию прошлого века:

Верните нам наше детство

Все бусы разноцветные, —

Маленькая, тихая Таруса

Летние дни.

В своей автобиографии Цветаева пишет, что возвращается в Москву в 1939 из эмиграции, чтобы подарить сыну Георгию Родину. Но, может быть, для того, чтобы вернуть себе эту родину? .. Но нет уже той старой Москвы, о которой она самозабвенно пишет в 1911 году, умерла «слава томным прабабушкам // Дома старой Москвы». На дворе страшная сталинская эпоха с заколоченными дверями и тихим шепотом сплетен. Цветаева задыхается, ее снова непреодолимо тянет в детство, ей хочется убежать и спрятаться от всей льющейся сверху «грязи». Но она также поражена силой своего народа, выдержавшего испытания непрекращающихся потрясений и продолжающего нести непосильное бремя диктатуры. Она покорена им, она горда, она знает, что она тоже часть этого народа:

Народ — такой, как поэт —

Вестник всех широт, —

Как поэт, с открытым ртом,

Стоит — такие люди!

«Народ», 1939

Трагедия Белой гвардии — это и ее трагедия. Знала ли она, когда в 1902 году в Генуе писала революционные стихи, которые даже печатались в Женеве, с которыми можно сравнить ужас революции и гражданской войны? Скорее всего нет. .. Оттого и такая скорбь потом, скорбь и раскаяние :

Да! Донская скала сломалась!

Белая гвардия — да! — умер.

«Дон», 1918

В стихах Цветаевой все гибнет, и она сама гибнет.

Тема Родины — это прежде всего тема всего русского народа, русской истории, это тема Державина, Ивана Грозного, Блока. Это все у Цветаевой — одно. Она сама часть этой Родины, ее певица и ее созидательница. Она не может жить в России и не может быть вдали от нее. Вся ее судьба и творчество парадоксальны. Но парадокс далеко не бессмысленный! Цветаева как зеркало — все отражает, без искажений, все принимает, просто не может с этим жить, с этим неизбывным чувством родины. И все это, это чувство, в ее стихах:

Преодолей меня! Я везде

Я зори и руда, хлеб и вздох,

Я есть и буду и получу

Губы — как Бог душу достанет.

«Провода», 1923

Иногда она кажется сложной…

Тема Родины в лирике Марины Цветаевой.
О несгибаемый язык!
Что бы просто — человек,
Поймите, он пел предо мной:
— Россия, родина моя!
М. Цветаева.
Марина Цветаева – поэт, чьи стихи необычны и наполнены большой силой переживания. Как художник смешивает на палитре несколько красок, образуя неповторимый оттенок, так и в творчестве Цветаевой главные темы: любви, поэта и поэзии и родины — сливаются в единое целое, образуя «поэзию интимной жизни». Но в этом сложном переплетении чувств и эмоций отчетливо виден характер поэтессы, истоки которого — любовь к Родине, к русскому слову, к русской истории, к русской культуре, к русской природе.
«Простите меня, горы мои!
Простите меня, реки мои!
Простите меня, поля мои!
Простите меня, травы мои!» широта.
Иные всей плотью сбиваются с пути,
От пересохших губ — глотают дыхание…
А я — руки широко раскрыты! — замер — столбняк!
Душу вышибить — русский сквозняк!
Любовь к родине поэтесса пронесла через всю жизнь. Ее ранние стихи проникнуты нежностью к Москве, где она родилась.
И льется аллилуйя
На смуглые поля.
Целую тебя в грудь
Московская земля!
Она не забыла о Тарусе, где прошли ее детство и юность.
Но и с Калужской горки
Она мне открылась
Далеко-далеко край!
Чужой край, родина моя!
В мае 1922 года Марина последовала за мужем за границу. Ее стихи, написанные в эмиграции, — это тоска по родине, горечь разлуки с Россией. Цветаева навсегда слилась с родиной, с ее свободной и отчаянной душой.
Даль, рожденная болью,
Так родина и так
Скала, что везде, через всю
Даль — все это я несу с собой.
Где-то далеко родные поля, впитавшие запах раннего утра, где-то далеко родное небо, где-то далеко родная страна. И километры дорог равнодушно делят с ней Марину Цветаеву.
В некую выложенную музыкальную
Расслабляющую, как простыни
Железнодорожные пути,
Рельсы режущие синие.
За границей поэтесса следит за событиями, происходящими в России. Она пишет стихи о челюскинцах, гордится тем, что они русские.
За тебя каждым мускулом
Стою и горжусь
Челюскины — русские!
Марина Цветаева всегда восхищалась страной, в которой родилась, знала, что ее родина загадочна и необыкновенна. в нем крайности иногда сочетаются без всяких переходов и правил. Что может быть теплее твоей земли, которая вскормила и воспитала тебя, как мать, без которой нельзя обойтись, которую нельзя предать? Широта и просторы родной земли, ветер «русский, сквозной» — вот что впитала Марина. И именно Россию, необъятную и суровую, непреклонную и терпеливую, она завещала сыну.
Мой ребенок… Мой? Ее —
Дитя! То самое прошлое
Которое становится правдой.
Земля, истертая в прах, —
Действительно дитя в колыбели
Нести в трясущихся пригоршнях:
— \»Русь — эта пыль, честь — эта пыль!\»

«Поэт на Руси больше чем поэт.» Всем нам, наверное, с детства знакомы эти строчки. Но интересно, задумывается ли сейчас кто-нибудь над смыслом этой общей линии? Почему простое умение складывать слова в рифмы, а рифмы в связное повествование…

1. Трагическая судьба поэтессы. 2. Основной смысл стихотворения. 3. Анализ содержания работы. 4. Речевые приемы, используемые автором. Судьба М. И. Цветаевой, красивой женщины и гениальной поэтессы, сложилась очень трагично. Почти…

В холле. — Это стихотворение, как и шесть последующих, впервые было напечатано в первом поэтическом сборнике Цветаевой «Вечерний альбом», М., 1910 г. Книгу заметили, в частности, М. Волошин, В. Брюсов. Волошин писал, что никто из русских…

Гениальность Марины Цветаевой в ее силе и неповторимости. В ее творчестве многое выходило за рамки привычных устоев, общепризнанных литературных вкусов. То же самое можно сказать и о личности поэтессы, которая в ранней юности поклялась хранить верность самой себе…

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Воспользуйтесь формой ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на сайте http://www.allbest.ru/

Нежинский лицей Оренбургской области

по литературе:

Тема Родины в творчестве Цветаевой Марины

Выполнена ученицей 9 «Б» класс

Иноземцева Людмила

Проверил: Гизатулина З. Ф.

учитель русского языка и литературы

Нежинка, 2012

Введение

2. Образ Родины в лирике

4. Любовь к Родине

Заключение

Библиография

Введение

Среди бесценных духовных сокровищ, которыми так богата Россия, особое место принадлежит женской лирике. Этот жанр созвучен женской душе. Говоря о женской лирике, следует учитывать все ее многообразие – философскую, гражданскую, пейзажную и любовную лирику. Только погружаясь во все многообразие лирической стихии, поэт обретает силу, полноту и цельность смысла жизни. Лиризм – это чудесная способность поэта каждый раз, в неповторимости этого мгновения, видеть мир как бы заново, ощущать его свежесть, самобытное очарование и ошеломляющую новизну.

Лиризм рождается из непреодолимой потребности в духовном самораскрытии, из жадного стремления поэта познать себя и мир в целом. Но это только половина истории. Вторая половина – заразить другого своим пониманием, возбудить и удивить его, потрясти его душу. Это замечательное свойство лирики: она служит катализатором чувств и мыслей. Женской лирике доступна вся гамма чувств — любовь и гнев, радость и печаль, отчаяние и надежда.

Поскольку лирика основана на конкретном личном опыте, ее нет и не может быть без личности поэта, без его духовного опыта. Д.И. Писарев утверждал: «Только первоклассные гении имеют право быть лириками, потому что только колоссальная личность может принести пользу обществу, привлекая его внимание к собственной частной и душевной жизни». Это сказано слишком категорично, но по существу абсолютно верно: только он имеет право на исповедь и может рассчитывать на сочувствие читателя, которому есть что сказать. Личность поэта непременно должна быть значительной, духовно богатой и тонкой. Только при этом условии лирика способна решить свою главную задачу — познакомить читателя с добром и прекрасным. И кто, как не женщина-поэт, на это способна.

Огромное место в женской лирике занимает тема Родины. Ведь Родина – это понятие, охватывающее каждую частицу нашей жизни. Это регион, где вы родились и выросли. Это мир, который нас окружает, то есть леса, поля, горы, реки, степи — все это Родина. Каждый поэт так или иначе затрагивает в своем творчестве тему Родины. Ведь невозможно оставаться равнодушным к своей Родине. Читая стихи Марины Цветаевой, понимаешь, что одно из центральных мест в ее творчестве занимает Родина. Марина Цветаева некоторое время жила в Германии, именно тогда, вдали от дома, в ней проснулось чувство огромной любви к Родине.

Актуальность выбранной мною темы обусловлена ​​тем, что тема Родины в творчестве Марины Цветаевой не до конца изучена, а потому требует детального рассмотрения.

Цель реферата — рассмотреть отношение М. Цветаевой к Родине.

Изучить лирику М. Цветаевой в объеме, необходимом для достижения цели.

Разобрать стихи М. Цветаевой.

Подобрать и ознакомиться с литературой, статьями критиков, рецензиями, необходимыми для написания эссе.

В основном при написании реферата я использовала критические статьи Анны Саакянц «Марина Цветаева. Жизнь и творчество» 1988 г. и Павловский А.И. «О поэзии М. Цветаевой» 1989 г. Лично мне ближе точка зрения Анны Саакянц, так как эти статьи более красочны и правдивы. Их отличает широкий спектр событий и, на мой взгляд, были написаны без политического напора.

Опираясь на первоисточник, стихи автора, я попытался в реферате показать, что тема Родины является основополагающей в творчестве М. Цветаевой, что она любила и воспевала Родину, независимо от ее политического устройства и до конца оставалась верна своему поэту, дочери.0003

Конспект может быть использован учащимися средних и старших классов при подготовке к урокам русской словесности, семинарам по тематике творчества М. Цветаевой; для подготовки сценария литературного вечера, посвященного творчеству М. Цветаевой, тезисы можно разместить на сайте и использовать для изучения в электронной версии.

1. Марина Цветаева — великая русская поэтесса 20 века

Марина Цветаева родилась в ночь с 26 на 27 сентября, «между воскресеньем и субботой», в 189 г. 2. Она потом напишет об этом:

красная кисть

Рябина загорелась.

Листья упали,

Я родился.

Сотни спорные

Колокола.

День был суббота:

Иоанн Богослов.

Почти двадцать лет (до замужества) жила в доме № 8 по Трехпрудному переулку. Цветаева очень любила этот дом и называла его «самым родным из всех своих мест». В письме своей чешской подруге Анне Тесковой она писала: «…Трехпрудный переулок, где стоял наш Дом, но это был целый мир, как поместье, и целый душевный мир — не меньше, а может быть, и больше, чем Ростовский дом, потому что ростовский дом плюс еще сто лет…» 1 . Дети Цветаевых почти не общались с другими детьми, и весь мир сосредоточился в Доме. Юную Цветаеву призвали:

Ты, чьи мечты еще не разбужены,

Чьи движения еще тихи

Иди в Трехпрудный переулок,

Если ты любишь мою поэзию.

Умоляю вас, пока не поздно

Приходите посмотреть наш дом!

Этот мир безвозвратно прекрасен

Ты еще будешь там, поторопись!

Иди в Трехпрудный переулок,

В эту душу моей души.

Страсть к России зарождается у Марины Цветаевой, когда она вместе с родителями и сестрой Асей поселяется в Германии, во Фрайбурге. Тоска по родине, которую девушка не видела почти три года, пробудила в ней первое «чувство к родине».

Размеренная жизнь уютного домика в одном из старых московских переулков, неспешные будни профессорской семьи — все это была поверхность, под которой уже зашевелился «хаос» настоящей, а не детской поэзии.

В то время Цветаева уже знала себе цену как поэт (в 1914 году она записала в дневнике: «Я непоколебимо уверена в своих стихах»), но совершенно ничего не сделала для установления и обеспечения своей человеческой и литературной судьбы.

В мае 1922 года Марина последовала за мужем за границу. Ее стихи, написанные в эмиграции, — это тоска по родине, горечь разлуки с Россией. Цветаева навсегда слилась с родиной, с ее свободной и отчаянной душой. Россия для Марины Цветаевой — это выражение бунтарского духа, дикого раздолья и безграничной широты.

Где-то далеко родные поля, впитавшие запах раннего утра, где-то далеко родное небо, где-то далеко родная страна. И километры дорог равнодушно делят с ней Марину Цветаеву.

К 30-м годам Марина Цветаева ясно осознала ту грань, которая отделяла ее от белой эмиграции. Большое значение для понимания поэзии Цветаевой, которую она занимала к 30-м годам, имеет цикл «Стихи к сыну». Здесь она во весь голос говорит о Советском Союзе, как о новом мире новых людей, как о стране совершенно особого склада и особой судьбы, неудержимо устремляющейся вперед — в будущее, и в саму Вселенную —» на Марс.»

Ни в город, ни в деревню —

Иди, сын мой, в свою страну, —

В край — во все края наоборот!

Куда идти назад — вперед

Идите, особенно вы

Россию не видели.

Нести трясущимися горстями:

«Россия прах, честь прах!»

От непережитой утраты

Куда глаза глядят!

Родина нас не позовёт!

Скачи, сынок, домой — вперед —

В вашу землю, в ваш век, в ваш час — от нас —

В Россию — к вам, в Россию — массы,

В нашу — час — страну! В этот час — страна!

В нашей — марсианской — стране! Во без — нас страна!

2. Образ Родины в лирике

Жизнелюбие Марины воплотилось, прежде всего, в любви к России и к русской речи. Марина очень любила город, в котором родилась, много стихов посвятила Москве:

Над городом отвергнутым Петром,

грянул гром.

Погремушки опрокинули прибой

Над женщиной, которую ты отверг.

Царь Петр, и тебе, царь, хвала!

Но над вами, короли: колокола.

Пока гром среди ясного неба —

Превосходство Москвы неоспоримо.

И целых сорок сорок церквей

Смейтесь над гордыней королей!

Сначала была Москва, родившаяся под пером молодого, потом молодого поэта. Ее ранние стихи проникнуты нежностью к Москве, где она родилась.

Она не забыла о Тарусе, где прошли ее детство и юность.

Но и с Калужской горки

Она мне открылась

Далекая земля!

Чужой край, родина моя!

Во главе всего и вся царил, конечно же, отцовский «волшебный» дом в Трехпрудном переулке:

Засохший в изумрудном небе

Капли звезд и кричали петухи.

Это было в старом доме, чудесном доме…

Чудесный дом, наш чудесный дом в Трехпрудном,

Теперь превратился в стихи.

Так он появился в этом сохранившемся фрагменте юношеской поэмы. Дом оживился: его зал стал участником всех событий, встречал гостей; столовая, напротив, представляла собой некое пространство вынужденных четырехразовых равнодушных встреч с «домом» — столовой сиротского дома, в котором уже не было матери. Мы не узнаем их стихов Цветаевой, как выглядел зал или столовая, вообще сам дом — «там архитектура дает». Но мы знаем, что рядом с домом стоял тополь, который оставался перед глазами поэта всю жизнь:

Этот тополь!

Наши детские вечера

Этот тополь среди акаций,

Цвета пепла и серебра…

3. Стихи эмиграции — важный этап в творчестве Марины Цветаевой

Цветаевой, рос и укреплялся живой интерес к происходящему на покинутой Родине. За границей поэтесса следит за событиями, происходящими в России. Пишет «стихи в Чехию», полна гражданского негодования в связи с отторжением Судетской области от Чехословакии, пишет стихи о челюскинцах, гордится тем, что они русские.

За тебя каждым мускулом

Стою и горжусь

Челюскины — русские!

«Родина — это не условность территории, а принадлежность памяти и крови», — писала она. «Не быть в России, забыть Россию — может бояться только тот, кто мыслит Россию вне себя. В ком она внутри, тот ее теряет только с жизнью». Со временем понятие «Родина» для нее наполняется новым содержанием. Поэтесса начинает понимать размах русской революции («лавина лавин»), она начинает чутко прислушиваться к «новому звуку воздуха».

Тоска по России, отраженная в таких лирических стихотворениях, как «Заря на рельсах», «Лучина», «Поклон от меня русской ржи», «Неуступчивый язык…», переплетается с мыслью о новом Родина, которую поэт еще не видел и не знает — о Советском Союзе, о его жизни, культуре и поэзии.

Пока не встал день

Страстями своими обескровленными,

От сырости и шпал

Восстанавливаю Россию.

От сырости — и буртов,

От сырости — и серости.

Пока день не встал

И стрелочник не вмешался.

От сырости — и флок…

Еще плохие новости

Черная сталь лежит

Еще Москва за шпалами!

Цветаева с тоской и надеждой спрашивает: «Моя Россия, Россия, Почему ты так ярко горишь?»

Россия для Цветаевой — наследие предков, Россия — не что иное, как печальная память об «отцах», потерявших Родину, и у которых нет надежды снова ее обрести, а «детям» остается только один путь — домой, на единственную Родину, в СССР. Цветаева так же твердо смотрела в свое будущее. Она понимала, что ей суждено разделить судьбу «отцов». Ей не хватило мужества признать историческую правоту тех, против кого она так опрометчиво восстала. Родина видится Цветаевой «Россией масс», страной «без нас», которая «нас не позовет». Для нее новое название СССР не стыкуется с Россией, Россия:

Россия — прадеды, Россия — мы

Вам — просветители пещер —

Призыв — СССР.

В стихотворении «Родина» (1932) он воспевает красоту России и выражает свою любовь к ней.

Со временем понятие «Родина» для нее наполняется новым содержанием. Поэтесса начинает понимать размах русской революции («лавина лавин»), она начинает чутко прислушиваться к «новому звуку воздуха». Цветаева не поняла и не приняла Октябрьскую революцию. Лишь много позже, уже в ссылке, она смогла написать слова, звучавшие как горькое осуждение самой себе:

«Признать, обойти, отвергнуть Революцию — все равно, она уже в вас — и от вечности… Ни один крупный русский поэт современности, чей голос не дрожал и не рос после Революции, не является

Цветаева не была монархисткой, но боялась за судьбу России, боялась перемен. Николай II отрекся от престола 1 марта 1917 года, на следующий день Марина писала:

Синие тучи над церковью

Вороний крик…

И проходят — цвета пепла и песка

Революционные войска.

О, ты мастер, ты моя царственная тоска!

У них нет лиц и нет имен, —

Нет песен!

Ты заблудился, Кремлевский звон,

В этом ветреном лесу знамен.

Молись, Москва, ложись,

Москва, на вечный сон

Цветаева жалеет и падшего царя и его семью и призывает:

Не наказывай грех отца на сыне.

Спас, Крестьянская Россия,

Царскосельский барашек — Алексий!

В то же время было создано одно из самых ярких стихотворений Цветаевой, которое теперь можно найти во всех сборниках. Одиночество на чужбине вылилось и вылилось в строчки, полные меланхолии и даже попытки издеваться над этой меланхолией. Цветаева будет хрипеть, как «раненый зверь, раненый кем-то в живот»:

Тоска по родине! Давно

Выставленная дымка!

Мне все равно —

Где совсем один

Быть на камнях домой»

Идти с рыночным кошельком

До дома, так и не зная, что он мой,

Как больница или казарма…

Она даже зубы оскалила огрызнуться на свой родной язык, который она так обожала, который умела нежно и яростно месить своими рабочими руками, руками гончара:

Я не буду обманывать себя своим языком

Родной, его млечный зов.

мне все равно что

Не понято для удовлетворения!

Каждый дом мне чужд, каждый храм мне пуст,

И все равно, и все равно…

И вдруг попытка насмешки обрывается беспомощно, на полуслове, заканчивается глубочайший душевный выдох, превращающий весь смысл стихотворения в душераздирающую трагедию любви к Родине:

Но если на пути — куст

Встает, особенно рябина…

Эти три точки у конец — мощное, бесконечно продолжающееся во времени, немое признание такой сильной любви, которую тысячи поэтов, вместе взятые, не в состоянии написать не этими большими точками, каждая из которых подобна капле крови, а бесконечными тонкими словами псевдо- патриотические стихи. Это высший патриотизм, глубочайшее чувство, которое не могут передать даже самые блестящие стихи.

Наиболее значительными ее произведениями этого периода являются «Стихи для Чехии» — два цикла «Сентябрь» и «Март». Они были написаны незадолго до Второй мировой войны в период, когда нацистская Германия оккупировала Чехию. Всю жизнь Марина Цветаева чтила Германию, а в этот исторический момент немцы превратились в варваров: Перед безмерной скорбью

Эта маленькая страна

Как вы себя чувствуете, немцы:

сыны Германии

Цикл «Март» имеет особую мелодичность построения: он начинается на тихих, спокойных нотах — «Колыбельная», а затем все усиливается, доходя до крика — «Германия». Обрываясь, все начинается снова со спокойного тона «Марта» и постепенно нарастает. Ключевые стихи — взрыв ярости, страсти, протеста, печали:

О слезы на глазах!

Крик гнева и любви!

О Чехия в слезах!

Испания в крови!

О, черная гора

Затмение — весь мир!

Пора — пора — пора

Вернуть билет создателю.

Я отказываюсь быть.

В Бедламе нелюдей,

Я отказываюсь жить.

С волками площадей

Отказываюсь — вой.

С акулами равнин

Я отказываюсь плыть—

Вращается вниз по течению.

Мне не нужны дыры

Ухо, ни пророческие глаза.

В твой сумасшедший мир

Ответ один — отказ.

Страдая от невозможности помочь любимой стране, поэт отворачивается от людей, способных на такое злодеяние. Цветаева не хочет жить в мире подлости и жестокости и снова замыкается в себе. Она даже готова пожертвовать самым ценным, что у нее есть, — талантом поэта, лишь бы не видеть, не чувствовать этой боли.

Любовь к Родине – свойство поистине поэтическое. Нет поэта без любви к Родине. И путь Цветаевой в поэзии отмечен многими признаками этой любви-вины, любви-зависимости, любви, которые, вероятно, и диктовали в ее жизни даже ошибочные поступки.

«Простите меня, мои горы!

Простите меня, мои реки!

Простите меня, мои поля!

Прости меня, мои травы!

Мать надела крест солдату,

Мать с сыном простились навсегда…

И снова из сгорбленной избы:

«Простите меня, мои реки!»

Много оттенков любви чувствуется в этом восьмистрочном стихотворении, написанном кровью сердца.

Но продолжу предыдущую цитату, из стихотворения «Родина»:

Но с Калужской горки

Она мне открылась

Далеко-далеко край!

Чужой край, родина моя!

Даль, рожденная болью,

Так родина и так

Скала, что везде, через всю

Даль — все это я несу с собой.

Даль, что приблизила меня,

Дал, говоря: — «Вернись домой!»

от всех — к горным звездам — ​​

Снять меня с места!

Вот она, сила притяжения родной земли, вот она, генетическая связь с землей предков, дающая надежду хотя бы на то, что сын, которого она благословляет вернуться в Россию, «в свою землю, в свою возраст», не будет «мусором страны своим».

Атмосфера искусства в семье, привилегированное окружение частных учебных заведений в годы детства и отрочества, однако, не отгораживало Марину Цветаеву от некоторых этнические традиции, воспринятые ею генетически, которые дают о себе знать в свое время, разрывая внешние покровы и пласты. 0003

Помните, как Наташа Ростова, в гостях у дяди, начала танцевать под гитару, а это место у Толстого:

«Где, как, когда она всасывала в себя тот русский воздух, которым дышала, — эта графиня, воспитанная французская эмигрантка — этот дух, откуда у нее эти приемы, которые pas de chale уже давно должны были вытеснить? Но эти дух и методы были такими же, неподражаемыми, необъяснимыми, русскими, каких ждал от нее дядя…» И Анисья Федоровна сквозь смех и слезы смотрела «на эту тонкую, изящную, такую ​​чуждую ей, воспитанную в шелка и бархата графини, которая умела понимать все, что было и в Анисе, и в отце Анисьи, и в ее тете, и в ее матери, и в каждом русском человеке.

Нельзя ли то же самое или что-то подобное сказать о Марине Цветаевой, когда она прорывалась к истине, тосковала по родному краю, открывала людям свое израненное любящее сердце…

Пригвожденная к позорному столбу древнеславянская совесть.

Со змеей в сердце и клеймом на лбу я утверждаю, что я невиновен.

Кто это? Боярыня Морозова?

Нет, это лирическая героиня Цветаевой, самозабвенно влюбленная, одинаково готовая испить чашу своей сладости и горечи, одинаково готовая к празднику и страданию. Такой силой переживания, такой всепоглощающей страстью наполнены стихи Марины Ивановны Цветаевой о любви к Родине. Они перекликаются с судьбой женщины — судьбой любимой и брошенной, судьбой любовницы и страдалицы»9.0003

4. Любовь к Родине

Любовь к Родине поэтесса пронесла через всю жизнь.

Марина Цветаева всегда восхищалась страной, в которой родилась, знала, что ее родина загадочна и необыкновенна. В нем крайности иногда сочетаются без всяких переходов и правил. Что может быть теплее твоей земли, которая вскормила и воспитала тебя, как мать, без которой нельзя обойтись, которую нельзя предать? Раздолье и просторы родной земли, «русский, сквозной» ветер — вот что впитала Марина. И именно Россию, необъятную и суровую, непреклонную и терпеливую, она завещала сыну.

Мой ребенок… Мой? Ее —

Дитя! То самое прошлое

Которое становится правдой.

Земля, рассыпающаяся в прах

Реально дитя в колыбели

Нести трясущимися горстями:

— «Русь — это прах, честь — это прах!»

Все написанное ею объединяет могучая сила духа, пронизывающая каждое слово.

Личность Марины Цветаевой настолько широка, богата и противоречива, что совершенно немыслимо охватить ее в нескольких словах!.. Как живо и остро она восставала против всего, что шло вразрез с ее горячей любовью к истине… Еще примечание: в произведениях Марины Цветаевой часто можно услышать трагические нотки — отголосок ее тяжелой, разбитой и неустроенной судьбы. В сущности, у Марины Цветаевой был яркий, счастливый и жизнеутверждающий характер.

Не это ли роднит все творчество Марины Цветаевой с народным эпосом, с народной стихией и словом!

Заключение

Тема Родины в творчестве Марины Цветаевой – одна из центральных. Россия всегда была у нее в крови — со своей историей, непокорными героинями, цыганами, церквями и Москвой. Вдали от родины Цветаева пишет многие из своих самых русских произведений. Русскость Цветаевой приобретает в эмиграции трагическое звучание потери Родины, сиротства. Отлучение от Родины, по мнению Цветаевой, фатально. Трагизм ее тоски по Родине усиливается тем, что поэт тоскует по несбывшемуся, по «Той России — нет, Как та я». Знаком того — Цветаевская — Россия в поздней лирике остается любимой в юности рябиной — последним спасением в чужом мире.

Марина Цветаева – поэтесса, чьи стихи необычны и наполнены большой силой переживания. Как художник смешивает на палитре несколько красок, образуя неповторимый оттенок, так и в творчестве Цветаевой главные темы: любовь, поэт и поэзия, родина сливаются в единое целое, образуя «поэзию интимной жизни».

Но в этом сложном переплетении чувств и эмоций отчетливо виден характер поэтессы, истоки которого — любовь к Родине, к русскому слову, к русской истории, к русской культуре, к русской природе. Эту любовь она пронесла через все скитания, беды и несчастья, на которые обрекла себя и которыми, кроме того, наградила свою жизнь. Она терпела эту любовь. И она не отказалась от нее, не отказалась от своей гордости, своего поэтического достоинства, своего святого, трепетного отношения к русскому слову. О непреклонный язык!

Что бы просто — человек,

Поймите, он пел предо мною: —

Россия, родина моя!

Творческое наследие Марины Цветаевой обширно и еще не собрано. Это относится не только к русской литературе. Но, безусловно, то, что связывает поэта с родной землей, с традициями национальной культуры и традициями народа, особенно близко и дорого нам в ее наследии, в котором щедро проявилась могучая сила таланта и самобытность Персонаж Цветаевой.

Целью моего реферата было изучение отношения М. Цветаевой к Родине. Мне удалось выполнить задания:

Изучить лирику М. Цветаевой в объеме, необходимом для достижения поставленных целей.

Проанализировать некоторые стихотворения Марины Цветаевой, раскрывающие ее отношение к Родине.

Полученные результаты позволяют сделать следующие выводы:

Марина Цветаева – истинно русская поэтесса. Она пела о своей стране, своей Родине, своей России. Она не мыслила себя без Родины. Огромная часть ее творчества посвящена Родине.

Отношение М. Цветаевой к Родине определяется пламенным патриотизмом. Каждая строка Цветаева пронизана глубокой верой поэта в настоящее и будущее своей страны.

Считаю, что творчество Цветаевой — одна из самых ярких, глубоко трогательных страниц в истории русской поэзии, наполненная любовью к людям, красоте родного края, проникнутая добротой, чувством постоянной заботы о судьбах народов и все живое на земле. Поэзия Цветаевой пробуждает в нас лучшие человеческие чувства.

Литература

Кедров К. Россия — золотые и железные клетки для поэтессы «Новые Известия» № 66, 1998

Осоргин М. Поэт Марина Цветаева. Олимп, 1997.

Павловский А.И. Из статьи «Марина Цветаева». Олимп, 1997

Павловский А. И. Рябиновый куст: На стихи М. Цветаевой. 1989.

Саакянц А. Цветаева Марина. Жизнь и творчество. Москва, Эллис Лак, 1988

Цветаева М. Избранное. Просвещение, 1989

Цветаева М. Стихи. Стихи. Драматические произведения. Художественная литература

8. Цветаева М. Стихи. Стихи. Советская Россия, 1985

Размещено на Allbest.ru

Аналогичные документы

Хроника семьи М. Цветаевой в воспоминаниях современников. Характеристика семейного уклада, значение матери и отца в формировании бытового и духовного уклада. Влияние пушкинской поэзии на цветаевское видение вещей. Семейная тема в поэзии М. Цветаевой.

тезис, добавлен 29.04/2011


Изучение особенностей любовной лирики А. Ахматовой и М. Цветаевой. Лирическая героиня в творчестве Цветаевой – женщина, полная нежности, ранимая, жаждущая понимания. Лирическая героиня Ахматовой – экзистенциальная женщина (и молодая, и зрелая) в ожидании любви.

презентация, добавлена ​​19. 02.2012


Характеристика творчества Марины Цветаевой — яркой представительницы поэзии Серебряного века. Индивидуальные черты любовной лирики Цветаевой. Эволюция стихов ее раннего творчества и поэзии последних лет. Пафос высокого призвания поэтессы.

состав, добавлен 30.10.2012


Марина Ивановна Цветаева как русская поэтесса, прозаик, переводчик. Детство и юность, влияние матери. Начало творческой деятельности. Романтические пьесы и стихи периода Гражданской войны. Эмиграция и возвращение в СССР. Последние годы жизни Цветаевой.

презентация, добавлена ​​13.02.2012


«Незаконная комета» стихи М.И. Цветаева. Трепетное отношение к России и русскому слову в ее поэзии. Темы любви и высокого предназначения поэта в лирике поэтессы. Построение стихотворения на противопоставлении разговорной или фольклорной и усложненной речевой лексики.

реферат, добавлен 10.05.2009


Причины обращения к московской теме Марины Цветаевой в ее творчестве, особенности ее описания в ранних стихах поэтессы. Анализ наиболее известных стихотворений автора из цикла «Стихи о Москве». Гармония образов отражена в произведениях.

очерк, добавлен 24.01.2010


Анализ творчества Марины Цветаевой и формирование образа автора в ее произведениях. Яркий мир детства и юности. Голос жены и матери. Революция в художественном мире поэтессы. Мир любви в творчестве Цветаевой. Настроение автора вдали от Родины.

Курсовая работа, добавлена ​​21.03.2016


Марина Ивановна Цветаева — драматург, прозаик, один из самых известных русских поэтов. С.Э. Холлидей как прототип героини цветаевских пьес. Неутолимая ненависть к «бархатной пресыщенности» и всякой пошлости как основной теме стихов в зрелом творчестве.

реферат, добавлен 01.04.2010


Модальность мотивации и способы ее выражения. Побудительные предложения в поэзии Марины Цветаевой. Особенности стиля М. Цветаевой. Побудительные предложения с точки зрения структурно-семантической и функциональной.

Курсовая работа, добавлена ​​30.06.2006


Исследование жизни и творчества Марины Цветаевой. Влияние античности на ее поэзию. Параллели между античностью и событиями жизни Цветаевой. Влияние отца на интерес к древности. Мифологизация имен. Древние образы в поэзии. Мужские и женские образы.

слайд 1

Тема Родины в лирике М.И. Цветаева Учитель русского языка и литературы МБОУ Лицея № 1 г.

слайд 2

ЦВЕТАЕВА Марина Ивановна — русская поэтесса ХХ века, родилась в Москве 26 сентября 1892 года.

слайд 3

«Стихи о Москве» (март — август 1916 г.) «Целую тебя в грудь, Московская земля!» Поэтический цикл «Стихи о Москве» создан после поездки в Петербург зимой 1915-1916 гг. Цикл состоит из девяти стихотворений, объединенных одной темой — любовью к родному городу. Поэтические картины жизни старой Москвы, предстающие перед читателем, погружают в мир «чудного города», «вольных семи холмов», «города, отвергнутого Петром». Лирическая героиня Цветаева влюблена в душу большого города. Для нее Москва — это прежде всего мир великого древнего духа, мир русского православия, мир веры и любви…

слайд 4

Москва — «чудесный город» «Облака — кругом, купола — кругом, Над всей Москвой — сколько рук хватит! –»

слайд 5

«Город нерукотворный» — Москва Из моих рук — город нерукотворный Прими, мой странный, Мой прекрасный брат. В церкви — все сорок сорок И парят над ними голуби; И Спасские — с цветами — ворота; Где с православных снята шапка…

слайд 6

«Несравненный пятисоборный круг…»… Засверкают красные купола, Загремят бессонные колокола, И Богородица сбросит на вас пелену из багровых туч… 31, 19 марта16

Слайд 7

«Москва! Какой огромный Хоспис!» За каторжные клейма, За всякую боль — Младенец Пантелеимон У Нас, целитель, И за той дверью, Куда льется народ, — Там сердце Иберийское, Красное, горит. 8 июля 1916 г.

Слайд 8

«Засветилась рябина красной кистью…» Красной кистью спорили сотни Засветилась рябина. Колокола. Падали листья, День был субботний: я родился. Иоанн Богослов. Я и сейчас хочу погрызть Горячую рябину Горькой кистью. 16, 19 августа16

Слайд 9

Церковная лексика; Устаревшая лексика; устаревшие словоформы; Числовая символика; символика цвета; Риторические фигуры; Авторская пунктуация Особенности поэтической речи

слайд 10

Поэтическая лексика Церковная лексика Часовня, купола, колокола, крышка; Православный, пятисоборный, юродивый, хлебосольный; Богородица, Пантелеимон, Иоанн Богослов; Говорить, помазать; Аллилуйя Устаревшие слова и словоформы Бремя, град, лик, паломничество, боларыня, щиты; Скромный, Хлыстовский; Грянет, выходи; нонче, сэм; случайно, в красный день

слайд 11

Символика чисел и цветов SEMIhill; СЕМЬ холмов подобны СЕМЬ колоколам; СОРОК СОРОК — колокол семи холмов; СОРОК СОРОК церквей Красные купола; малиновые облака; Голубизна рощ; красный день; Церкви златоглавые; Красное сердце; Красная кисть 7 40

слайд 12

Поэтический синтаксис Риторические фигуры: Призывы: . ..Дерево мое невесомое!… …О мой первенец!… …Гром, громкое сердце!… …И Тебе, о царь, хвала! …Московская земля! Пунктуация автора: ..Я пойду, а вы будете бродить… …Но над вами, цари: колокольчики… …Калуга — песня — привычная…

слайд 13

И. Эренбург о лирике М. И. Цветаевой «…как бурно, как громко она поет о земле Московской и о Калужской дороге, о радостях Стеньки Разина, о ее безумной, жадной, бескомпромиссной любви . Русская язычница, сколько в ней радости…» «Известия дня», 13 апреля 1918 г.

слайд 14

Лирика 1930-х годов В 1922 году М.И. Цветаева покинула родину и провела в ссылке долгих семнадцать лет. В Чехии она пишет самые проникновенные стихи о России

слайд 15

«Страна» С фонарем обыщите весь подлунный свет. Та страна на карте — Нет, в космосе — нет. … Та, где на монетах — Моя юность, Та, России — нет. Как и я. 1931 г.

слайд 16

«Стихи сыну» (Фавье, 1932 — лето 1935) Сын М.И. Цветаева Георгий Сергеевич Эфрон родился 1 февраля 1925 года в Чехословакии. Вместе с матерью в 1939 году вернулся на родину. После смерти Цветаевой он привез в Москву ту часть ее архива, которую она увезла в Елабугу. Окончил школу в Ташкенте, затем посещал лекции в Московском литературном институте. Он много читал: для своего возраста был очень развит и образован. Он отличался литературным талантом и художественными способностями, о чем свидетельствуют оставшиеся после него дневники, письма и рисунки.

слайд 17

слайд 18

Георгий Эфрон (1941) Сын Марины Цветаевой Георгий Эфрон после смерти матери уехал в Среднюю Азию. В начале 1944 года его призвали на фронт. Погиб в июле 1944 года в бою у деревни Друйка Браславского района Витебской области.

слайд 19

«Стихи сыну» Ни в город, ни в деревню — Иди, сынок, в свою страну — В край — во все края наоборот! — Куда идти НАЗАД — ВПЕРЕД. .. Родина нас не позовет! Скачи, сын мой, домой — вперед — В СВОЮ землю, в СВОЙ век, в СВОЙ час, — от нас — В Россию — ты, в Россию — массы, В НАШ час — страну! В этот час — страна! На марсианскую землю! В без нас — страна! 19 января32

слайд 20

О непреклонный язык! С чего бы это просто — человек, Пойми, пел предо мною: — Россия, родина моя! Но даже с калужской сопки ОНА открыла мне — Даль — далекую землю! Чужая земля, моя родина! Даль, рожденная болью, Столько родины и столько Скалы, что везде, через всю Далью — все это я несу с собою! …12 мая 1932 г. «Родина-мать»

слайд 21

Особенности поэтической речи Лексические повторы Местоимение «та»: «та страна», «та Россия», «та я»; Местоимение «свой»: «своя земля», «свой век», «свой час» Антонимы Назад – вперед; Наш час без нас; Родина — чужбина; Далеко — близко; Родина — рок

слайд 22

слайд 23

РОДИНА ДОМ ПЕПЕЛ МИЛЯ МОЛОДЕЖЬ ЗЕМЛЯ ДАЛЬНЯЯ ДАЛЬНЯЯ ЗЕМЛЯ БЫЛОЕ ПЫЛЬ ЧУБЬЕ ЗЕМЛИ СКАЛ ОТЛИЧНОСТЬ МОЕЙ ЗЕМЛИ

слайд 24

Тоска по дому (1934) Тоска по дому! Давно разоблаченная беда! Мне совершенно все равно — Где быть совсем одной, По каким камням идти домой с рыночным кошельком В дом, и не зная, что он мой, Как больница или казарма.